為什麼說青花瓷永宣不分家(共10張圖片)
  • 23年3月25日 08:03发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

青花瓷的價值不用說大家也都知道,近些年來更是成為大家追捧卻難以得到的對象,因此,對於青花瓷,眾人都是念念不忘的。不過,在青花瓷中,有一個奇怪的現象,即青花永宣不分家,這讓很多人感到好奇,為什麼說青花瓷永宣不分家呢?這其中有什麼門道呢?今天,小編就和大家一起來探討一下,看看到底是怎麼回事。

為什麼說青花瓷永宣不分家

青花瓷的創燒時間是唐宋,元代時期真正走入成熟,到了明代之後,青花瓷已經是主角般的存在,而永樂和宣德更是其中的經典和佼佼者。之所以會有永宣不分家的說法,也與這兩個時期青花瓷的特點有一定的關係。據悉,永樂年間的青花瓷和宣德時期的青花瓷在很多地方都是差不多的,不仔細鑒定很難區別開來,因此才有了永宣不分家的說法。

據考古瞭解,在明代永樂宣德這兩個朝代,一共燒製了30多年的青花瓷,不僅展現了大明國力昌盛,也讓青花瓷的燒製技藝得到大大提升,在當時無論是官窯還是民窯,無論是選料還是做工,都是精益求精,自然這兩個時期的青花瓷也堪稱歷史上的珍品,其獨特的風格造型、艷麗的色彩以及超俗的紋飾,都讓後世人十分驚歎,甚至有人讚歎:發曠古之未有,開一代之奇葩。

永宣青花瓷與元代青花相比,沒有元青花那樣的熱烈奔放,與中晚期青花相比,又存在別樣的典雅,沒有清前期的明艷華美,卻有著獨一無二的審美層次,藝術底蘊深厚。所以,在明代青花瓷中,尤以永宣青花為最。

永宣青花瓷市場價格是多少

據瞭解,明宣德年間的青花纏枝花卉紋碗,在香港蘇富比拍賣會上以10975000港元成交;宣德時期的青花折枝花果紋大碗,以14575000港元成交;明永樂時期的青花海水騰龍紋小罐以26575000港元成交;永樂青花纏枝番蓮紋折沿盆,以33775000港幣在香港蘇富比拍賣會上成交;永樂時期的青花瓷阿拉伯文無擋尊,以23575000港元成交。

這些僅僅是永宣青花瓷拍賣記錄的一部分,但即使是這些也能看出永宣時期的青花瓷市場價格極高,也深受藏家的喜愛。正是因為如此,現在市場中也出現不少永宣時期的青花仿品,這些仿品有的仿製技藝高超,有的足以以假亂真,因此在收藏的時候,一定要格外警惕。

除了要注意多瞭解鑒定常識之外,想要收藏永宣青花瓷,最好找專業、正規且口碑好的古玩交易平台,比如芝麻開門收藏網,一來這樣的平台誠信度高、口碑好,二來人脈廣、交易成功率高,更容易滿足藏家的需求。

永宣青花瓷賞析及價格:

1:明永樂青花纏枝牡丹紋淨水瓶,尺寸:21.3厘米,估價:HKD 35,000,000 ~ 45,000,000,成交價: HKD 99,320,000 ,成交時間:2016.04.06,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2016年春季拍賣會。

青花纏枝牡丹紋淨水瓶,高足造形獨特繁麗,耀眼奪目,為永樂一朝之稀珍,數世紀後,其祥瑞寓意,更得乾隆帝敬仰賞愛。淨水瓶非日常使用之器,於宮廷中亦僅作禮器之用,惟可見於少數重大祭典場合,其造形大異於當朝茶酒執壺,獨樹一格,歷代瓷器中罕有能與其聘美者。塑造如此獨特器形,窄頸寬腹,細流纖長筆挺,需瓷人巧心熟技,反映永樂朝景德鎮御窯造瓷水平之精妙高超,然燒造成功者,為數鮮少,包含此瓶僅三例存世,均為永樂青花御瓷,其一為清宮舊藏,現存北京故宮,另一例則曾為康涅狄格州 Palmer 氏、Frederick Knight 及趙從衍珍藏,1980年代曾二度售於蘇富比。

