很多人都喜歡收藏瓷器，也對瓷器略有研究。從古至今，中國有很多瓷器種類，不同朝代更有不同創新和發展，這些瓷器在當下成為眾人爭相收藏的珍品，也被世人珍藏。不過，最讓眾人好奇的還是，到底什麼釉的瓷器收藏價值最高？今天，小編就和大家一起來分享一下。

一、南白朝

南白朝時期，我國最出名的瓷器是青瓷和白瓷，青瓷又分為越窯、婺州窯、甌窯、德清窯，其中越窯的瓷器質量最好，最受歡迎，它的釉汁純淨，以淡青色或者是青灰色為主。白瓷的主要產地是北方，釉層薄，顏色是乳白色的，白瓷為中國瓷器史上一大創新，也是後世很多瓷器誕生的基礎。可以說，沒有白瓷，就沒有後來的青花、五彩、斗彩、粉彩、釉裡紅等。

二、隋唐

隋唐時期的瓷器白瓷最為突出，這時候的白瓷胎體潔白，薄而規整，與當時的青瓷形成了南青北白的特點。

三、宋代

到了宋代，瓷器又發展到了一個新的高峰期，此時的瓷器燒製有五大名窯，除了定窯之外，其他都是官窯，為皇室服務。

四、元代

元代時期，景德鎮成為全國瓷器製作中心，最突出的作品是青花瓷、釉裡紅以及樞府釉瓷，在當時非常出名。青花瓷顏色鮮艷，色澤穩定，屬於釉下彩瓷器，白底藍花，看起來十分漂亮，深受世人的喜愛。青花瓷既是景德鎮的主流瓷器，也是現代人收藏的焦點之一，於青花瓷的喜愛，可以說是達到了情有獨鍾的地步。

除了這三種之外，景德鎮還發明一種瓷器：銅紅釉，這種詞器的存世量非常少，而且件件精品，因此市場價格非常高。

五、明代

明代時期除了青花、釉裡紅之外，還有五彩、斗彩。以斗彩為例，它是釉下青花和釉上彩的結合，最著名的案例就是明成化鬥雞杯，可以說是彌足珍貴的存在。萬年年間的五彩瓷器也是頗有盛名。此外，明永樂時期的甜白瓷，給人一種甜甜的感覺，也比較珍貴。

六、清代

清代是我國瓷器發展史上的巔峰時期，這個時期不僅繼承了以往的傳統瓷器特點，還在此基礎上發展出了很多珍貴瓷器，比如粉彩、琺琅彩、古銅彩、單一色釉等。

要問到底什麼釉色的瓷器價值最高，實際上是沒有標準答案的，因為每個朝代都有每個朝代的特色，都是其他瓷器不可取代的，因此市場價格都很高，比如乾隆御制琺琅彩捶瓶，價值1.245億人民幣；元青花鬼谷子下山圖罐，價值2.3億人民幣；明成化斗彩雞缸杯，價值2.21億人民幣；北宋汝窯天青釉葵花洗，價值2.08億港元。由此可見，不同時期的瓷器價值不一樣，無法相提並論，但都屬於珍貴文物，都有極高的收藏價值。

各種釉色的瓷器成交價格精選：

1:清雍正仿哥釉鐵銹花獸面紋獅耳方尊，尺寸：高24.3厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 5,635,000 ，成交時間：2012.09.17，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：嘉德四季第三十一期拍賣會。

