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北宋鈞窯做到窯變可控，顏色既然可以出來這麼多種.鈞窯瓷器向來被人們稱之為「國之瑰寶」，在宋代五台甫窯中以「釉具五色，美麗絕倫」而獨樹一幟。古人曾用「斜陽紫翠忽成嵐」等詩句來形容鈞瓷釉色機動、變革玄妙之美。傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、硃砂紅、蔥翠青……釉中紅裡透紫、紫裡藏青、青中寓白、白裡泛青，可謂紛彩爭艷。釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有鬼斧神工之美。　　鈞窯燒成溫度已經到達1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質精緻，釉色壯麗奪目標特點，又聯合了當代審美，器形飽滿玲瓏。獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形成更加光顯的條理感，十多種釉色壯麗多彩，週身還充滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂迴的蚯蚓走泥紋等生動美好的流紋給人無窮遐想的空間。

鈞窯是宋、金、元時期北方地域規模巨大的緊張窯場之一，其遺址位於今河南省禹州市境內，最聞名的窯場位於禹州舊城北門內的鈞台與八卦洞附近。傳說鈞台是大禹傳位予其子的地方，故一樣平常以為鈞窯得名於鈞台。

鈞窯瓷器素以瑰麗的釉色而著稱於世，特殊是所創以氧化銅為著色劑、在還原氛圍中燒成的銅紅窯變釉，更使其名聲大振。這種釉天然天成、變革萬千、異彩紛呈，按變革的水平及色彩差別被賦以玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠紅等美譽。

金、元時期，河南、河北、山西、浙江的很多窯場都曾燒造鈞釉器物，形成巨大的鈞窯體系。明、清時期，江西景德鎮、江蘇宜興、廣東石灣等地也都曾燒造仿鈞釉瓷器。由此可見鈞窯影響之大。

鈞窯是宋、金、元時期北方地域規模巨大的緊張窯場之一，其遺址位於今河南省禹州市境內。話說，「縱有產業萬貫，不如鈞瓷一片」。鈞窯是宋代「五台甫窯」之一，素以古樸的造型、瑰麗的釉色著稱於世。除了常見的天藍釉之外，最為世所珍的是銅紅窯變釉，按變革的水平及色彩差別被賦予玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠紅等美譽。本次展覽，特殊展出了玫瑰紫釉長方四足花盆、天藍釉雙耳三足香爐等差別釉色的藏品，讓觀眾一飽眼福。

「民鈞」器皿類鈞瓷(上) 乳光幽蘭

宋、金、元時期鈞窯產量最大的是碗、盤、洗、罐、瓶、爐、枕等生存用品，釉色以帶乳光的天藍居多，部門飾有紅或紫赤色斑塊，少見通體玫瑰紫和海棠紅器物。由於這類產物重要供民間一樣平常所用，故人們風俗稱之為「民鈞」。

以氧化鐵著色的青釉是我國燒造汗青最久長的傳統高溫釉，鈞窯創造性地在釉料中參加氧化銅作著色劑，在高溫還原氛圍下燒成銅紅窯變釉。這種天藍中帶紫紅的乳光釉瓷器在金、元時期深受民間喜好，北方河南、河北、山西的很多窯場，乃至南邊浙江地域的個別窯場，都受其影響而燒造鈞釉器物，產物也重要是供民間利用。

從表面上看，鈞釉根本上都是濃淡不一的天藍色乳光釉，釉層乳濁、不透明，施釉較厚，可遮掩胎體的顏色和缺陷。

科學檢測效果表明，鈞釉屬於典範的「液—液」分相釉，釉料化學組成的特點是高硅低鋁，並含有磷、鈦、鈣等元素，因而能在高溫熔融狀態下產生液相分離，在一連的玻璃相介質中，懸浮著無數圓球狀微小顆粒和睦泡，將入射光線散射，致使釉層乳濁不透明、釉面出現柔潤的天藍色乳光。

