眾所周知，到了乾隆皇帝晚年的時候，清王朝開始走下坡路。到了嘉慶即位之後，國力更是大不如前。為了節省開支，嘉慶皇帝下令不再向御窯廠派專門的督陶官，而是改由地方監管，此時御窯廠的規模和瓷器品種數量都大大減少。不僅如此，嘉慶時期的瓷器依然沿用之前的燒製工藝，沒有創新，也沒有新的突破，一些成本高的瓷器也不再燒製。

嘉慶早期的青花瓷器大多和乾隆朝時期的差不多，工藝水準也比較高，到了後期，便以日用瓷、粗瓷為主，陳設瓷大大減少，製作工藝也大大降低。

嘉慶初期的青花瓷胎骨比較細膩，胎體潔白，後期慢慢變得粗宋，民間燒製的青花瓷更是出現很多大顆粒，看起來十分粗糙。到了乾隆後期，景德鎮的高嶺土嚴重缺失，於是嘉慶時期便從星子縣開始採集高嶺土。這種土與景德鎮的高嶺土不同，工匠在燒製之時很難把握其中的配方比例，造成經常出現塌底的情況。

為了解決這一問題，景德鎮的工匠們加厚器物的下部胎體，所以，乾隆時期的器物都是上下勻稱的，而到了嘉慶時期就是上輕下重，但與康熙朝時期的青花瓷相比，質量要輕很多。

嘉慶時期的修胎遠不如乾隆朝時期，不僅胎壁厚薄不同，胎底還有非常明顯的旋紋，為了省錢，一些民窯日用器物也開始出現圈足沾砂的情況。嘉慶時期的官窯青花瓷還是比較細膩的，釉汁慢慢變薄，大器上有蕎麥地、波浪釉現象。民窯中的青花瓷為了省錢則不注重施釉質量，多為波浪釉。而且因為釉汁稀薄，火候不足，因而經常會有大量氣泡存在。

在當時，嘉慶時期的景德鎮工匠們使用的顏料為浙料，這種與乾隆時期的青花看起來相似，但是顏色多為深藍色，且有暈散現象。到了後期，嘉慶青花瓷器還有黑暗、淺藍、漂浮等現象，但總體特點是混蘭，色帶漂浮刺目。

造型方面，嘉慶青花瓷器要比乾隆時期少很多，而且乾隆皇帝的影響力太大，導致官窯的器型基本上沒有太大的變化，再加上國力大不如前的情況，導致一些精品陳設瓷燒製越來越少。民窯也是如此，很多精緻的陳設瓷很少見到，大部分都是粗瓷。

紋飾方面，嘉慶清湖瓷器的紋飾沿用了乾隆時期的風格，畫法分為兩種，一種是單線平塗，一種是單線平塗之後點染。後一種是仿青花，和雍正、乾隆時期的點染方法差不多，但到了嘉慶時期已經非常機械化，缺乏靈性。

嘉慶青花瓷器鑒賞及拍賣成交價格：

1:清嘉慶青花海水九龍葫蘆瓶，尺寸：高30厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 8,500,000，成交價： RMB 13,440,000 ，成交時間：2010.12.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」款。

嘉慶一朝御瓷之燒造遠遜乾隆時期，無論燒造數量、質量和經費，與前朝相比均多有不同。其中經費一項尤為明顯，嘉慶四年時定為「統以五千兩為率」，較乾隆後期每年「約用銀七千餘兩」少了近三分之一。依清宮檔案記載，嘉慶五年進瓷記錄為「上色呈樣尊瓶罐共三十七件，上色裝桶尊瓶罐共一百五十九件」；嘉慶十年則是「上色呈樣尊瓶罐共三十七件，上色裝桶尊瓶罐共一百六十三件」，與乾隆時期琢器燒造動輒過千的情況確實不能相提並論。因此，嘉慶御瓷燒造規模縮小，尤其琢器數量銳減，故《景德鎮陶錄》卷二有載：「今上御極以來，詔崇節儉，每年陶器需用無多，而陶工益裕矣。」但因嘉慶元年至三年之際，乾隆為太上皇，燒造制度一切遵循前朝，據內務府嘉慶三年《造辦處各作成做活計清檔》載，嘉慶三年發往江西燒造的官窯瓷器，尚須要求「一半乾隆款，一半嘉慶款」，如此獨特的燒造現象是明清御窯絕無僅有之事，亦恰好說明嘉慶御瓷與乾隆官窯淵源密切，斷不可截然區分。彼時工匠秉承前朝之造器精神，技術物料相同，故所出之物量雖少然其品質無異於乾隆後期，是為嘉慶官窯水平之最佳時期。
本品正是燒造於此獨特歷史階段的上品御瓷，可證瓷史之不虛。其以葫蘆瑞果為形，豐盈飽滿，別緻精巧，通體紋飾以青花繪就，口沿飾如意雲頭紋一周，此為乾隆後期經典的邊飾，頗為流行，器身上下部繪以九龍鬧海圖，所見驚濤之上，祥雲迤邐，火焰飛滾，諸龍蒼健兇猛，叱吒風雲，氣勢凌厲恢宏，更有一龍破浪而出，昂首欲飛，以致方尺之間，猶有排山倒海之勢。其佈局繁密而不亂，諸龍神態之描畫精準，逼真傳神，青花妍美淡雅，於瑩潤潔白的釉面映襯之下，更見亮麗非凡。底為臥足內凹，中心篆書「大清嘉慶年制」六字款，規整端莊，寫法之特點與乾隆後期相同，如出同一人之手。