鈐印款識：「大清雍正年制」款。

此件作品整體為方形，唇口短頸，肩腹一體，足牆外折，其造型應取法自上古青銅器，整器線條由兩個折角和一段圓弧組合而成，看似簡約，但實際成型難度極大，業內俗語「一方抵十圓」，可以從一個側面說明此類方器製作的艱難。尊內外壁施仿哥釉，其釉色不同於《陶成紀事碑》中所提到的米黃、粉青二色，而是傳世雍正仿哥釉器物中另一種較為常見的釉色—青灰色，釉面開片大小適中，紋理和諧自然，汲取了「金絲鐵線」和「百圾碎」兩類傳統哥釉的特色。器物足端塗有鐵褐色護胎釉，以仿宋器鐵足之意，這體現了雍窯瓷作注重細節的工藝特點，而這種對仿宋器物底足的處理方法也從此成為定式，流傳後世。尊底心以青花書寫「大清雍正年制」六字三行篆書款。款識字體色澤深沉，筆畫清晰而穩健。本尊最為搶眼奪目之處在於其頸部、上腹及足端裝飾的三組鐵銹花紋飾帶，其中上下兩條較窄，腹部一條最寬，三組鐵銹花均以回紋為地，每組紋飾帶的四面分別雕琢一組相對而視的螭龍形象，其中上腹部主題紋飾帶正面雙螭之間雕飾有一個蟬形獸面形象，兩側面則各凸起一個獅首啣環。整器紋飾選材也來源於上古鼎彝，所採用的刀法並不以細膩工整取勝，而是竭力突出一種古樸而稚拙的意象，從而更加接近它所追崇的母體—青銅器。

2:清雍正青釉包袱式蒜頭瓶，尺寸：25.4厘米，估價：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： HKD 5,575,000 ，成交時間：2019.10.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：《大清雍正年制》款。

秀麗瓷瓶，采十六褶式，罩施釉色清朗潤潔，有宋瓷意韻，正合雍正雅瓷典風。
窯工篩減宋代龍泉釉中鐵質，乃得如斯水瑩青釉，康熙創燒，雍正善之。唐英在雍正十三年著《陶成紀事碑記》，記載當時研創青釉數種（見 S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，倫敦，1981年，頁197）。唐英自督陶起，便訪盡名窯古址，鑽研宋、明美瓷，其工、質、形、紋、本，皆深熟於心，融會貫通，創新巧懷古之式，苦盡處終得大成。製器之技，蘊涵精湛巧藝，俗諺「十窯九廢」，講究窯器釉料配製，精準掌控燒造溫度，方得完美結晶。是以至雍正一朝，青釉技法日臻精熟，遂見本品釉藥澈淨明潤，為瓶身線條及隱現浮雕襯托，更顯雅致。

3:清乾隆爐鈞釉梅瓶，尺寸：高33.8厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 5,546,000 ，成交時間：2019.04.02，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

此梅瓶尺寸碩大，不為多見。瓶小口，唇微撇，短頸，豐肩，腹部下斂，瓶體修長，精美雅致。梅瓶線條流暢，極為典雅。其通體施爐鈞釉，均勻純淨，淡雅光潔。足內刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款識。
本瓶獨特之處，在於其碩大尺寸，高近34公分。翻閱海內外公私收藏資料，未見其他大尺寸爐鈞釉梅瓶之例。如此大尺寸之乾隆單色釉梅瓶，亦不為多見。霽藍釉之例，高35公分，售於佳士得香港，2010年12月1日，編號2971。天青釉之例，高32.3公分，售於香港蘇富比，2011年4月8日，編號3004。仿汝釉之例，高35.2公分，售於北京中漢，2013年6月17日，編號150。窯變釉之例，高34公分，售於北京誠軒，2016年5月15日，編號838。本品為傳世兩例乾隆御窯爐鈞釉梅瓶中尺寸最大一例。

「絮落花飛春已暮，幾欲留青春不住。離筳黯黯趁春開，春風引客均州路。」
《春暮送吳堯圃之均州》唐英。

4:清乾隆窯變釉卷缸，尺寸：寬44厘米，估價：RMB 3,200,000 ~ 4,200,000，成交價： RMB 5,520,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