鈞窯天藍釉葵口盤

北宋，高2.9cm，口徑13.3cm，足徑8cm

盤呈八瓣葵花式，敞口，弧腹，淺圈足。裡、外施天藍色釉，口沿及盤壁出筋處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。圈足內無釉，外底留有三個支燒釘痕。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉臥足盤

北宋，高2.3cm，口徑12.6cm ，底徑3.8cm。

盤敞口，淺弧腹，平底，臥足。裡、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，隱隱暴露黃灰色胎體。臥足內無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉盤

北宋，高4.3cm，口徑18.4cm，足徑6cm。

盤敞口，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉徵象。口沿處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。圈足內無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉折沿盤

北宋，高2.5cm，口徑17.7cm，足徑10.4cm。

盤折沿，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內無釉。外底留有三個支燒釘痕。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉菱花口折沿盤

北宋，高3cm，口徑19cm，足徑6.5cm。

盤折沿，六瓣菱花口，淺弧腹，圈足。裡外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉徵象。口沿處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。圈足底部無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉海棠式盤

北宋，高2.6cm，口橫23.7cm，口縱12.2cm，底橫18cm，底縱7.5cm

盤呈四瓣海棠式。折沿，淺弧腹，平底。裡、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉徵象。口沿處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。外底留有三個支燒釘痕。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉盞托

北宋，高5.6cm，口徑5.9cm，底徑4cm

盞與托連燒，圓口，中部出托沿，圈足中空。通體施天藍色釉。

盞托又稱茶托子，為古品德茗用具，以防手持茶盞燙手，最早見於唐代。據唐代《資暇集》紀錄：「茶托子，始建中。蜀相崔寧之女以茶杯無襯，病其燙指，以碟子乘之……大家為便。」厥後開始不停出現各種材質與外形的盞托。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉盞托(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碗

北宋，高7.9cm，口徑18.9cm，足徑5.7cm

碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內均施天藍色釉，足底無釉。

此碗圈足處不施釉，暴露胎色呈黃銅色。清代乾隆天子御制詩《題鈞窯碗》，此中有「圍匡底用以銅鎖，口足原看似鐵堅」句，形貌的正是這種似銅鐵色的圈足。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碗(俯視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碟

北宋，高2.1cm，口徑10.3cm，足徑4.7cm。

碟平口外翻，淺弧壁，圈足。通體釉色呈天藍色，是鈞窯最具代表性的尺度釉色。圈足底部無釉。

對此件器物之用途說法不一，有的以為是日用類的淺碟，有的以為屬於文房類的筆掭。而據傳世鈞窯墩式碗造型的尺寸、鉅細來看，這種淺碟有大概是墩式碗的蓋子，與碗配套利用。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉墩式碗

北宋，高5.9cm，口徑10.7cm，足徑5.1cm。

碗呈墩式。敞口，直壁，近足處內收，圈足。通體施天藍色釉，圈足底部無釉，以備利用墊餅墊燒。釉層乳濁，好似蔚藍天空之色，故曰「天藍」釉。口沿處一周略呈淡黃色，為還原氛圍燒成所致。

此碗器形古樸慎重，給人敦厚淡雅之美感。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉墩式碗(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

窯月白釉瓶

高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm。

瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。

鈞窯被稱為宋代五台甫窯之一，其重要釉色有月白、天藍、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產物。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生存用品，釉色以天青或天藍釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠赤色。此瓶造型別緻，釉色勻淨，為民窯中較好的作品。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碗

北宋—金，高8.2cm，口徑19cm，足徑5.7cm。

碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內均施天藍色釉，足底無釉。

鈞窯地處今河南省禹州，在宋、金對峙時期這裡屬於金代統治範圍。此碗在碗形、釉色、底足處置懲罰等方面與典範的宋代鈞窯有肯定差別，或為金代鈞窯成品。

鈞窯天藍釉碗(俯視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉單柄洗

高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm。

洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環形柄，通體施天藍釉，釉質凝厚潤澤。

洗有陶和瓷成品，陶洗重新石器期間至漢代均有製作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮窯的成品為多。鈞窯大部門產物的根本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉單柄洗(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉梅瓶

