戴進為宣德間（1426-1435）官直仁殿待詔，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走獸等，無所不工。早年為製作金銀首飾工匠，後工書畫，以賣畫為生。其山水源出李唐、馬遠、夏圭，技巧縱橫，畫風健拔，一變南宋渾厚沉鬱的風格，畫神像、花鳥，都極精緻。他畫人物遠師吳道子、李龍眠（李公麟），創蠶頭鼠尾描，行筆頓挫，筆法豪放。其畫風風靡於當時吳偉、張路、王世祥、方鉞、戴泉、夏芷、何適、謝賓舉、謝時臣、汪肇、蔣嵩、夏蔡等多人，皆承其畫風，而形成「浙派」。山水師馬遠、夏圭，並取法郭熙、李唐，俱遒勁蒼潤；人物佛像能變通運筆；頓挫有力；所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，別具格調。畫在明中葉影響較大，為「浙派繪畫」創始人。

擅山水、人物、花鳥，山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發展了馬遠、夏圭傳統。人物畫師法唐宋傳統，兼長二筆、寫意。人物畫主要題材有神仙道釋、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設色，均駕輕就熟。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠變化而來，筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長。戴進的繪畫在當時影響極大，追隨者甚眾，人稱「浙派」，成為明代前期畫壇主流。有《春山積翠圖》、《風雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達摩至惠能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石峽蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善畫，能傳其法。

長松五鹿圖絹本設色 142.5×72.4公分台北故宮藏

月夜訪友圖

早年為製作金銀首飾工匠，製作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。後改工書畫，以賣畫為生，年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院，官直仁殿待詔，

戴進 畫山水 台北故宮博物院藏

洞天問道圖故宮博物院藏

溪堂詩意圖 遼寧省博物館藏

當時畫院畫家如謝廷循、李在、倪端、石銳等，畫技都遠遜於戴進，因而遭妒忌排擠。戴進被放歸故里後，回到杭州後以賣畫為生，終至窮途落泊而死。主要藝術活動和影響是在民間。明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創始人。

春遊晚歸絹本 167.9×83.1公分台北故宮博物院典藏

畫羅漢台北故宮博物院藏

雪景山水圖故宮博物院藏

　戴進的作品在明代中期被大眾認為是經典藝術，在明中葉宮廷內外特別是江浙地區影響極大，成為明代前期畫壇主流，其畫風風靡於當時，形成獨具特色的流派，畫史稱作「 浙派」，戴進作為「浙派」創始人，很受人們的重視和讚譽。

月下泊舟圖 美國明德堂

溪邊隱士圖 美國克利夫蘭美術館

渭濱垂釣絹本設色 139.6×75.4公分台北故宮博物院藏

　戴進作為明代著名的畫家，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，道釋、神像、人物、山水、花果、翎毛、走獸等，無所不工。早年學畫非常刻苦，由於臨摹古人作品很多，所以戴進的傳統筆墨功夫很好。戴進創作沒有被傳統所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風格。

明 鄭文林（舊傳戴進） 春酣圖台北故宮博物院藏

關山行旅圖立軸絹本 61.8×29.7厘米北京故宮博物院藏

溪橋策蹇台北故宮藏

　他的山水畫畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時期的 馬遠、 夏圭（夏珪）風格，但也吸取北宋時期的李成和范寬，並取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風雄健挺拔，俱遒勁蒼潤，一變南宋渾厚沉鬱的風格，發展了馬遠、夏圭傳統，善於用濃淡水墨的巧妙變化，來表現「鋪敘遠近，宏深雅淡」的品格，既有南宋院體遺風，又有元人水墨畫意，被推為「浙派山水首席畫師」。

南屏雅集圖 北京故宮博物院藏

鍾馗夜遊圖 故宮博物院藏

葵石蛺蝶圖故宮博物院藏

踏雪尋梅圖 （美）私人藏

涉水返家圖大都會博物館

關山行旅圖 故宮博物院藏

風雨歸舟圖絹本淺設色 143×81.8公分台北故宮博物院藏

鍾馗過橋圖 197.4×118.6 cm美國弗利爾博物館藏

明 戴進（原誤題許道寧） 風雪歸家圖 145.6×80.3 cm美國弗利爾博物館藏

三顧草廬圖 故宮博物院藏

後面幾幅圖為手卷，請把手機橫過來觀看！

墨松圖 29厘米×294.4厘米北京故宮博物院藏

靈谷春雲圖絹本設色 31.6×124.2厘米（德）柏林東亞美術館藏

長江萬里圖立軸絹本 61.8×29.7厘米北京故宮博物院藏

達摩六代祖師像33.8×219.5厘米 遼寧省博物館藏

海水旭日卷 絹本設色 24cm×156cm 故宮博物院藏