2:明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶,尺寸:36.5厘米,估價:HKD 80,000,000 ~ 120,000,000,成交價: HKD 168,660,000 ,成交時間:2011.10.05,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2011年秋季拍賣會。

3:明永樂青花四季花卉紋扁壺,尺寸:高47厘米,估價:咨詢價,成交價: RMB 121,900,000 ,成交時間:2011.12.16,拍賣公司:北京盈時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2011年秋季藝術品拍賣會。

青花四季花卉紋扁壺是明永樂時期所特有的、極為罕見的代表作。器身呈扁圓狀,口微侈,粗頸,溜肩,碩腹,橢圓形圈足,底足內有釉。胎質細膩純淨,白釉微泛青色,釉面有冰裂紋開片。口沿飾卷草紋,頸部飾纏枝花卉,壺身飾纏枝四季花卉。青花用料為蘇泥勃青,因有「滲青」、「散渾」之特性,青色鮮艷,偶因滲青而有濃暗斑點,有水墨畫之風韻,加以運筆瀟灑,氣勢凌然,在黑色結晶斑映襯下,彰顯出色澤清晰明快的特點。
從已知的資料看,永樂青花四季花卉紋扁壺,在江蘇揚州市博物館收藏一件,景德鎮考古研究所在珠山御窯廠遺址中發現永樂青花四季花卉紋扁壺殘片。無論是出土實物,還是博物館藏品,其器物造型、裝飾風格、製作技法、燒製工藝都與本件實物基本相符。只有底足內施釉的效果上,景德鎮出土實物,白油的裝飾效果不是很明顯,有明顯的刷釉痕跡,這可能也是當時棄之不用的原因之一吧。
與永樂青花四季花卉紋扁壺器型完全形同,只是裝飾圖案不同的有青花海浪刻白龍紋扁壺、青花龍穿花扁壺、青花雲龍紋扁壺。其中,海浪紋刻白龍扁壺在景德鎮珠山也有出土。
從扁壺的造型分析,我們不難得出其所蘊含的伊斯蘭文化元素。這也印證了中國瓷器發展史,有一種外來文化元素對中國瓷器起到了很大的推動作用,這就是通過陸海兩條「絲綢之路」帶來的外來文化元素,其中影響最大、時間最長的就是產生於西亞地區的伊斯蘭文化元素。
明朝的永宣時期是中國瓷業走向全盛的輝煌時期,這與明初解除禁海令、「帝王居中、撫駕萬國」的積極對外政策有關。值得一提的是鄭和遠航帶回的優質瓷繪原料「蘇泥勃青」直接用於青花瓷的燒製,提高了青花瓷的品質,直接推動了瓷業的發展。「蘇麻離青」這種鈷料出產於波斯伊朗一帶,是當時阿拉伯商人與鄭和進行貿易的物品。這種優質瓷繪原料在鄭和7次下西洋之後便銷聲匿跡,如今已成為鑒定這一時期瓷器特徵的標準。所以說,永宣青花瓷在髮色上的成就以及明初瓷器的輝煌與鄭和有著直接的關係,也是伊斯蘭文化影響中國瓷器最突出的實例。
眾所周知,從兩漢到唐宋中國瓷器的器型變化不大,體現著中國人生活審美習慣,自元朝開始由於受多種文化的影響,在明初這種變化更為多元化,僅各種扁壺就達十多種器型。在造型上總的特點是雄渾、飽滿、挺拔。如各種扁壺、繪製繁茂的折沿、菱花口大盤,這種器物具有明顯的波斯風韻,在西亞地區至今還能看到這類銅質的器物。
青花四季花卉紋扁壺不僅在造型方面有濃郁的西亞風格,裝飾風格上也是如此。四季花卉中團形多葉蓮花紋就是從痕都斯坦,今巴基斯坦北部、阿富汗東部一帶的玉質盤子上的蕃蓮圖案移植過來的,明代文獻中多次提到的「回回花」就是這種紋樣。永宣青花瓷器上的「回回花」裝飾無所不在,即使是傳統的龍鳳紋,多以西番蓮為底襯。有的則乾脆書寫《古蘭經》的箴言警句,直接歌頌真主。充滿了西域風情的青花瓷器,不僅得到外國王室的喜愛,同時也受到明朝宮廷的認可。這件永樂青花四季花卉紋扁壺獨特的造型和新穎的紋樣,超塵脫俗,不同凡響,有將相之風,為一代青花瓷器之冠。它如此燦爛,不僅得助於中華民族的深厚文明,而且得助於伊斯蘭藝術,是中國瓷器裝飾融匯外來文化的光輝典範。

