怎麼評估「假畫」的投資價值
  • 19年12月2日 12:58发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

舊時名家高手的仿作,有時甚至超過其摹仿對象的水平。這樣的仿品堪稱上品,誰能說它們就沒有收藏價值?

“假畫”自古以來就有。有關“假畫”的問題歷來是藏界的熱門話題,如果細細探究,它又是一個很複雜的問題。比如民國時期仿畫者中不乏有功力相當深厚的畫家,像張石園仿王石谷,江寒汀仿任伯年、虛谷,吳待秋仿王原祁等都能亂真。其中,最負盛名當推大名鼎鼎的張大千,他“窮追古人之跡,窮通古人之法,最後達到窮探古人之心”(葉淺矛語),因而大千仿石濤、八大的作品曾騙過了當時國內不少知名的鑒定家,並在民間流傳了許多趣聞軼事。據許姬傳(梅蘭芳的秘書、收藏家)先生回憶:二十世紀三十年代初,著名鑒藏家、書法家張蔥玉和友人應大千之邀,到蘇州網獅園遊玩。一日,張蔥玉偶然在一間房內看到四周掛滿歷代名畫,將張蔥玉仔細辨認,皆為大千仿的。事後張蔥玉曾對人講,假若有人將其中的畫當真的賣給我,我是會吃進的。張並預言,張大千仿古前無古人,今無來者,將來凡是署名張大千的畫,必定會漲價。

像張大千這樣作偽的水平如此高,就應引以自豪的,因為中國傳統字畫的教育歷來採用師帶徒的方式,學畫臨摹前人和老師的作品是唯一途徑,而要檢驗學生傳統功力是否深厚一般要看學生仿前人和老師的作品是否像,同樣,學生往往也以仿得像為榮。今天海內外不少著名博物院仍收藏著張大千仿石濤、八大的作品,這些博物館並沒有因為張大千仿的而將它逐出博物館。齊白石晚年由於眼力不濟,凡遇畫草蟲類的作品,一般由弟子代筆,然後自己題跋落款。同樣,吳昌碩生前書畫名聲很大,晚年求畫者甚多,忙不過來時,花卉就請他的弟子趙子雲代筆,山水、人物請王一亭代筆,然後由自己落款,這類作品在市場上一般也視作真跡。需要指出的是,吳昌碩生前為人豁達,當有人拿贗品來給他看時,他一般都首肯。有時甚至提筆補款。明代大畫家沈周也有類似的情況。筆者認為,由於這類贗品得到畫家的首肯,而且落款是真的,所以,這類贗品也有一定的收藏價值。

二十世紀九十年代,隨著國內藝術品拍賣的興起,中國名家字畫的價格扶搖直上、迭創新高,像明清字畫大家的作品在市場上少則數十萬,多則上百萬元。同時,一些古代名家的贗品也不同程度地受到追捧。如2000年上海朵雲軒拍賣會上,宋趙伯駒(款)的《荷塘消夏》估價40-60萬元,上拍時,從30萬元起拍,經過買賣雙方的激烈競爭,最後在212萬的價位上一錘定音,如果加上佣金,合計233萬元,高出估價4倍。另一件元王振鵬(款)的《貨郎圖》估價50-80萬元,成交價為78.1萬元。這說明古代高仿的贗品在市場上也極受藏家青睞。

“假畫”為什麼能賣高價?這裡除了有社會上以“假大名”冒充“真大名”的商業炒作原因外,也有贗品所蘊涵的藝術價值的自身因素。民國時有這樣一件事:一次老畫家陳半丁請客,張大千、勒伯聲在場,陳半丁拿出一幅石濤的山水畫軸請大家欣賞,並介紹說:“大滌子(石濤的號)這幅畫是件稀世珍品。”張大千說:“過獎!過獎!這是我畫的啊!”此事說明,贗品不等於庸品或劣品,有時高手的仿作甚至超過其摹仿對象的水平。

而從投資的角度看,最有投資潛力的假畫當屬名家仿名家的“精品贗作”。歷史上,名家仿名家,代有其人。如清初王石谷仿元代高明的畫、明人周臣為唐寅代筆、近人張大千仿清人石濤、大千門人何海霞仿其師之作……這些絕非平庸之輩所能及。當代大師黃永玉曾寫過《鬼手何海霞》一文。之所以稱何為鬼手,是指何海霞仿老師張大千之畫,達到亂真的程度,使黃永玉再不敢輕易從市場上買張大千的畫。為什麼呢?因為畫家兼鑒賞家黃永玉也吃不準哪幅是張大千的原作,哪幅是出自何海霞之手?這樣的假畫本身即堪上品,怎說無收藏價值?

具有投資潛力的“假畫”除了“名家仿名家”之作外,還有大量來自舊時代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所謂“假大名”精品,多數出自清代和民國年間。這些假畫的出籠雖意在作偽牟利,卻有相當一部分技藝高超,非一般俗手可及,且為舊裱,裝裱考究,近年來亦顯現出特有的收藏價值。2000年春天,天津市文物公司推出三件“假大名”精品參加拍賣,均拍出了好價錢。一件是清仿趙令穰設色絹本手卷《百鳥朝鳳》,賣價1.6萬元;一件是清仿仇英設色絹本手卷《璇凱圖》,賣價8萬元;還有一件是清代趙雍設色絹本手卷《群仙獻壽》,賣價5萬元。三件假畫之所以有賣點,關鍵是精。據行家預測,這種清代民國高手仿大名頭的精心之作,極具升值潛力。

需要說明的是,這裡所稱“假”畫,主要是指舊時名家高手的仿作。至於今日以高科技產品進行臨摹的專業化、集團化的作偽以及假借收藏家的名聲,利用著錄作偽的新型贗品,則不但毫無收藏價值,而且只能擾亂文玩市場,貽害社會。

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