本品窯變釉肥厚潤澤，寶光晶瑩，呈色異常美妙，蒼褐者沈穩如地，青藍者幽寒如水，艷紅者熾烈如火，其交錯融流之狀，如風動雲霞，變換旖旎。摶泥幻化，而能呈四大五行之妙相，觀致意趣無窮，可謂巧奪天工。底醬釉中心刻書「大清乾隆年制」雙行六字篆書款。
本品造型規整，內外壁均施窯變釉，釉色肥厚，火焰紅及月牙白相互交融，極具內涵之美，為雍正時期窯釉燒造技術已完全成熟的集大成之作。古代文人雅士對精神生活的追求與營造達到極致，書齋畫室陳設尤其講究人與器物之關係，故在筆墨紙硯的基礎上施展創造力，衍生出無數文房用品，卷缸就是其中之一。卷缸屬文玩一類，多用作書房陳設與書畫容器，故名「卷缸」。

5:清雍正茶葉末釉大畫缸，尺寸：高33.8厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,520,000 ，成交時間：2011.11.17，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清雍正年制」篆書款。

畫缸，有貯盛書畫功用，更為書齋所設一景，此器不同凡例的是取佛家所用之缽，即圓口，豐肩，鼓腹，近足處收斂。缽式缸為雍正時期新創器型，器底多滿釉，陰刻大清雍正年制篆書款。其釉色有青花、青花釉裡紅、窯變、仿官、仿哥、青金藍釉和茶葉末釉。作為仿銅器之作，茶葉末釉更為接近銅缽的色澤和沉著。外底陰刻「大清雍正年制」篆書款。
茶葉末釉黃綠色相摻雜，似茶葉細末之色，故名。茶葉末釉燒製始見唐代，宋明兩代相續沿燒，入清雍干，臻至圓熟。陳瀏《陶雅》記：「茶葉末一種，本合黃、黑、綠三色而成，……雍正官窯則偏於黃矣，而尤以綠色獨多者，最為希罕，蓋乾隆窯也。嘉道以後，取人憎厭，亦莫名其所以然。大抵色暗敗而板滯，釉汁不潤，質又頗粗。茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷於花，美如玉」。茶葉末釉在唐英《陶成紀事碑》中稱為「廠官窯釉」。《南窯筆記》載：「廠官窯，其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官，多缸、缽之類，釉澤蒼古……」。

6:元龍泉粉青釉大貫耳弦紋壺，尺寸：高37.7厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,520,000 ，成交時間：2018.12.12，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018秋季拍賣會。

龍泉窯始燒於北宋早期，而南宋龍泉窯瓷質、工藝最佳。南宋中期以後，完全形成自身的特點，以粉青與梅子青釉著稱於世，此兩種釉我龍泉青瓷中最名貴之品種。龍泉青釉實為一種「石灰鹼釉」，這種釉在高溫中粘度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。有層中含有大量小氣泡和未完全融化的石英顆粒，當光線射入釉層時，釉面會使光線發生強烈的散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。
此件貫耳壺仿自青銅器造型，挺拔俊雅，高足外撇，方闊沈穩；瓶頸兩側附管狀雙耳。器型仿明投壺式樣。通體由上至下起弦紋五道，通體施青釉，釉色青翠，介於梅子青，粉青之間，釉面凝厚瑩澈，歷千年而精光未泯，愈見寶光內蘊；釉內多有氣泡，聚沫攢珠，潤澤如酥，口沿釉薄處淺露胎骨，圈足底無釉露灰白胎泛火石紅，亦正是高濂《遵生八箋》、文震亨《長物誌》所追求的「堂中插花」所用之器，清心古雅。整器敦實質樸，風韻古雅，體現出淡恬古雅的獨特藝術風格，一展崇尚純淨一色的審美品味。此瓶論器型、釉色、皆屬上乘。此種粉青釉弦紋瓶存世極少，同類於此器型者寥寥無幾，實為異常難得的雋品。台北故宮博物院藏有帶乾隆御題詩之龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺，形制與本品極為相近，故宮博物院亦有同類藏品，宋代僅見官窯同器型製品。

7:清嘉慶黃釉暗刻「蒼龍教子」圖天球瓶，尺寸：高29.5厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 5,520,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大清嘉慶年制」款。