4:明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺,尺寸:24.5厘米,估價:HKD 25,000,000 ~ 35,000,000,成交價: HKD 110,520,000 ,成交時間:2016.04.06,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2016年春季拍賣會。

永樂年間(1403-24年),御窯作坊出品各式瓷器,新穎獨特,永樂帝對此應甚為熟悉。然而本壺器形紋飾,實屬其中最為巧妙之作。該時期之瓷作,器形多以中東雛本為模,唯本品器形紋飾出類拔萃,更勝同儕。如此幾何紋飾,明顯取自中東樣式,繁複華麗,罕見於中國御瓷,即使元代(1279-1369年)與 中東交流密切,幾何構圖流行於青花盤,亦僅取中東器之構圖,紋飾仍然純屬中式,不如本品伊斯蘭風格濃厚。
本壺形仿金屬器,製作極難,中國瓷匠習慣橫向分段,逐段拉坯塑形,再組合成器,並按需要調整,而非模製器具,故此製作本壺,尤為艱巨。本器壺身橢圓,壺頸幼細,與壺足同為圓柱狀,製作本已艱難,而壺身紋飾繁複,則難度更高,彰顯瓷匠藝高膽大。六角星形構圖,以同心圓格局層層遞進,必需精密計算安排,反覆思量所有角度,線條從圓心出發,更需平直準繩。如此紋飾,見於可蘭經,原以筆、尺繪於紙上,中華藝匠取此紋飾,不用直尺,僅以毛筆直接繪畫於圓拱器腹,盡顯景德鎮御窯藝匠驚人造詣。成品瑰麗華美,展現十五世紀中華藝匠過人創思,匠心獨運,不拘一格。

本壺以多個切面構成星形圖案,切面內紋飾既有蓮紋、浪紋等中式典型,亦有中東風格紋飾,後者為抽像圖案,不以形似為尚,突顯中東風格。

5:明宣德青花鳳紋葵邊盤,尺寸:直徑17.2厘米,估價:RMB 20,000,000 ~ 30,000,000,成交價: RMB 33,350,000 ,成交時間:2014.05.31,拍賣公司:北京盈時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2014春季拍賣會。

說明:明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數擅長文藝和獻身於仁政的儒家君主,執政十年,「吏稱其職,政得其平,綱紀修明,倉庾充羨,閭閻樂業。歲不能災。蓋明興至是歷年六十,民氣漸舒,蒸然有治平之象矣」,史稱「仁宣之治」。每於萬機之暇,宣宗皇帝寄情於各式文玩,以致彼時雕漆、范金、織繡、制墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然,皆稱後世同類之典範。其御瓷一項,品格超群,發明極多,前後器類之豐富,釉色之廣泛,裝飾之多變,皆發古未有,是為中國陶瓷史上最輝煌的十年。宣窯承襲前朝技藝而來,重視創新,不乏超越前朝之作,故宣窯不少器皿僅為宣德一朝所獨有,本品即是其中顯赫而珍罕的一例。
本品為宣德青花御瓷之卓越代表,其選料、制樣、畫器、題款無一不精,為宣德一朝新出樣式,造型端莊美觀,線條轉折流暢生動,釉汁凝潤泛青,胎骨堅致細薄。洗呈五葵瓣形,裡心微凸起。通體青花裝飾。口沿內外飾青花雙線紋,裡心繪鳳、凰各一隻,間以朵雲。外壁繪團形鳳凰10組,與葵瓣式器身相對應。雙鳳形態一致,皆為鳥首雙尾,對稱分佈,展翅穿梭於纏枝番蓮之中,風姿婉約,頗見飄逸之態。其佈局密而不亂,畫工精湛,細膩的筆觸下展現番蓮舒展之妍美,為雙鳳增添動感,青花之濃淡深淺各具意態,筆墨意趣盡在眼前,氣韻隨筆而生,平添一份蒼雅之美。更為精絕之處則是內壁留空處暗刻穿花雙鳳紋與外壁相對應,如此複雜之工藝正是體現皇權的獨尊,彰顯宮廷藝術之華貴,可謂巧奪天工。底心雙圈內楷書「大明宣德年制」六字款,其風骨雋秀,筆意清新,端莊內蘊稚拙,莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。