北宋，高29cm，口徑4.8cm，足徑7.5cm。

瓶唇口，短頸，溜肩，弧腹，腹下漸斂，圈足。通體施月白色釉，近足處無釉。

梅瓶為盛酒用具。陶瓷梅瓶始見於唐代，宋代以後開始盛行。此件梅瓶形態飽滿，釉厚而滋潤，堪稱宋代鈞窯瓷器中的佳構。

梅瓶的式樣在《飲流齋說瓷》中有專門形貌：「梅瓶，口細而項短，肩極寬博，至脛稍狹折，於足則微豐。口徑之小僅與梅之瘦骨相當，故名梅瓶也。」

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉折沿洗

北宋—金，高7.6cm，口徑31.1cm，底徑15cm。天津博物館藏。

洗折沿，弧壁，玉璧形底。通體內、外施天藍色釉，釉中有褐色雜質斑痕，外底無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉折沿洗(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉缸

北宋—金，高14.6cm，口徑17.9cm，底徑7.9cm。

缸斂口，鼓腹，圈足。通體施天藍色釉，口沿、足邊呈醬色。

由於鈞窯申明遠播，致使仿鈞之風遍及北方各地。據考古觀察，現在發現燒造鈞瓷的窯口已有4省27個縣、市，河南除禹州外，汝州、郟縣、許昌、新密、登封、寶豐、魯山、內鄉、宜陽、新安、焦作、輝縣、淇縣、浚縣、鶴壁、安陽、林州等地均有燒造。在河北磁縣、山西渾源縣和內蒙古呼和浩特市等地也燒造鈞瓷。

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鈞窯天藍釉三足筒式爐

北宋—金，高20cm，口頸26cm，底徑14.5cm。

爐直口，深腹折底，寬圈足。折底處有三處露胎痕，呈長條狀，原為三足，後磨去。裡、外通體施天藍色釉，釉面有「蚯蚓走泥紋」徵象。口沿、足邊處呈醬色。

「蚯蚓走泥紋」系指在釉中出現一條條逶迤延伸、是非不一的釉痕，猶如蚯蚓在土壤中遊走留下的陳跡，它是鈞瓷的一個緊張特性。「蚯蚓走泥紋」產生的緣故原由較複雜，有一種說法是由於鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，施釉又特殊厚，釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後在高溫燒製階段又被粘度較低的釉流入清閒所造成。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉三足筒式爐(局部特寫)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉三足爐

北宋—金，高7.2cm，口徑7.9cm，足距5cm。

爐圓口，折沿，直頸，鼓腹，底下承以三足。施天藍色釉，裡施半釉，外壁滿釉。口部邊沿釉薄處呈醬黃色。

鈞窯燒造做工講求的擺設用瓷，如花盆、花盆托、鼓釘洗、出戟尊等。這類擺設用瓷在清宮中多有收藏，被稱為傳世鈞瓷。除此之外，鈞窯也生產碗、盤、瓶、爐等日用品，產物多施天藍色釉。

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鈞窯天藍釉三足爐

北宋—金，高4.9cm，口徑6.1cm，足距3.5cm。

爐唇口出沿，短頸，鼓腹，腹下漸收，底下承以三足。附後配銅蓋。通體施天藍色釉，足上施醬釉。

鈞窯為我國北方聞名瓷窯，在古鈞州境內，故名鈞窯，亦稱「均窯」、「鈞州窯」。鈞瓷以「釉具五色，美麗絕倫」而獨樹一幟。古人曾用「斜陽紫翠忽成嵐」詩句來形容鈞瓷釉色機動變革之玄妙。