2:清嘉慶青花海水九龍紋天球瓶，尺寸：高30厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 6,900,000 ，成交時間：2012.05.25，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2012春季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」篆書款。

此件天球瓶造形豐盈飽滿，青花髮色標準恰當。繪飾的「九龍」紋樣，雖容姿各異，但同樣神情威嚴、凌厲氣勢攝人心魄。以此紋飾在嘉慶御制瓷器間亦頻有得見，然同形同飾的青花天球瓶卻極為少有。
同紋飾之葫蘆瓶，紀錄中只有於1974年10月31日香港蘇富比Lot.199可資對比。

3:清嘉慶青花夔鳳福壽紋雙耳長頸膽瓶，尺寸：高31.5厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交價： RMB 5,577,500 ，成交時間：2018.01.08，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2017秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。

瓶直口，細長頸，兩側飾螭龍耳，溜肩，鼓腹，圈足。通體青花繪製紋飾，口沿繪如意雲紋，頸部繪纏枝蓮紋；肩部以回字紋、如意雲紋各一圈間隔；腹部上繪蝙蝠紋，中間主體紋飾繪兩對左右對稱的夔鳳圍繞中間的纏枝花，其下繪製纏枝蓮紋飾，底部飾仰蓮紋，圈足外壁蕉葉紋一周，底書「大清嘉慶年制」 六字三行篆書款。
此瓶輪廓飽滿，線條優美圓潤，造型端莊穩重，胎骨細白瑩潤。青花繪製的紋飾中，多見纏枝花卉、折枝花卉，在其中融入夔鳳紋者，更具皇家貴氣，主題鮮明，寄寓福壽雙全之意。其畫麵點綴如意雲頭紋、蝙蝠、纏枝花卉紋，婉轉舒展，繁而不亂，頗見柔美之姿。繪畫細緻工整。有層次的青花設色技法凸顯出典型西洋之特徵，繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重花朵花瓣的明暗表現與枝葉的立體層次。雖為青花卻有彩瓷的富麗堂皇、絢麗濃妍之感。於紋飾間依舊可見襲乾隆舊制，以最大限度保持了前朝的餘韻風貌，本品即為嘉慶時期上品珍瓷。
嘉慶一朝御瓷燒造與前朝相比多有不同，其中經費一項尤為明顯，嘉慶四年時定為「統以五千兩為率」，較乾隆後期每年「約用銀七千餘兩」少了近三分之一。因此，嘉慶御瓷燒造規模縮小，尤其琢器數量銳減，故《景德鎮陶錄》卷二有載：「今上御極以來，詔崇節儉，每年陶器需用無多，而陶工益裕矣。」但因嘉慶元年至三年之際，乾隆為太上皇，燒造制度一切遵循前朝，據內務府嘉慶三年《造辦處各作成做活計清檔》載，嘉慶三年發往江西燒造的官窯瓷器，尚須要求「一半乾隆款，一半嘉慶款」，如此獨特的燒造現象是明清御窯絕無僅有之事，亦恰好說明嘉慶御瓷與乾隆官窯淵源密切，故所出之物量雖少然其品質無異於乾隆後期，是為嘉慶官窯水平之最佳時期。