6:明宣德青花雲龍紋葵口洗,尺寸:18.9厘米,估價:咨詢價,成交價: HKD 28,120,000 ,成交時間:2005.10.23,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2005秋季拍賣會。

比較:明初葵口洗器形承龍自宋官窯器,但帶同形圈足。此器形在永宣期間極受酷愛,除單色釉的例子外、青花的作例亦時有見聞。而宣德內雲龍外團龍紋的葵口洗可算最具代表性。他們裡面的紋飾通常一致:在洗中心繪以五爪游龍穿梭於祥雲間的雄姿,稜壁上下各飾雙圈藍線。外壁以二組上下相對及較小的團龍紋飾配合。才龍紋則可分帶框和無框二類。是次拍賣屢前者。

7:明宣德青花輪花紋綬帶耳葫蘆式扁瓶,尺寸:高24.5厘米,估價:HKD 20,000,000 ~ 30,000,000,成交價: HKD 28,120,000 ,成交時間:2013.11.27,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2013年秋季拍賣會。

鈐印款識:六字楷書橫款。

瓶葫蘆式,直口,上部鼓圓,下部扁圓,束頸,長方足。下部兩面飾寶相花紋,近邊環半錢紋;一面寶相花正中飾太極陰陽紋,另一面正中飾放射式花瓣紋。上部正中環飾花卉紋。頸至肩部置綬帶雙耳。口沿外雙弦紋之間青花書「大明宣德年制」楷書橫款。

8:明宣德青花纏枝番蓮紋大碗,尺寸:29.8厘米,估價:HKD 8,000,000 ~ 12,000,000,成交價: HKD 24,175,000 ,成交時間:2019.04.03,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2019年春季拍賣會。

鈐印款識:款識:大明宣德年制 款。

青花纏枝番蓮紋大碗,造形簡潔有力,紋飾纖柔雅致,展現大明宣德朝(1426-35年)青花瓷之美善至臻。
宣朝雖不及十年,君王賢能勤政,朝政安平,民生富足。宣德帝博學精通詩畫,《明宣宗皇帝御制集》及台北故宮博物院所藏宣宗繪畫,可見一斑。

宣宗擅藝好雅,江西景德鎮御窯瓷業興盛,質臻藝絕,以青花瓷尤為出眾,高嶺土瓷胎質高緻密,擷古創新,器形紋飾新穎多貌,落楷書年款於青花瓷,亦屬創舉,如此器所見《大明宣德年制》款。

此碗以蘇麻離青繪纏枝番蓮紋,濃麗耀眼,畫工細膩,蘇麻離青積料處經燒製後於器表凝結成黑斑,即所謂之「鐵銹斑」,後代御瓷爭相效之。蘇麻離青乃永樂一朝,自中亞傳入,其名或源自阿拉伯語「sumawi」,意為「天空色」或「天藍色」。此料富含鐵質,多與當地鈷青混合使用,宣窯所用蘇麻離青應更為純淨,燒製後青花髮色明艷鮮麗,花葉紋飾層次豐富。

宣窯畫工臻熟超絕,以寫意取代工筆,取細筆層迭點染,線條連綿不斷,紋飾生意盎然,氣韻生動,佈局虛實錯落,整體清朗典雅,而規整端莊。
宣瓷之器形、紋飾,琳琅滿目,卷草、花卉、游龍、人物、山水等,以花卉紋飾最是盛行,或自然擬真,或傳統樣式。
本品之纏枝蓮紋似取自睡蓮,亦稱為番蓮,多見於佛教經典之中,出淤泥而不染,聖潔無瑕,晨開暮合,象徵輪迴重生。含苞至綻放,寓意修行之道的不同階段,此處所見蓮華盛開,圓滿輝煌,意喻證悟得道。

大碗厚實穩固,其確切用途有幾說:一為擲骰子用,因部份碗心內壁多有磨損;內壁素白,或為鬥蛐蛐用;或為筆洗,或盛器,皆有可能。
此類器形甚是盛行,存世可見多樣紋飾作例,纏枝花卉紋、折枝花卉紋、靈芝紋、蓮托八吉祥紋、歲寒三友紋等,雖多為宣德御瓷,永樂一朝已有。

THE END
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