順治青花雲龍紋香爐(共8張圖片)
  • 22年7月25日 23:04发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

從明末天啟、崇禎、直至順治、康熙早期的這段時間,由於朝代更替,景德鎮窯業受到較大影響,瓷器生產較不穩固,故一樣平常將這一時期稱為過渡期。

已往由於資料的限定,對這一時期的瓷器產物熟悉不敷充實,主觀地以為這一階段的瓷器都是粗製濫造的。近幾十年,隨著研究的深入和一答應確紀年器物被辨認,人們漸漸熟悉到,固然社會動盪,但隨著明末清初窯業的自由化,也出現了許多佳構瓷器。且過渡期由於較少受到官方的制約,在瓷器器型和紋飾的發展上都有較大進步,乃至出現了一個生氣勃勃的小高潮。現在,過渡期瓷器的代價已經被廣泛熟悉,尤其是一些崇禎經典器型,早已拍出不菲的代價,在汗青的傳承中,終於得到了公正的定位。

本日給各人先容一件比力典範的順治時期的青花瓷器:順治青花雲龍紋香爐。

香爐是古人宗教、祭奠運動中必不可少的供具,明清時期,香爐器型品種細分有二三十種之多,而這件香爐是明末清初較常見的淺缽式爐,唇口、束頸、淺腹。圈足,澀底。口徑22cm,口高比約莫在2:1。

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

順治青花雲龍紋香爐

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

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這種青花雲龍三現紋飾也是明末清初常見的,多用於香爐、圓罐、花觚等器物的裝飾,崇禎從前根本未見,康熙以後也不再利用,直到清晚期才又有吹藍工藝的雷同紋飾。

通過對青花色料的準確控制,用差別濃度的青料刻畫出穿梭在雲層中的龍紋。這種現在看起來比力簡樸的青料裝飾方法,現實是直到明末把握了青花多種色階的分水繪製方法後,才氣實現的。縱然在仿製技能非常高明的本日,要繪製出如今生動、而又質感光顯的紋飾,也極為不易。

下面再聯合圖片,從多個細節對這件器物的其他特點做一簡樸先容。

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

這件器物的主體紋飾龍紋繪製及其生動逼真,點睛之筆乃至刻畫出了這條龍生動而又淘氣的個性。青料為浙料,質地上乘,青花髮色翠藍,濃厚乃至有溢出之感。

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

口沿的這種雷同波浪的邊飾,從前後朝紋飾排序關係來看,現實上是一種簡化了的鉅細相間的蕉葉紋。這種畫法根本是順治的特色了,典範的康熙器物上都很少應用。《明清民窯瓷器判定·順治康熙卷》65頁有一件明白紀年的康熙元年的三足鼎式爐,不光邊飾畫法與此雷同,龍紋、青料以致器物的質地,均與本器相類,也可以佐證這件器物的年代。口沿的醬釉淡雅而天然,也值得關注。

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

器物內部可見比力顯著的旋紋和燒窯時遺落的窯渣和窯灰。這一時期的器物,仍舊保存著明代瓷器的工藝特點,工藝細節每每不是很講求,但整個器物的神韻卻非清晚期精緻官窯器物可以相比的。

雖是明清過渡期,還是有佳構,請看這只可作為尺度器的香爐!

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明末清初的很多瓷器,固然做工不肯定精緻,但胎質與青料的質地卻很好,這是其時的客觀條件決定的,質量上乘的高嶺土和浙料剛幸虧那一時期出現,縱然質料選練不是很精緻,但胎質的精良仍舊可以從圖中看到。這種白而膩的瓷質,也是明末清初瓷器的一個特點,雍正以後的瓷胎就不再有這個徵象了。從圖中還可以看到修底時的刮胎痕和胎釉聯合處的火石紅,這些工藝陳跡,在判定中也有緊張的意義。

總之,這是一件期間特性比力顯著的順治瓷器,胎質、青料均很良好,做工稍粗率,但有神韻,有味道,是一件在判定中可資比力的尺度器物。

THE END
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