本品造型挺拔規整，長直頸，腹部渾圓，底部內挖成圈足，通體施黃釉，色近杏黃，釉層明潤，頗具玻璃質感。釉下劃刻 「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迭現，形態各異，深得洶湧之象，但見五爪蒼龍自祥雲中探身而出，神情兇猛，身姿矯健，大有氣奪千里之勢。足脛處海浪翻滾，一幼龍字海水中躍起，與側首下顧的蒼龍深情對望。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。其製作工藝頗為不易，需在素胎上描繪底稿，再以鋒利尖錐沿紋飾在素胎上刻劃，工匠須有百倍信心，方能運刀如筆，使得紋飾生動流暢，刻花完成後，通體再施黃釉入窯燒造，方能成此佳器。

8:清乾隆天藍釉撇口瓶，尺寸：高38厘米，估價：HKD 4,500,000 ~ 5,500,000，成交價： HKD 5,428,000 ，成交時間：2016.11.28，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：匡時香港2016秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：『大清乾隆年制』三行六字篆書款。

敞口微侈，束長頸，溜肩垂腹，底承圈足，通體施仿汝釉，色澤清雅宜人，釉層豐腴明潤，古樸雅致，釉面光潔瑩潤，釉水於線條起伏處流淌積聚，極富玻璃質感，別有韻致。底部正中書青花「大清乾隆年制」篆書方章款。1989年香港蘇富比拍賣過一件清乾隆天藍釉撇口瓶，造型式樣與拍品一致；又可見與此品有著相同釉質的乾隆款的瓶子，在紐約佳士得2012年9月出售，編號為1541，可茲參考。其所施天青釉色，其器身光素不事雕飾，宛如藍天碧水，富有天然韻致，尤顯溫婉爾雅、風韻雋永，釉色與造型搭配得宜，自然淳厚卻不失典雅的文人氣質。清代天青釉受宋代汝窯釉色的啟發，古雅厚潤，彰顯著趙宋文人以素雅勻淨為上的美學理念，達到造型與色彩最佳結合的唯美境界。為了追求最佳的摹古效果，乾隆皇帝往往不惜下發內府典藏的宋官窯古物讓御窯廠對照臨摹。正是雍干父子二人的執著與追求，清宮御瓷摹古成就獨步古今，成就了中國陶瓷史上一段不朽的傳奇。

9:清雍正茶葉末釉茶壺，尺寸：寬17.1厘米，估價：HKD 3,800,000 ~ 4,200,000，成交價： HKD 5,428,000 ，成交時間：2019.03.31，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2019春季拍賣會。

鈐印款識：「雍正年制」四字兩行篆書款，雍正本朝。

此壺寬圓直口，壺身低矮呈短圓形身，壺流微曲，弓形執手，渾圓順滑。平底圈足，瓶蓋有圓頂紐蓋。造型大器端莊、古拙內斂。器內、外底、蓋內滿施黃綠色茶葉末釉，釉面略有針孔棕眼。器物口沿，壺蓋邊沿釉薄之處影約可見棕黃色，如一圈銅色邊線，自然流暢。通體茶葉末色微微偏綠，質地細膩、釉色鮮艷，週身光素無紋，施茶葉末釉，釉色勻淨，釉面平整光潤，髮色沉穩，色澤深沉靜穆，古樸自然。底足露胎呈褐色，鈐刻「雍正年制」四字篆書款。字體深刻入胎骨，頗有金石之氣，款中釉面似隱約露出胎色，與款識之美相互呼應。茶葉末者，是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經高溫還原焰在鐵系色釉中結成細小晶體而成，其結晶儼如茶末故名。茶葉末釉始燒於唐代，當時耀州窯曾大量燒製，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區一些燒黑釉的窯場也有燒造，到清代雍正時期，景德鎮御窯在著名的督陶官唐英的主持下創製出的茶葉末釉呈現出一種清雅滋潤、細膩古樸的美感，成為景德鎮官窯名貴的色釉品種。