縱觀現如今的書法繪畫藝術市場，所成交的天價藏品已經不足為奇，上億元的書法字畫作品更是在古玩市場中層出不窮。尤其是自古以來，我國還流傳著：「家中無字畫，定是俗家人」的俗語，在這近年來，我國的書畫藝術作品的市場的資源有限，更是讓我國的收藏者們喜歡收藏書法字畫作品。那麼，我國目前的書畫市場是如何呢？

就目前的情況來看，我國的書畫市場已經步入了全民投資的時代。雖然說書法繪畫作品作為投資對像已經不在是一個新鮮事，但是隨著市場經濟不斷的發展，人民的生活水平不斷的提高，書畫作品的投資已經成為了一個熱門的投資項目。在早期書畫作品的投資可能是屬於個人興趣愛好的收藏投資，但是在近年來書畫作品的市場價值持續上漲，一些有眼光的收藏家們已經看準了書畫市場中的巨大商機，有的收藏者們更是全力以赴的加入到了投資書畫的藝術市場中，書法繪畫藝術作品的投資時代，也隨著越來越多收藏者的加入悄然而至。

而另一個書畫藝術市場發展的趨勢也體現的十分明顯。查閱近年來書畫交易市場的成交率我們可以發現，屬於精品的書法繪畫作品，其拍賣成功交易率遠遠的高的高於的普通藝術作品的成交率。出現這一現象的原因，也是因為有越來越多藏友們更加的重視藏品的質量而不是數量，甚至有的藏友說：「寧願收藏一件屬於精品的書法繪畫作品，也不再原因收藏一屋子的普通藏品」等類似的言論。從這一方面面我們也可以看出收藏者們對書畫市場中的收藏重點，隨著時代的不同發生著潛移默化的變化。

第三、隨著收藏者們的理性收藏，書畫市場的價格在近年來也逐漸趨於理性化，動不動就上億元的天價拍品現象已經少見。出現這一現象的原因也是因為，收藏者們已經意識到了價格規律是普遍的商品規律，雖然說書畫作品屬於一種特殊的商品，但是只要它進入到了市場之中，就不能違背市場發展的基本規律。書法字畫等藝術品雖然有著特殊的歷史意義，但是也應該遵守市場的基本價格規律來實現自身的市場價值以及價值潛力。

最後當代書法繪畫作品的剛需，也讓書畫市場發生了新的趨勢變化。尤其是在近兩年，我們可以發現當代的書畫作品越來越受到收藏者們的關注，其作品的市場佔有率也與古代的書法繪畫作品形成了一種良性的競爭關係。這種競爭關係的出現，對整個藝術市場的發展是有一定的好處的。而且當代的書畫作品更加具有藝術性的理念，更加的符合當代年輕收藏者們的口味，也剛好可以與前輩收藏家的口味錯開，達到一舉兩得的效果，讓不同年齡階段的收藏者們都可以從心理上得到滿足感。

精品書畫作品賞析及價格：

1:徐悲鴻張書旂1937年作獅子貓圖立軸，尺寸：101.9×63厘米，估價：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交價： HKD 2,167,500 ，成交時間：2007-10-06，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

2:張大千1983年作喬木芳暉鏡心，尺寸：118×58.4厘米，估價：HKD 1,800,000 ~ 2,500,000，成交價： HKD 2,167,500 ，成交時間：2008-04-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2008年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：少有道氣，終於俗違。亂山喬木，碧苔芒暉。
鈐印：大千居士、癸亥、大風堂、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉

本幅鈐「癸亥」紀年印，即寫於公歷一九八三年，應屬他同類題材中最晚作品之一。雖屬耆齡，卻無老朽力衰之態，下筆描繪仍精準，構圖規整；老木嫩竹，粗幼分明，人物物開臉以至衣服的線條頓挫起伏，流暢而交待清晰，無一筆含糊。潑彩用色，無論色感及顏料厚薄分際皆掌握自如，石青石綠層次交疊自然，變化微妙，無雕琢之弊，攝巧奪造化之功，堪稱「喬木芳暉」題材壓卷之作！

3:齊白石荷塘立軸，尺寸：136×34.2厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 2,167,500 ，成交時間：2008-04-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2008年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：九十三歲白石。
鈐印：白石、大匠之門。

本幅與《梅花雙喜》、《芋葉雙蟹》同出白石老人九三高齡筆下，雖無赫氏上款，但甚可能直接購自畫家。蓋畫面窄長卻荷葉、荷花及梗蓬上下滿佈，參差錯落有致，層次隱然生序，雖密而不紊亂，尤以色澤清麗，紅花綠葉，配上赭色葉塊夾雜，更見豐富多姿。而全幅畫面滿溢，署款一角已無空間添補上款，以免破壞畫中章法結構，故聽其自然，維持原貌，這是赫齊訂交後惟一未具上款之作。

