清朝時期製作瓷器尤為的精美，在數量上也是非常龐大的。步入清朝雍正時期的瓷器，雖然僅僅十三年，但是其制瓷的工藝以及創新的藝術都達到了歷史上最新的水平，不僅僅規模得到了迅速的擴建，其精美的瓷器更加的繁多。整體來看，康熙時期整個瓷器的風格，器物的體積比之前的瓷器更加的小巧，同時在對於瓷器的造型上以清新秀麗為瓷器的主要風格，是整個清朝時期瓷器最為精美細緻的。雍正時期瓷器的發展主要是以青花、粉彩為主進行燒造，以琺琅最為名貴，收藏價值越高。

從其瓷器的原料上看，胎土淘煉的非常細緻，胎體較為堅硬，胎色較白且上手感較好，給瓷器之後的技藝進行了較高水平的鋪墊。從其瓷器的造型特徵上看，對於康熙時期流行的古風、笨重特點進行了去除，注重筆法的清秀以及器型的優美性，在其外形上，有著「線條美」的讚譽，加上其瓷器的比例設置較為妥當，流露出濃重的高雅之感。

在雍正時期的瓷器裝飾主要是以繪畫為主，通過刻畫、印花、鏤雕等工藝手法，裝飾的瓷器層次感更加的多樣，工藝繁雜但觀看簡潔大方是雍正時期瓷器的主要特點。進行書畫的地方，下筆較為的輕柔，主要是以花卉為主，構色上層次較多，圖案呈現出強烈的簡潔清晰之感。雖然胎體輕薄，但是其形制較為的規整且胎質較為的細膩白潤，用小巧玲瓏來形容絲毫不過，同時透露出「只可遠觀不可褻玩焉」之感，由於雍正注重瓷器的燒造發展，所以對於瓷器燒製的工藝呈現是非常講究的。

雍正時期燒造的瓷器大多是以青花為釉面的瓷器為主，大多數的瓷器呈現為橘皮紋，釉層的厚度有薄有厚，呈現為青白色和白色，釉面的光潤度較高，這一時期主要是對宣德時期的青花特色進行了大量的研究使用。器物的規整、圈足工整、露胎部分呈現為窄細的特點，注重對於瓷器露胎處以及圈足之處的修理，所以這也是雍正時期瓷器最大的特點，可謂是工藝欣賞以及收藏價值都非常高超。

雍正時期的瓷器在現今的高端瓷器上價值以及數量有著較大的提升，市場上也有著較多雍正瓷器，但是大多都是有現代所仿製的，製作精美的瓷器以及色彩、造型上收藏價值是非常高的，甚至有的瓷器其成交價格高達五千多萬，足以可見它的文藝欣賞價值之高，但是在進行收藏之時還需要慎重收藏。

雍正瓷器精品鑒賞及價格參考：

1:清雍正粉彩「蟠桃獻壽」圖圓蓋盒，尺寸：19.2厘米，估價：HKD 35,000,000 ~ 45,000,000，成交價： HKD 43,800,000 ，成交時間：2013.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會。

2:清雍正粉彩蝠桃《福壽》紋橄欖瓶，尺寸：40厘米，估價：無底價，成交價： HKD 41,500,000 ，成交時間：2002.05.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2002春季拍賣會。《大清雍正年制》款。

3:清雍正檸檬黃地青花纏枝花卉仿漢壺尊，尺寸：高34.5厘米，估價：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價： RMB 33,600,000 ，成交時間：2010.12.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清雍正年製」款。本品羨取南宋官窯穿帶壺之造型，以彰其端莊古雅之優美，外表裝飾宣窯黃地青花之釉彩，以擷其蒼妍璀璨之華貴。胎釉精良，撫之似玉，筆意細膩，點染深沉，頗獲宣青神髓。敷設黃彩，勻淨明亮，與青花上下輝映。其造型與此等釉彩相配，猶如天作之合，兩者相得益彰。底部青花雙圈內留白書寫「大清雍正年制」楷款，筆道有力，工整俊秀。

如此罕少之成因皆源於雍正皇帝對御瓷的追求思想。縱觀雍正一朝御瓷之燒造，許多雋品多為孤例，少見類似乾隆時期的成對之作。因為雍正皇帝強調是「同形而異彩」，相同的器型裝飾不同的釉彩和紋飾，而每一品類往往僅燒造一件，越是名貴的品類越是體現明顯，絕少重複。例如著名的十二色釉菊瓣盤和瓜稜尊，均強調多件組合，故每一件均不相同。此為雍正御瓷一大特點。又如本品造型除黃地青花一種之外，尚見兩岸故宮博物院收藏的霽藍釉和上海博物館和瑞士Baur爵士典藏仿鈞窯變釉（參見台北故宮博物院《清世宗文物大展》頁219，圖Ⅱ-45 清雍正霽青瓶，高25.3厘米。汪慶正《雍正朝之仿官、哥、汝、鈞御瓷》見《Orientations》1991年第2期，圖9，高28.8厘米）。在此審美思想引導下，雍正御瓷綻放出斑斕奪目的新姿采，形成種類豐富釉彩繽紛的局面。
同時，由本品造型與釉彩之組合可折射雍正皇帝對摹古的態度。在追求全面摹古之際，雍正皇帝絕不僅停留於此，而善於汲取前朝藝術精粹，移為己用，注重在傳統構成因素中創新，借鑒原來的工藝造型和紋飾進行抽繹，組合出具有時代特色的新樣式，寄予新意。官窯穿帶壺為南宋插花之佳器，深受後世文人推崇，若得之於案頭又何其愜意；而宣窯黃地青花者則是尊貴之至，為朱明御瓷之翹首，極具品格，取兩者之長於一體，遂為獨步有清一代的曠世名器，這正是雍正皇帝「師古而不泥古，仿古而不忘新意」的摹古思想體現。
趙宋的意蘊，朱明的色彩，在多情天子胤禛的主導下，穿越時空，交融相匯，釋放出新意，使得傳統陶瓷在摹古中實現創新，引領御瓷設計與燒造步入前所未有之新境地。

