郎世寧，是清朝初年來華的傳教士中聲譽卓著的一位意大利畫家。他供奉清廷達五十一年，歷康熙、雍正、乾隆三朝，為宮廷繪畫數以百計，受他影響的中國畫家也不少。

康熙不喜歡油畫，更無法接受西畫中的透視法。為此，郎世寧學習用膠質顏料在絹上作畫的高難技巧，一筆下去就不能再加第二筆，也不能修改潤飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。

為不在畫上留有透視法中的陰影，郎世寧便在同一幅畫中對山水或庭園採用不同的視點與角度。正是這種戴著鐐銬的舞蹈，讓郎世寧的畫作成為中國藝術史的一個獨特的存在。

此圖是乾隆皇帝諭令宮廷畫家繪製的巡狩題材系列作品之一。圖繪青狀之年的乾隆皇帝騎於白馬上，在宮廷護衛前呼後下奔赴獵場的情景。乾隆帝騎一行五人騎在高頭大馬之上，被周圍的景色所吸引，正駐足欣賞。

其御用狩獵的種類名目繁雜，形制多樣。有火器、長矛、佩劍、弓箭等武器。箭羽則選用一些罕見品質上乘的飛禽羽毛。凡行獵時射中過獵物的羽箭，均在其上刻留功績，貯藏不用，以便用來告誡後世子孫「勿忘武備」。

畫面動到靜的瞬間都表現得恰到好處，顯示出作者具有較強的觀察力和表現力。圖中點景的山石、樹木及溪流當出自中國畫家之手，筆墨法度嚴謹，點染嫻熟，得宋元人古意，高大的山石與樹木、曲水共同營造出一個清幽的狩獵環境，將本是傷殘的行獵活動點綴得愜意而溫馨。

郎世寧借助了西方追求如實表現物象體積感和立體感的繪畫技巧，將馬的各種姿態刻畫得活靈活現，甚至連毛髮的光澤也清晰地呈現在觀者眼前，令人有呼之欲出之感，這是中國藝術史中以郎世寧為首的「海西畫派」所獨有的藝術風格。

手卷前後均有名家題跋；前端為晚清詩人、畫家、書法家何紹基題「翰墨傳家」四字。此人字子貞，別號東洲居士。道光十六年進士，其書法尤著名於世。後端為宮本昂題跋，此人字號：子行、紫珩、千里室名延蝶仙館，鑒藏家，道光至同治間人，所藏扇面豐厚，端方稱宇宙之奇觀。

在《清史稿》中，對郎世寧的全部記述有這樣幾句：「郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。」