清代瓷器以艷麗著稱，尤其乾隆時期對瓷器釉色的追求更是艷麗無比，而晚清民國時期出現了一種跟粉彩、五彩瓷器完全不一樣的輕淺釉色，是一種祛除鉛華的一種釉色，這種瓷器釉色迅速被當時文人所青睞，很多有才學的文人也加入創作淺絳彩瓷器之中，因為當時加入淺絳彩瓷器繪製的知名文人很多，所以淺絳彩瓷器在當時很具有收藏價值。

淺絳彩山水人物圖筒形蓋罐

淺絳彩瓷器指晚清至民國初流行的一種用濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等。淺絳彩瓷器經低溫燒製而成的彩瓷。其藝術效果與淺絳畫相似，所以中國陶瓷界叫它「淺絳彩瓷器」。

淺絳彩瓷器特點

淺絳彩瓷器是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種，淺絳彩瓷始創於清代晚期咸豐年間，以取法元代畫家黃公望的淺絳山水畫法，在瓷器上進行繪畫而得名。
1.淺絳彩瓷器釉色淡雅、脫俗，符合文人畫特點，以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經低溫（650-700℃）燒成的一種特有的低溫彩釉。
2.淺絳彩瓷器是文人制瓷，把瓷器與詩、書、畫、印融為一體，這是淺絳彩瓷器重要特點之一，也是淺絳彩瓷器具有文人氣息的特點。因為淺絳彩瓷繪尊崇、倣傚的文人畫風。
3.淺絳彩瓷器借用中國畫的繪畫技法，以水墨勾畫輪廓並略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫
，這在清朝青花瓷就有中國畫技法的引用，不算是創新了。
4.淺絳彩瓷器最大的特點，就是鮮活的個人性情，表現陶瓷製作者的個性，淺絳彩瓷器將陶瓷工匠張揚的個性在瓷、畫中暢快伸展，呈現出姿態各異、風格迥然、文化氣息濃郁的特點。或空靈、或粗獷、或優雅、或奔放，不再受封建社會思想的束縛。
晚清淺絳彩瓷器發展的四個階段：
清咸豐五年(公元1855年)，太平天國軍隊燒燬位於江西景德鎮的御窯廠，原有工匠大多失散。重建時，選派、徵集了一批文人畫家進入御窯廠從事創作，促使文人畫風直接深入到瓷繪工藝當中，這是催生淺絳彩瓷誕生的歷史機遇。

淺絳彩瓷器發展初期，產生於道光末年，此時介入淺絳彩的多為御窯廠畫師和文人畫家。

淺絳彩瓷器發展，光緒前十年1875-1884年。絕大多數淺絳彩瓷都產生於光緒時期。
淺絳彩瓷器發展高峰，光緒中十年1885-1894年，為淺絳彩黃金時期。淺絳彩瓷最為繁榮的時期，御窯僅有幾十名高水平的畫師和十餘名文人從事淺絳瓷繪。

淺絳彩瓷器沒落時期，宣統、民國時期。
淺絳彩筆洗
 淺絳彩筆洗一面，近景繪束髮男子，右手持煙，腰間佩拂塵，馬兒在前緩步前行，左前方繪遠景籬笆、樹木，

  一面黑彩書詩文「硯田半畝，清泉兩斗，墨耨筆耕，豐飲可守。

   一面依次書「大吉昌，宜虞王」，「大吉洗義六字，金銀縷絲形式之狀」，「歡喜吉祥」，「歡喜吉祥四字」。這個筆洗畫面色彩淡雅，人物悠然自得，但彩色稍有磨損。

民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶

 民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶。瓶身兩面繪圖，一面繪頭戴風帽的拄杖高士，站立於蒼勁的梅花樹下，一隻靈動的白鶴棲立枝頭，彷彿是在兩相對望，黑彩書「梅妻鶴子」，畫面描繪的是北宋隱逸詩人林逋故事。

兩側面飾鋪首啣環，一面用礬紅彩書金文「宜子大吉」，另一面書「日新千金」。這件瓷瓶畫風老道，畫面清高淡泊，展現中國傳統繪畫中的高潔、歸隱主題，文人氣息濃厚。同時，以金文作裝飾，書寫「宜子大吉」、「日新千金」之類的吉祥語。