瓷器鑒定真知堂

黃子久散人，（公望），自號大癡，又號一峰。本姓陸，世居平江之常熟，繼永嘉黃氏。穎悟明敏，博學疆記。畫山水宗董巨，自成一家，可入逸品。

黃公望(1269-1354)，元江浙行省常熟縣人，原名陸堅，10歲左右過繼永嘉郡平陽縣90歲的黃氏為子，取意”黃公望子久矣”改姓名為黃公望，字子久。自稱”松雪齋中小學生”。

年青時作過小官，因別人的事牽連入獄。出獄後改名”一峰”，並當了道士，稱”大癡道人”，開始畫畫。50歲後隱居杭州，專心於山水畫創作。被推為”元代四大家之冠”，他的山水”峰巒渾厚，草木華滋”，善作水墨和淺絳兩種山水。到了晚年，又”臥青心，望白雲”，深入到大自然中觀察體悟，形成自己”氣清質實，骨蒼神腴”的藝術風格。

他的代表性作品《富春山居圖》，花了七年時間完成，高33厘米，橫長396.6厘米。將富春江兩岸數百里精粹收聚於筆下。畫家中鋒、側鋒兼施，尖筆、禿筆並用，長短干筆皴擦，濕筆披麻，渾成一體，確為山水畫中的巨作。而《快雪時晴圖》的簡筆勾皴水墨襯染，水墨迷濛之中一輪當頭之日紅艷明亮，獨具匠心。

黃公望完成於１３５０年的《富春山居圖》在明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，他愛不釋手，臨終之際（１６５０年）竟下令燒畫殉葬，雖被及時救出，但不幸已分作兩段且中間缺失了幾十厘米，經修補後前段稱《剩山圖》，流落民間後於１９５６年落戶浙江省博物館；後段稱《無用師卷》，一度被清廷收藏，半個多世紀前隨故宮南遷文物一起輾轉到台，由台北故宮博物院收藏。

此畫被譽為書畫國寶中的國寶，號稱元畫第一。

余讀書，從元人筆記中得黃公望《寫山水訣》。書畫陶瓷青銅玉器，本同源同種。余雖不以書畫收藏為主業，然數十年來，經閱書畫文章亦不在少數。此訣極為難得，乃大癡親敘，錄之於左，希有緣人得而寶之：

元黃公望 富春山居圖

近代作畫，多宗董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。

樹要四面俱干有與枝，蓋取其圓潤。

樹要有身份，畫家謂之紐子。要折搭得中，樹身各要有發生。

樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝，面後背有仰枝。

畫石之法，先從淡墨起，可改可救。漸用濃墨者，為上。

石無十步。真石看三面，用方圓之法，須方多圓少。

董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山執，董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫邊僅僅起，然後用淡墨破。其深凹處，著色不離乎此。石著色要重。

董源小山石，謂之礬頭。山中有雲氣，此皆金陵山景。皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃屈曲之，再用淡墨破。

山論三遠，從下相連不斷，謂之平遠。從近隔開相對，謂之闊遠。從山外遠景，謂之高遠。

山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨。水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處。山石樹木皆用此。

大概樹要填空（去聲）。小樹大樹，一偃一仰，向背濃淡，各不少相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現。

畫石之妙，用勝黃水浸入墨筆，自然潤色。不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨，亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。

皮袋中，置描筆在內。或於好景處見樹有怪異，便當模寫記之。分外有發生之意，登樓望空闊處氣韻，看雲采即是山頭景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙畫石如云：「古人云天開圖畫者，是也。」

山水中唯水口最難畫。

遠水無灣，遠人無目。

水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。

山頭要折塔轉換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色。此寫真山之形也。

山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用雲氣，見得山執高不可測。

畫石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左側，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。

山下有水潭，謂之瀨，畫此甚有生意。四邊用樹簇之。

畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風，才多，便入畫工之流矣。

或畫山水一幅，先立題目，然後著筆，若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬物發生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙雲黯淡，天色模糊，能畫此者，為上矣。

李成畫坡腳，須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞，有後代兒孫昌盛，果出為官者最多。畫亦有風水存焉。

松樹不見根，喻君子在野。雜樹喻小人崢嶸之意。

夏山欲雨，要帶水筆。山上有石小塊堆在上，謂之礬頭。用水筆暈開，加淡螺青，又是一般秀閏畫，不過意思而已。

冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。

山水之法，在乎隨機應變。先記皴法不雜，佈置遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了，好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目。此為之上品。古人作畫，胸次寬闊。佈景自然，合古人意趣。畫法盡矣。

黃公望《跋趙孟頫行書千字文》真跡

好絹用水噴濕，石上槌眼匾，然後上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏月膠多礬少，冬天礬多膠少。著色：螺青拂石上，籐黃入墨畫樹，甚色潤好看。

作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：「良工善得丹青理。」

作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨濃墨，分出畦逕遠近。故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金，是也。

作畫大要去邪、甜、俗、賴四個字。