松江派是「華亭派」、「雲間派」、「松江派」的統稱，由於明代的松江是江浙兩省的交通要地，是當時全國工商業較為發達的城市，是文人墨客的聚集地，所以由董其昌、顧正誼等人分別創立。雖然此派是在松江地區，但實際上都是吳派的延續，將文人畫的創作推向了高峰。由於受到山水畫分宗說的影響，松江派將南宋的風貌展現的淋漓盡致，以其溫潤、淡雅、含蓄為主，注重筆墨情趣，意蘊深遠。明朝唐志契云：「蘇州畫論理，松江畫論筆」，在明末清初時期的畫壇有著較高的聲望。

松江派有著堅實的群眾基礎，其大部分的作品都反映了當時的社會風尚，其作品一出就會形成巨大的社會反響。其松江畫派的創始人顧正誼被稱為「元四家」，對於畫作的臨摹和鑒賞能力都是當時數一數二的大家，非常精通於描繪故事性的題材。其畫作風格初期主要受到馬琬的影響，中期主要受到黃公望的影響，畫作的佈局追求大雅之風，而後期在經過多年的藝術積累之後，有了自己獨特明顯的風格，其山水畫大多都是以方頂為主，山和竹林都是通過層層疊嶂的畫法進行描繪，風格自然，韻味較深。其於1956年所作的《故宮書畫集》、1957年所作的《溪山秋爽圖》是他的名作，從其畫作中可以感受到濃厚的自然魅力及蒼勁之感，精細的工筆、獨特的佈局再加上韻味的奇特使其在明末清初有著較高的聲望，是名藝皆具的大家。

而松江畫派的迅速發展則是在董其昌先生的帶領下，讓更多人瞭解到山水畫的魅力。幾十年的仕途生涯的他，對於山水畫的理解卻是另一番韻味，是明朝晚期最傑出、影響力最大的書畫家。董其昌的山水畫比較注重師法傳統的技法，追求的簡單、淳樸的畫風，對於筆墨的濃淡、韻味較為的看重，從其山水畫的作品中就可以看出，通過其墨色的濃淡，將主體與陪體之間展現的淋漓盡致，看似簡單，卻將秀麗、雅致展現的尤為突出。其作品《巖居圖》、《明董其昌秋興八景圖冊》中看，他所作的山水林石，生動感較為顯著且有著神氣的韻味，通過他的儒雅之筆向觀賞者展現出了董其昌對於做人、做事的態度。

現在的書畫市場上，董其昌先生的畫作一直都是海內外收藏家尋覓的目標，足以可見董其昌先生畫作的珍貴性。山水畫最為興盛的時期就是在明朝時期，而明朝時期畫山水畫的就有400多位山水畫家，社會的形態也造就了他們。

松江派山水畫精品賞析及價格參考：

1:董其昌1631年作溪山清樾圖，尺寸：150×72厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 6,500,000，成交價： RMB 7,130,000 ，成交時間：2011.06.07，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款?識：溪山清樾圖。辛未二月寫，董其昌。
鈐?印：宗伯之章、董玄宰
鑒藏印：方小東手藏書畫印、雲亭書畫、燕庇私印、蔽壽樞家珍藏、秘晉齋印章
題?簽：溪山清樾圖。董其昌真跡。芝田陳誠題。鈐?印：陳誠。
題?跋：北苑有此圖。藏王元美先生家，玄宰臨之筆端，真有霹靂鬥也。陳繼儒得觀因題。鈐?印：眉公、腐儒。

此《溪山清越圖》軸作於崇禎四年（1631）年，時董其昌七十七歲，為躲避黨禍的鄉居時期。畫作中已全是董氏成熟畫風，代表了他山水畫的成就。構圖嚴謹，有元四家的影響，近處為坡石雜樹，中段為溪流蜿蜒而下，遠處為層巒疊峰，雨霧縹緲。山石以多種皴法寫就，濃墨點苔，草木華滋。

2:董其昌山寺晴嵐圖立軸，尺寸：145×45厘米，估價：RMB 2,600,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 6,900,000 ，成交時間：2012.12.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：山寺晴嵐。茆屋八九家，小橋跨流水。市上何所有，寒蒲縛江鯉。玄宰畫。
鈐印：董其昌印、宗伯學士
題跋：思翁一生，服膺子久，此幅尤得陡壑密林之神韻，上段作雲峰，大似高彥敬巢雲圖，又一奇也。

3:董其昌1604年作江山高隱圖立軸，尺寸：73.5×29.5厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 6,900,000 ，成交時間：2016.06.26，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2016春季拍賣會。