4:清嘉慶青花八吉祥夔龍吉慶有餘如意口尊，尺寸：高21.8厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 4,025,000 ，成交時間：2019.12.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」款。

此尊造型新穎而獨特，器身做四稜倭角如意瓶式，唇口外侈，矮頸，溜肩，肩部兩側裝飾雙龍耳，圓腹漸斂至足邊，下承圈足。造型圓潤，給人端莊豐腴之感。通體罩施白釉，色澤潔白凝潤，其上以青花繪飾紋樣，口沿繪飾一周如意雲頭紋，脛部為靈芝仰蓮紋，圈足環飾回紋。膨出的腹部主體紋樣為雙夔龍拱福慶綿長紋樣。所繪瑞蝠銜桃枝，下承吉磬、盤長，周圍環飾纏枝西番蓮紋樣，其上夔龍及纏枝蓮紋，構圖對稱而工整，繁縟華麗，畫工複雜而不失嚴謹之態，其紋樣以重複性連續裝飾為主，但這種裝飾並非枯燥的雷同，而是在諸多細節處給人別緻而考究的觀感體驗，視之妍麗奪目。如所繪紋樣通過漸變的色澤表現立體感，或以細膩的筆觸與流暢的線條顯示出西方繪畫技法的深遠影響，雍榮華貴，氣度不凡。器底青花書「大清嘉慶年制」六字篆書款。
嘉慶一朝御瓷燒造與前朝相比多有不同，雖承襲乾隆的藝術風格，但造型創新式樣少，紋飾也多採用傳統寓意吉慶的圖案，繪製技法工筆多於寫意。其中經費一項尤為明顯，嘉慶四年時定為「統以五千兩為率」，較乾隆後期每年「約用銀七千餘兩」少了近三分之一。因此，嘉慶御瓷燒造規模縮小，尤其琢器數量銳減，故《景德鎮陶錄》卷二有載：「今上御極以來，詔崇節儉，每年陶器需用無多，而陶工益裕矣。」但縮減燒造御瓷規模之前，嘉慶御窯的燒造則完全與乾隆時期相同，蓋因乾隆丙辰歸政後，雖改元為嘉慶元年，但在清宮內務府的檔案中，仍有乾隆六十一年和六十二年的時憲書，宮中檔案仍延用乾隆年號。故而此一時期燒造制度一切遵循前朝，據內務府嘉慶三年《造辦處各作成做活計清檔》載，嘉慶三年發往江西燒造的官窯瓷器，尚須要求「一半乾隆款，一半嘉慶款」，如此獨特的燒造現象是明清御窯絕無僅有之事，亦恰好說明嘉慶御瓷與乾隆官窯淵源密切，而如本品之紋樣。整器造型雍容典雅，氣度不凡，裝飾及燒造方式充分延續乾隆時期超高水準的制瓷工藝，確給人以「乾嘉不分」之感。

5:清嘉慶青花芭蕉竹石圖玉壺春瓶，尺寸：高28.6厘米，估價：HKD 600,000 ~ 800,000，成交價： HKD 2,670,000 ，成交時間：2013.05.29，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會（二）。

鈐印款識：六字篆書款。

本瓶造型線條優美流暢，腹部飽滿，以秀石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的「五瑞圖」。同款瓶最早見於元代，北京故宮博物院藏主題相關的元代釉裡紅、明永樂青花玉壺春瓶各一件。及至清代各朝復燒此款明式青花玉壺春瓶。

6:清嘉慶青花水波祥云「九龍」圖直頸撇口瓶，尺寸：30.5厘米，估價：HKD 1,800,000 ~ 2,200,000，成交價： HKD 2,180,000 ，成交時間：2010.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2010年春季拍賣會。

7:清嘉慶青花吉慶有餘紋夔龍耳四稜尊，尺寸：高22厘米，估價：RMB 1,300,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 2,128,000 ，成交時間：2007.08.20，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007夏季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。