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鈞窯天藍釉玉壺春瓶

北宋—金，高16.7cm，口徑4.8cm，足徑4.7cm。

瓶撇口，細長頸，溜肩，垂腹，圈足，足心內凹。通體施天藍色釉，近底處垂釉顯著。圈足內素胎無釉。

鈞窯素被以為有「官」、「民」之分，「官鈞」多燒造宮廷擺設用瓷，以供御賞；「民鈞」則大量燒造碗、盤、瓶、罐等日用生存用瓷，深受北方民間百姓的廣泛喜好。這兩種鈞瓷因性子差別、生產目標差別，以是造型、質地和裝飾風格有很大區別。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉雞心蓋罐

金，通高9cm，口徑6.2cm，足徑4.8cm。

罐斂口、鼓腹，圈足。狀如雞心，故名「雞心罐」。附平頂圓蓋，蓋頂置圓鈕。外施天藍色釉，邊沿釉薄處呈醬黃色。

傳統鈞瓷釉色瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、硃砂紅、蔥翠青等，不勝羅列；釉中紅裡透紫、紫裡藏青、青中寓白、白裡泛青，可謂紛彩爭艷。鈞瓷通常釉質乳光晶瑩、肥厚玉潤，類翠、似玉、賽瑪瑙，有鬼斧神工之美。

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鈞窯天藍釉葫蘆瓶

金—元，高25.5cm，口徑5.2cm，足徑10.9cm。

瓶呈葫蘆形，上小下大，束腰，圈足。造型敦厚豐滿，製作風雅。從傳世鈞窯瓷器來看，葫蘆瓶較為少見。通體施天藍色釉，釉層肥厚，釉面勻淨,釉色光亮瑩潤。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉折沿盤

元，高3.5cm，口徑12cm，足徑5.5cm。

盤折沿，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內無釉，外底留有三個支燒釘痕。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉折沿盤(俯視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碗

元，高9cm，口徑18.5cm，足徑5.6cm。

碗斂口，深弧壁，圈足。內、外施天藍色釉，底部無釉露胎。

此碗碗足較宋代高，且底部無釉，表現出元代鈞窯產物的特性。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉碗(俯視圖)

鈞窯天藍釉盤

元—明初，高3.2cm，口徑13.1cm，底徑7.1cm。

盤敞口，淺弧腹，圈足。裡、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉徵象。口沿處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。圈足內無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉盤(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉罐

元—明初，高19cm，口徑14cm，足徑12cm。

罐唇口，短頸，圓腹，腹下漸斂，圈足。通體施天藍色釉，近足處無釉。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉塑貼蓮荷紋雙耳三足爐

元，通高24cm，口徑14.5cm，足距10cm。

爐平口，深腹，內凹式圈足，底下承以三足。口沿上對稱置沖耳。裡、外施月白色釉，外底有垂釉痕。圈足無釉，鐵褐色胎，胎質精緻堅致。外壁及耳面塑貼折枝花草紋裝飾。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉塑貼蓮荷紋雙耳三足爐(反面)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯月白釉塑貼蓮荷紋雙耳三足爐(側面)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

「民鈞」器皿類鈞瓷(下)輝煌窯變

鈞釉的緊張特性之一是銅紅窯變徵象。窯變本是陶瓷在燒成過程中，因釉料中含有多種著色劑而形成的偶爾徵象，但因色彩斑斕、紋理天然，遂漸漸成為一種特別裝飾。

鈞釉窯變結果可分為兩類：一類是局部窯變，即在天藍釉局部塗抹含銅色料，燒成後形成紫赤色斑塊，色斑呈色雖天然天成，且外形、濃淡不一，但與底釉有較顯著的分界限，「民鈞」產物多屬此類。另一類是在天藍釉中參加氧化銅，燒成後，天藍、紫紅兩色融會、滲化，使整個釉面出現斑駁陸離的視覺結果，各種色彩間無顯著界限。「官鈞」產物中的海棠紅、玫瑰紫等即屬此類。