鈐印款識：款識：1. 江山高隱圖。董玄宰仿董北苑畫，甲辰八月三日在清浦舟中。鈐印：董其昌印（白） 太史氏（朱） 畫禪（朱）
2. 朔旦至金閶門，客以北苑畫授余，雲煙變滅，草木鬱怒，真駭心洞目之觀，乃知米氏父子深得其意。余家有虎兒大姚村圖，政復相類。不師北苑，烏能夢見南宮耶。其昌。鈐印：董其昌印（白）
3. 是歲九月在西湖，以贈德言世丈。玄宰。鈐印：董玄宰（朱白）
題跋：1. 董思翁一生得力北苑，先後與高房山一鼻孔出氣，所稱腕底雲煙兩尚書是也。是幀寫江山高隱小景，用筆設色悉自房山上溯北苑，而青綠渲染、橫沙茂林神似龍宿郊民圖。藜青弟新獲攜觀，倩庵鑒藏。鈐印：吳湖颿印（白）
2. 董文敏畫禪室隨筆卷二所載自題畫跋祗四十餘品，都不著年月，余曾收贈徐道寅一幀，亦載入，蓋皆六十歲以前之作，都用絹本，畫俱精心刻意者。董氏能傳董巨衣缽、三趙精華，都在其時，不比晚歲放筆雖別具化境，然皆隨筆塗抹居多。宋賢骨髓當於畫禪所載諸作中求之，此非皮相之論，識者應韙余言。藜青弟珍此如頭目，與趙松雪畫等觀，自非門外之嗜，洵屬真鑒。癸巳（1953年）秋九月，重為識之，吳倩。鈐印：湖颿（白） 梅景書屋（朱）
籤條：董文敏五十歲仿北苑青綠江山高隱圖真跡。癸巳（1953年）秋，吳倩鑒題。
鑒藏印：湖颿鑒賞（白） 藜青珍藏（朱）。

4:董其昌仿董北苑山水立軸，尺寸：124×51厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 6,720,000 ，成交時間：2010.06.03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年春季拍賣會。

鈐印款識：題識：擬吾家北苑筆意。玄宰。
鈐印：董其昌印、宗伯之章
題跋：（一）清和雨霽，與曇旭照可同觀於舟次。試新山介茶，天池熏菌，單袷露頂，游董宗伯山水中許日。陳繼儒題。鈐印：陳繼儒印、眉公
（二）思翁畫從子久上窺北苑、巨然。子久畫多不作舟航，故思翁畫中亦不作舟航也。四十年前於故宮見思翁鍾賈山陰圖卷，一舟容與，湖天無際。今又見此，皆思翁畫中之奇品，況有眉公題識，尤可寶玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人張大千爰。鈐印：張爰之印、大千居士
鑒藏印：清霓心賞、思道堂藏
題籤：明董思翁山水真跡，林清霓署。鈐印：清霓。

此圖是董其昌的典型風格，畫中樹石略有變形，以披麻皴表現山石凹凸起伏的結構和機理效果。用筆追求生澀、稚拙、疏鬆感。用墨則以淡墨為主，清麗秀潤，間以數筆重墨提點精神。構圖則借鑒倪瓚山水畫中典型的三段式，以「之」字形將畫面分為近景、中景和遠景，以筆墨的濃淡和皴法的疏密變化體現景物間的遠近關係。其間配以孤舟、屋舍，但杳無人跡，從而追求枯淡幽靜，蕭散淡遠的意境。

5:趙左1616年作秋江遠眺立軸，尺寸：128×51厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,000,000，成交價： RMB 1,320,000 ，成交時間：2004.11.21，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2004秋季藝術品拍賣會。

6:趙左清溪濯足圖立軸，尺寸：135×36.5厘米，估價：RMB 900,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,512,000 ，成交時間：2010.12.12，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：趙左之印、文度氏。
款識：清溪濯足。趙左。
吳湖帆題箋。

此幅題為《清溪濯足》，表現的是傳統的山林隱逸題材，而以長軸的形式，營造出奇峰雄偉，山嶂重疊的縱深感，山石以長披麻皴反覆皴染，風神灑脫，得元人意境。清溪水勢順山坡而下，畫幅左下角的林木中掩映茅屋一所，山中高士坐於屋中，似有所思。清淨雅致的山林氛圍，無疑體現了畫家本人所具有的文人式的隱逸情懷，而來自於屈原《離騷》的「清溪濯足」的意境，也暗喻了這種追求高潔的情懷。此幅曾收錄於《中國古代書畫圖目》中出版。

7:沈士充山谿幽居立軸，尺寸：157×68厘米，估價：RMB 180,000 ~ 220,000，成交價： RMB 943,000 ，成交時間：2014.06.03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

鈐印款識：款識：庚午冬日，沈士充寫。
鈐印：沈士充印、子居
鑒藏印：瑞符藏珍
裱邊：沈子居晚歲真跡。庚午為崇禎三年。徐邦達鑒題。鈐印：徐邦達印。

8:沈士充山居圖立軸，尺寸：23×33厘米，估價：RMB 600,000 ~ 900,000，成交價： RMB 690,000 ，成交時間：2014.01.12，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：第25期精品拍賣會。