圖1 珠簪垂肩

　　在明代的青花瓷畫中，萬歷時期青花仕女圖富有特色，以各種神態展示青花瓷畫之上。好像是不甘寂寞的才女佳人，都在這個時期隆裝閃亮登場似的。先看圖1，畫面中仕女臉面豐盈，衣著得體，玉指纖纖，華發盤頂，珠簪垂肩，真可謂“半嗔無淫意，不怒有威儀。”給人第一感覺就是出自家教良好的大戶人家女子。

圖2 侍女賞花

圖3 持扇撲蝶

圖4 素娥心事

圖5 嬌兒在懷

　　愛花、養花、捻花、賞花，做這些事需要的是閒，還得有閒情。圖2中的“青花妹”，雲鬢高聳，衣帶繞肩。右手持花端坐假山怪石之上（想必正在私家園林之中，明代中晚期士大夫等有錢者造園建院之風十分興盛）。雙目微閉，神情凝固，是在專注花容？還是在品味芬芳？或許，這也從一個側面反映出，當時人們所期待的衣食無憂神仙般的生活。 

　　再看圖3中的“撲蝶女”，面對眼前飛舞的蜂蜂蝶蝶，她弓著身，貓著腰，躡手躡腳，宮扇背後藏，一直在找機會下手。那專注的神情，那滿意必得的微笑，現於畫中，躍然瓷上。 

　　世人都羨慕富貴人家錦衣玉食的生活，可又有多少人知道“侯門深似海，官家是非多”呢！在封建社會，不要看富貴人家今日風風光光，一不小心可能改日命都不保。所以古代官宦之家所追求的不光是“富貴”二字，還得有“壽考”二字相連。歷史上被後人公認全享“富貴壽考”善終的只有唐代郭子儀等少數人。圖4“青花娘子”衣容華貴，咋的就雙眉緊鎖，雙目定光，雙肩低垂，神情發呆，心情重重呢？是怕紅顏難駐？還是擔心主位不保，位置被挪，失寵失愛？還是另有難言之隱？ 

　　相夫教子，傳宗接代是古代女性的大任務。圖5的“青花娘”懷抱嬰兒，粗粗一看是目視遠方，結合繪畫技巧可以發現這不是純粹地在視物，而應是在思考，想問題入神，確切地說是在憧憬未來。嬌兒在懷，中國式的母愛自古以來就是想子女光宗耀祖，出人頭地。 

　　為什麼萬歷時期青花瓷上會有如此豐富的仕女圖案？我覺得這與明代社會相對穩定，士大夫、鄉紳階層的崛起，個私經濟繁榮（特別是江南地區）有關。自古江南多佳麗，條件好了就捨得在子女的身上投資、花錢。尤其是明中晚期通俗文化的興起，導致印刷業的空前繁榮。特別是上層家庭知識女性能接觸到《列女傳》《女訓》《女史》等書籍。《內訓》《閨範圖說》《女苑》《女范續》《歷代百美圖》等都是當時比較流行的女范教材。 

　　在這種大環境下，女性題材內容的作品，不光在青花瓷畫上拋頭露面，還存在於書籍等載體之上。自古以來美麗的東西分外能引起人的注意，優美的受過教育的知識女性更會引起人們的矚目。