盤敞口，折沿，淺弧腹，圈足。足內滿釉，外底留有三個支燒釘痕。裡、外施天藍色釉，釉面有不規則的紫紅斑塊，如同蔚藍天空上的幾朵紅霞，壯麗多彩。

此盤胎體厚重、堅固，釉層肥厚瑩潤，釉面有「蚯蚓走泥紋」，這也是宋代鈞瓷的重要特性之一。

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鈞窯裡天藍外玫瑰紫釉折腰盤

北宋，高3.6cm，口徑17.6cm，足徑6.4cm。

盤撇口，淺弧腹，折腰，圈足。裡施天藍色釉，口沿及器外施玫瑰紫色釉，釉面有「蚯蚓走泥紋」。

此盤釉層肥厚，釉色光亮壯麗，造型別緻，做工講求，屬於民間鈞窯燒造的器皿。

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鈞窯天藍釉紫紅斑碗

北宋—金，高4.1cm，口徑8.3cm，足徑2.9cm。

碗斂口，深弧腹，圈足。胎呈褐色，質地堅致。裡、外施天藍色釉，上有紫紅斑，勻淨光潤。口沿呈淺黃色，圈足塗褐色釉。

北方中原地域的民間鈞窯系產物中，時常會在藍色底釉上塗抹紅（紫）色斑塊。紅斑系氧化亞銅膠體粒子的呈色，這些釉斑的外形不定，沒有規律，具有隨性率意的特性，融合在底釉中，猶如窯變天然形成的結果一樣平常。

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鈞窯天藍釉紫紅斑碗(平視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉紫紅斑碗

北宋—金，高8.2cm，口徑20cm，底徑6.5cm。開封市博物館藏。

碗口微斂，深弧腹，圈足。碗內施天青色釉，內壁有一大塊玫瑰紫色斑，斑上有數點鸚哥綠。外壁滿施玫瑰紫色釉。此碗造型規整，胎質堅致，釉質瑩潤，窯變色彩美麗猶如朝霞彩雲，堪稱北宋至金代鈞窯瓷器中的珍品。

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鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

北宋，高7.8cm，口徑24cm，足距13.5cm。

花盆托以凹、凸線構成六瓣菱花形。敞口，折沿，弧形腹壁，下承以三個雲頭形足。外施玫瑰紫色釉，裡施天藍色釉，外底塗抹醬色釉，刻數量字「二」。盆托內部釉面有顯著的「蚯蚓走泥紋」，為鈞窯獨有的特點。三個雲頭形足與器形搭配諧調，加之所施壯麗的玫瑰紫色釉，愈顯器物的精緻。

鈞窯始燒於北宋，最初為民間所建，因燒製的瓷器釉色青中帶紅，如同壯麗的晚霞，非常雅觀，北宋晚期被宮廷看中。由於其時宮廷用於蒔植花木的盆、奩及室內擺設器皿的需用量大增，朝廷遂抽集民間窯業的良好工匠在河南禹縣八卦洞附近創建官窯，專門燒造宮廷擺設用瓷。此件器物釉質肥潤，色彩壯麗，是官鈞中的珍品。底部刻有標明器物鉅細的數量字「二」，表明其為整套器物中較大者。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

現在本帖筆墨，重要摘錄自故宮官網和展出時的先容，看來不免有失偏頗。

鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

北宋，高7.8cm，口徑24cm，足距13.5cm。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯天藍釉菱花式三足花盆托（修復）

北宋，高6.9cm，口徑23cm，底徑15cm。1974年河南省禹州市鈞台窯址出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆口呈菱花形，寬平折沿，外沿起邊，瓜稜狀弧腹，與花口相對應，平底，底下承以三個快意頭形足。釉色天藍，釉面光亮，勻淨細潤。滿釉支燒。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯菱花式三足花盆托（殘片）

