青花瓷可能是我們過人民最熟悉的瓷器品種之一，不僅有周傑倫的歌曲《青花瓷》，在各種含有中國元素的設計中，青花也會是其中一個元素之一。雍正、乾隆時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎接口是上下接，清器是前後接。在北京中貿聖佳將要拍賣的一些瓷器中，小四看到兩件青花瓷，分別是清雍正青花纏枝團壽西番蓮龍鳳紋折沿大盤和清乾隆青花應龍紋大盤，同樣估價是50萬-80萬，最終會那個更貴一些呢？

清雍正青花纏枝團壽西番蓮龍鳳紋折沿大盤

尺寸：直徑44.5cm 估價：RMB500,000-800,000

這是一件敞口盤，折沿，弧壁。口沿繪飾祥雲紋，盤壁為六組纏枝並蒂蓮紋，蓮花中心有一篆書「壽」字，盤心繪一對戲珠龍鳳，空白填以如意卷雲，外壁繪福山壽海紋。此件青花龍鳳穿雲大盤，整體端莊規整，青花髮色明亮清晰，所繪龍鳳氣韻生動。圖案動靜相生，紋飾線條流暢，盡顯雍正官窯氣質。

雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。龍鳳紋是明、清瓷器常用的裝飾題材之一。龍為百獸之長，鳳為百鳥之王，屬於神獸瑞鳥。由龍鳳組成的畫面，稱為「龍鳳呈祥」，屬於內府經典的吉祥紋飾。明清御窯燒製的龍紋瓷器中，應龍有其特殊含義和象徵。據漢《淮南子?覽冥訓》載：「女媧補天之後，名聲被後世，光暉熏萬物。乘雷車，服應龍，驂青虯，援絕瑞，席蘿圖，絡黃雲，前白螭，後奔蛇，浮游逍遙。」後世續前史傳說，不斷神化應龍。清康熙時期的《述異記》稱：「虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍，龍五百年為角龍，角龍千年方為應龍。」及此，應龍已具清晰明確的地位，作為龍之長者和長壽的象徵，隨之固定。

清雍正時期為時雖然短暫，但經濟發展，社會安定，政府財力雄厚，國內外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期儘管不是官窯的主流產品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個「秀」字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。

雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了「仿古暗合，與真無二」的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代後期青花則比原作更精雅；沿襲康熙青花作品幾乎完全一致，如不註明年款，無法區別。雍正仿明代永樂、宣德青花尤其精美，某些方面已經明顯超過了永宣的水平，帶有雍正朝特徵。雍正仿永樂、宣德青花與真品相比較，真品圈足未經打磨，雍正仿品圈足多經過打磨而呈滾圓的泥鰍背狀；真品因淘洗不精底部見火石紅，雍正仿品淘洗精細底部無火石紅；真品胎較厚重，雍正仿品胎較輕薄；真品青花中有分佈自然、深入釉底的鐵銹斑，雍正仿品青花中無鐵銹斑而有重筆點染、分佈規則的藏青點；真品青花中可見小筆繪畫的痕跡，雍正仿品青花中無此筆痕。雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身條件的基礎上模仿，對於古瓷的缺陷，則是利用新的技術去克服。例如，宣德時期的玉壺春瓶是拉坯製作的，雍正時期的玉壺春瓶則是利用模具倒出來的；宣德時期的青料採取的是水洗法提煉青料，鐵銹斑無法完全清除，雍正時期對青料採用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵銹斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵銹的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵銹斑。

清乾隆青花應龍紋大盤

尺寸：直徑51cm 估價：RMB500,000-800,000

這件盤子比上一件直徑大了近6厘米，盤口沿繪海水波濤紋，內外壁繪四條行龍穿行於蓮花之間。盤心繪正面應龍，氣勢雄渾。線條流暢，盡顯乾隆官窯經典氣質。外底中心書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。乾隆朝青花瓷歸納起來有兩大類，一類是典型乾隆器，一類是乾隆仿古器。典型乾隆器生產量極大，是當時社會大眾生活用瓷、陳設用瓷、外銷出口瓷的主體。其承襲康熙、雍正青花的特點，並在其基礎上繼續發展創新、提高，體現在製作技巧上達到前所未有的成就。從工藝製作上看，其胎體的成型、青料的繪製等等，每一道工序都是一絲不苟，精工細做，精益求精。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那麼嚴格，但產量卻遠大於雍正朝。仿古的方法基本沿襲前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷。

乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇，精瓷與粗瓷的差別很大。

傳統的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統工藝提高到一個嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉裡紅、黃地青花、哥釉青花、天藍地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍地青花加紫、藍地白花、灑藍地開光青花、仿木紋青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉裡紅這三個品種較多。

從工藝到器形上看，小四個人還是很喜歡雍正朝的，畢竟雍正的性格讓他這一朝的瓷器成為清朝瓷器的巔峰。但瓷器的最終拍賣價格看的不僅僅是這些，還要看瓷器的品相、出處及流傳等因素。最終價格誰高誰低，誰也說不準，我們等著拍賣結束來看看吧。