圖1 明代天啟時期

　　民窯青花瓷器自明代成化年間開始漸漸出現了大量的年號、干支款識，這些年號、干支款的格式大多是“大明××年製”和“大清××年製”；有的是如實書寫了本朝年號、干支，更多則是寫了其他朝代年號的寄托款。如明代萬曆中期以前喜歡寫“宣德”款，萬曆中期至崇禎時期喜歡寫“宣德”“成化”“嘉靖”款，天啟時期喜歡寫“天順”款；清代順治、康熙時期喜歡寫“成化”“嘉靖”款，雍正時期喜歡寫“成化”款，乾隆時期喜歡寫“宣德”款，光緒時期喜歡寫“康熙”“乾隆”款。（圖1、圖2）

圖2 明崇禎至清順治時期

圖3 明崇禎時期

圖4 明崇禎時期

圖5 清順治至康熙早期

圖6 清順治至康熙早期

圖7 清康熙早期

圖8 清康熙七年

圖9 清康熙十一年

　　特別是明末清初時期，由於懷古、崇古、仿古的社會風氣盛行，瓷器寫寄托年號款的非常多，有些寫得和真的本朝款還很像。那麼究竟如何分辨這一時期的寄托年號款？其中有無規律可循？筆者通過大量的瓷片標本對比發現：這一時期瓷器年號款識和干支款識中“製”字的第十一畫撇筆常會寫成趯（音：替。意：跳躍）筆，而在其他時期這種狀況則非常少見。（圖3、圖4） 

　　明、清時期青花瓷器的款識，不外乎是兩種筆寫成的：一種是軟筆，即毛筆；一種是硬筆，即竹筆、木筆之類。毛筆書寫的字筆畫有粗細、有波折，而竹筆書寫的字常粗細一致、波折較少。目前發現的“製”字出現趯筆的年號、干支款識，都是由毛筆書寫的，筆畫的粗細、波折都很明顯。（圖5、圖6） 

　　明、清時期青花瓷器的製作，經由多道工序，分工很細，光是其繪畫就由兩人甚至數人完成，“畫者不染，染者不畫”；但其款識常常由固定的專人書寫。那麼這些明末清初時代的、出現趯筆的“製”字年號、干支款識是否是由一人書寫的呢？通過大量的標本筆跡對比可以肯定這些年號、干支款識並非一人書寫；而從其瓷器的質量、式樣來看也並非出自同一個作坊。（圖7、圖8） 

　　為何這一時期寫款識的工匠都喜歡把“製”字的撇筆寫成趯筆？具體原因，目前尚無法確知；推測可能是因為瓷器底足地方狹小、趯筆較撇筆易於書寫並且趯上去後便於連寫下一筆豎鉤；而書寫款識的工匠由於師承或互相效仿等原因，紛紛把撇筆改成了趯筆。（圖9） 

　　那麼，是不是明末清初時代款識中所有“製”字的撇筆都是趯筆？抑或凡是“製”字撇筆寫成趯筆的瓷器就百分之百都是明末清初時代？也不盡然。筆者發現也有不少明末清初瓷器款識中的“製”並未把第十一畫寫作趯筆，而“製”字第十一畫撇筆寫成趯筆的現象，最早出現在明代嘉靖晚期、最遲出現在清代光緒後期，只是出現的概率非常小。 

　　筆者把自己所見到的標本數目統計之後，用數學方式計算了一下，得出：“製”字撇筆寫成趯筆的年號、干支，是明末清初可能性的概率是百分之九十六；而明末清初時代瓷器款識中“製”字撇筆寫成趯筆的概率是百分之七十。（由於標本數量僅有百十份，沒有達到一千份，所以統計結果也許有錯誤，筆者觀點謹供大家參考）