此瓶造型獨特新穎，唇口，直頸，溜肩，肩以下漸斂至足邊，肩部圓潤，給人一種豐腴之感。圈足微外撇，頸部繪一周青花如意雲頭紋，頸兩側各飾一螭龍耳、雕工神似，栩栩如生。器身份四瓣，於凸出的器面上腹部繪一組青花雙夔龍拱寶相花紋、纏枝蓮紋及象形蝙蝠銜磬掛如意紋，寓意吉慶有餘，畫功精巧，構圖嚴謹，瓷畫技法嫻熟，紋飾相互對稱，青花色調既藍艷又明快，青花裝飾層次分明，佈局濃淡相間得宜，繁而不亂，又突出了吉祥的畫面。瓶身輕巧俊秀，製作精良，整件器物繪圖有序，和諧俊秀，從而達到很好的吉祥裝飾效果，為嘉慶時期傳世品中少見之器型。

8:清嘉慶青花纏枝蓮紋賞瓶，尺寸：高36.8厘米，估價：RMB 800,000 ~ 900,000，成交價： RMB 1,840,000 ，成交時間：2013.05.10，拍賣公司：北京東正拍賣有限公司，拍賣專場：2013春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：大清嘉慶年制。

本瓶撇口長頸，鼓腹渾圓，足際微外撇，整器造型豐腴優雅。瓶胎釉白皙潤澤，通體紋飾以青花繪就，其中口沿及頸部分飾海水波濤、如意雲頭、蕉葉、纏枝蓮花及回紋共六條紋飾帶，脛部及足際則點綴仰蓮及卷草紋，腹部主體滿繪雙層纏枝蓮花，其花朵鮮活飽滿，姿態各異，枝葉恣情生長，茂盛繁密。整器青花髮色鮮艷明快，濃淡相宜，紋飾繁縟細密，層次分明，畫工點染細膩，筆力高超。瓶底心青花書「大清嘉慶年制」六字三行篆書款，款識字體端莊雋秀。
清代青花纏枝蓮紋賞瓶可分為兩種，器形、紋飾略有不同：一種為雍正朝初創之作，其肩部飾三組凸稜，腹部上豐下收，所繪纏枝蓮花為單層排列；另一種為乾隆朝創新之作，其腹部渾圓，不飾凸稜，足際起唇邊一周，腹部纏枝蓮花為雙層。本瓶屬於後者，為嘉慶早年景德鎮御窯廠延續乾隆制瓷工藝之作，其水準絲毫不輸前朝，然嘉慶一朝僅歷二十五年，故其傳世作品數量比乾隆朝更少，其珍惜性因此凸顯，且本品整器保存狀態良好，更為難能可貴。

9:清嘉慶青花夔鳳紋蓋碗尊，尺寸：高19.5厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 1,725,000 ，成交時間：2015.12.06，拍賣公司：北京市古天一國際拍賣有限公司，拍賣專場：2015秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。

斂口，束頸，折肩，弧腹，圈足，底部「大清嘉慶年制」篆書款。透明釉地青花繪飾。斂口折面雙弦圍成圈帶，其內青花染地，線繪如意靈芝於上裝點，深淺層次。頸部紋飾三層，自上而下分為蕉葉紋、回紋、變形蓮瓣紋。頸肩夔鳳紋一周，青花單弦作結。腹部作飾三層，上下回紋、變形蓮瓣紋、如意雲頭紋相對，中域夔鳳紋滿佈。據資料，此瓶類創燒於乾隆當朝，為其時大運瓷器之一種，燒製歷經嘉道二朝而止。此尊，形制整范，漿胎，青花暈散沉著，點著鐵銹斑點效果，繪飾層次豐富，特徵典型。此瓶為嘉慶時期御窯之佳品，為有清一代燒造同式尊中上佳者。其青花髮色濃翠明艷，器形周正古雅，尺寸較小卻見大器雄渾壯闊之氣勢，與乾隆時期無異，應屬嘉慶朝早期作品。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗後的細泥漿製成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎，具有胎薄、體輕、質松、音啞、釉有細小開片等特點。因瓷胎薄質輕，很難保存，整器存世很少極為珍貴。《陶雅》稱：「漿胎者煨瓷民，漿胎所開之片為細片，仿哥所開之片為粗片，往往又稱為碎瓷，而有開大片瓷色發紅者，又稱為格瓷。」民國時期的《飲流齋說瓷》作者在其文中有好幾次提到漿胎瓷器，說漿胎必輕，槳胎質輕而松。還在說胎釉之三處註解：（ 漿胎者，擷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥槳以成胚胎，凡極輕而薄之器屬之。
漿胎瓷勝於康熙朝，雍正、乾隆時期燒造數量比前朝大為減少，此尊為嘉慶時期極為罕見，御窯之作更屬鳳毛麟角。