4:清雍正青花纏枝花卉紋蓮瓣口雙鋪獸首長頸瓶，尺寸：34.7厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 23,060,000 ，成交時間：2011.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

5:清雍正粉青釉燈籠式蓋瓶（一對），尺寸：高29厘米，估價：RMB 9,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 19,780,000 ，成交時間：2017.06.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年春季拍賣會。

鈐印款識：「大清雍正年制」款。本品器形，簡潔素雅，小口短頸，上配原蓋，蓋平形，中置寶珠鈕圓肩筒身，圈足。瓶及蓋通體飾粉青釉，此器為雍正朝創新之品，符合當朝皇帝清雅品味。此瓶釉質均勻純淨，潤澤類玉，足見雍正帝對茶具之嚴格要求。雍正一朝制瓷，多鑒皇帝本人藝術情趣，故佳器屢出，既有獨創新例，亦有典雅名器。此外，器俱反映時人飲食習慣，例如本品瓶，則與儲茶及品茶相關。瓶底亦整施粉青釉，於中雙圈內青花書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。

雍正朝歷時雖短，但景德鎮御窯廠在督陶官年希堯與唐英的督理下，工藝要求嚴格，「參古今之式，匯以新意，備儲巧妙」，較之前朝的制瓷器水平更為提高。其時的景德鎮御窯廠，集中了全國最優秀的工匠，一切奉命遵從喜愛瓷器的雍正皇帝的旨意燒造，甚至瓷器的器型、圖案、品種也須御批審定和御出新樣。當時燒製的瓷器數量很可觀，並以工藝精細而著稱，其突出的特點是瓷質瑩潔，釉色齊備。雍正時瓷土選料精細，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴格，燒製技術高，火候適度，因而胎胚堅白細潤，成型規整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏。

6:清雍正粉彩瓜瓞綿綿五蝠碗（一對），尺寸：12厘米，估價：HKD 18,000,000 ~ 25,000,000，成交價： HKD 19,280,000 ，成交時間：2015.10.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清雍正年制》款。

雍正一朝，世宗為證繼位正統，篤信禎符，復興祥瑞飾紋，此風延至乾隆時，更是俯拾皆見。世宗也重啟賜賞如意之習，並時命畫師繪其像，畫中置身祥紋瑞飾之間。

五蝠意喻五福，高壽、康寧、富貴、好德、善終。五蝠紋飾搭配葫蘆紋，象徵福祿壽三喜兼備。足上如意蓮瓣紋，比擬靈芝仙物，更添慶賀之意。

7:清雍正琺琅彩萬花錦紋碗，尺寸：10.1厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： HKD 18,700,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《雍正年制》藍料款。

碗上繪滿鋪盛開之菊、蓮、牡丹花卉、蓓蕾及枝葉，寓意百花呈瑞。西洋多喜用「mille-fleurs」（萬花）稱號。然清宮之「錦地夾彩」、「萬花堆」或「錦上添花」等稱謂似更能表現花卉相互堆棧、不留空隙之圖像佈局。雍正夾彩器極之稀罕，並不常見，或許和雍正帝尚好傳統古雅構圖，多於過度華奢和複雜設計之喜好有關；也可能出於以多色彩料繪畫如斯精妙細密圖案時，所要求之高度準繩所致。現器應可入於此系列中少量極其成功和出色製作之一。

8:清雍正斗彩松鼠葡萄紋葫蘆瓶，尺寸：12.2厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 15,220,000 ，成交時間：2012.04.04，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季拍賣會（一）。

鈐印款識：《大清雍正年制》款。

9:清雍正貢御青花釉裡紅加胭脂紫彩靈芝西番蓮紋大抱月瓶，尺寸：高48.1厘米，估價：RMB 13,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2018.11.24，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季藝術品拍賣會。

本品造型來源於西亞的陶制馬掛瓶，是乾隆官窯代表器物之一。據《清宮內務府造辦處活計檔?江西燒造磁器處》所記：「（乾隆七年）四月初八日，內大臣海望奉旨：著照此青雲白地釉裡紅馬掛瓶畫樣，交江西唐英造幾件送來。」可見此類「青雲白地釉裡紅馬掛瓶」是督窯官唐英奉旨精心燒造的貢御之作，至為珍貴。本品造型典雅敦莊，直口兩側附雙螭龍耳。通體以青花釉裡紅為飾。口沿回紋之下飾折枝靈芝。器腹中心凸起，內繪朵花一枝，其外滿繪纏枝蓮紋，整體構圖疏放有致。釉裡紅上配以胭脂紫料（復燒），妍麗醒目，與青花蒼靛深沉之色，相互輝映。此器燒造工藝繁複，呈色俱佳，殊為不易。