北宋，1974年河南省禹州市鈞台窯址出土，河南省文物考古研究院藏

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鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，

北宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。

花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁裡、外分別凸起、凹進六條直線紋。表裡滿釉，釉色為窯變的玫瑰紫色，邊、線呈醬色。底有五個滲水圓孔，外底刻劃數字「七」。

此花盆為河南禹州官鈞產物，為宮廷擺設用瓷。北宋官鈞窯瓷器的造型重要有花盆、花盆托、出戟尊等，釉則使用鐵、銅的差別特點，以高溫還原焰燒出銅紅窯變或純天青、月白等多種色釉，改變了以往單色釉占主導職位的局面。此花盆瑰麗的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其愈顯精緻、華貴。

據《宋史紀事本末》卷五十載，宋徽宗崇寧「四年十一月，以朱勉領蘇杭應奉局及花石綱於蘇州……」「嘉混名木，類聚區別」。這些花木，有的是作為盆景陳列的。而其時的鈞窯天然要為宮廷燒造製作盆景所用的器皿，於是便有大量鈞窯花盆及花盆托出現。此件花盆應就是此中之一。

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鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆(局部特寫)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆(俯視圖)

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯葵花式花盆（殘片），北宋，1974年河南省禹州市鈞台窯址出土，河南省文物考古研究院藏。

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鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆托

宋，高6cm，口徑19cm，足距8cm。清宮舊藏。

花盆托呈六瓣葵花式，敞口，折沿，底坦平，底下凸起葵花形窄圈，圈下承以三個快意頭形足。內施天藍色釉，釉面有蚯蚓走泥紋；外壁施玫瑰紫色釉，外底塗醬色釉汁，並有刻劃的數量字「十」。

此種刻劃數量字「十」的葵花情勢花盆托，應與同式樣的刻劃雷同數量字的花盆配套利用。數量字「十」表明這是同類器物中尺寸最小的。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆托(平視圖)

北宋，高7.9cm，口徑23.8cm，底徑15cm。1974年河南省禹州市鈞台窯址出土，河南省文物考古研究院藏。

花盆托葵花口，寬平折沿，外沿起邊，弧腹呈瓜稜狀，分別與花口和足部相對應，平底，底下承以三個快意頭形足。釉色天藍，釉面瑩潤。滿釉支燒。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

兩岸故宮比力，不談紫禁城修建，只論藏品，北京故宮除了清代宮廷文物佔上風外，藏品總數目也多於台北故宮，但論及最佳構級文物的數目，特殊是字畫、瓷器、琺琅器等傳世文物，台北故宮要勝出。

不外天下範圍來說，故宮重要是字畫瓷器宮廷文物強，開國後的出土文物收藏，國博遠勝故宮，國內省級博物館也是各擅勝場。

鈞窯葵花式三足花盆托（殘片）

北宋，1974年河南省禹州市鈞台窯址出土，河南省文物考古研究院藏。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變

鈞窯玫瑰紫釉葵花式三足花盆托

北宋，高8.1cm，口徑21.6cm，足距13.7cm。

花盆托呈葵花式，斂口，折沿，鼓腹，底出邊，下承以三個雲頭形足。裡、外凸起、凹進六條線紋。通體滿釉，裡施天藍色釉，外施玫瑰紫色釉，口沿、底邊釉薄處呈醬色。造型敦厚古樸，胎體厚重，釉層較厚，為制止燒成時塌底，外底留下用一圈支釘支燒留下的釘痕。一足內壁刻數量字「九」，刻字筆畫較粗而深，應為原刻；底部刻數量字「七」，刻字筆畫較細、較淺，應為清宮後刻。新刻數量字與舊刻差別，大概是清宮為了與造型、釉色相近的花盆配套利用。

「民鈞」之美——乳光幽蘭、輝煌窯變