4:林風眠秋森鏡心，尺寸：66.7×66厘米，估價：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交價： HKD 2,167,500 ，成交時間：2008-04-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2008年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：林風眠。
鈐印：「林風暝印」。

作品約寫於六十年代中期，題材乃畫家愛寫的晚秋林中景色。畫中極注重色調對比的變化，特別見於位列排受光線泛照而呈嫩綠焦黃的樹木，置身在林蔭沉蓼的北京下，因而格外醒目，視覺效果更形強烈。遠景山巒與雲嵐渾然一體，如流霞飄蠱，在一片靜謐的畫面中隱現動感。他筆下締造的直是帶有歐洲自然風光的詩意境界，引領觀者思緒神遊於詩情畫意交融的國度裡。

5:謝稚柳木桃鳥猿鏡心，尺寸：82×54厘米，估價：HKD 300,000 ~ 500,000，成交價： HKD 2,136,000 ，成交時間：2005-10-24，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2005秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：木桃烏猿。用宋人寫生法。謝稚柳時在上海。
鈐印：稚柳，謝稚之印、鏤邊。

謝稚柳擅寫花鳥，但猿類甚少現其筆下，更遑論早年的工細之作。從資料所載，一九四六年八月在上海的中國畫苑舉行謝稚柳畫展中，展品包括<仿易元吉槲樹唬猿>及<戲猿圖>，這也許是見諸記錄中他最早寫猿之作。一九四七年秋，<謝稚柳畫集>第一集在台灣出版，目錄亦有<懈樹唬猿>，畫上題曰懈樹唬猿效易元吉，乃丁亥梅雨時所作。無獨有偶，兩者皆取法自繪猿聞名的宋易元吉，這點或許與其好友張大千有關。大千約於一九四三年前收得<易元吉檞樹雙猿圖>，遂成為他日後寫猿之範本。張謝之交且深，於藝事互有啟發。大風堂珍藏名跡，謝氏多有寓目，從中自有汲取創作養料。一九四七年閏月，大千寫有<仿易元吉戲猿圖>，若參照同年謝氏畫展兩幀繪猿之作的標題，或可得知其淵源所自的鱗爪!
本幅無署年，從畫風及題款書法約可推斷屬六十年代初期之作，以一九六O年最為接近。題日用宋人寫生法，可知得自易元吉寫猿法，復參合宋人花卉技巧而成。其狀物傳神，無論應用於烏猿體態及皮毛質感光澤的描繪，或花果枝葉的高低配置和陰陽明暗，俱細緻入微，栩栩如生，實技法與寫生相合的結晶。他在兩年後寫有<玄猿紅果>，大略按本幅構圖修改而成，設色稍見濃麗：至於一九九四年的<松猿圖>，則較粗獷老辣，與本幅相比，又是另番情致!

6:劉海粟1963年作風荷立軸，尺寸：141×75厘米，估價：HKD 300,000 ~ 400,000，成交價： HKD 2,125,000 ，成交時間：2018-04-02，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：
癸卯夏日，寫祝湖帆我兄七十大壽。劉海粟。
鈐印：「海粟之印」、「武進劉氏」、「藝海堂」。

上款：一九六三年八月廿日，逢吳湖帆七十壽辰，遐邇親朋，鹹來祝賀，文藝界好友亦繪書畫致賀，本幅即劉海粟賀壽之作。

7:吳冠中1985年作周莊水巷鏡框，尺寸：35.5×25.1厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 2,125,000 ，成交時間：2018-10-02，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：
荼。八五．周莊。

8:潘天壽林散之幽蘭隸書成扇，尺寸：19.7×47.2厘米，估價：HKD 350,000 ~ 450,000，成交價： HKD 2,120,000 ，成交時間：2015-10-06，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

9:程十發1962年作天目雲深圖立軸，尺寸：119.6×82.7厘米，估價：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： HKD 2,120,000 ，成交時間：2016-04-04，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

鈐印款識：畫家署簽
簽書：
程十發天目雲深圖。壬寅寫，癸丑裝後題籤。
款識：
壬寅秋日，十發寫〈天目雲深圖〉。
鈐印：「十發」、「千里雲山一堂風雨」、「程十發」（鈐於籤條）。

本幅寫於一九六二年，畫家年方精壯，正屬創作力旺盛之時。「天目」即浙江臨安縣天目山，乃全浙山水之主脈，分「東天目」、「西天目」，自古為風景勝地，以其入畫者歷代多不勝數。天目山海拔高峻，雲氣飄渺，山巒迷鎖於氤氳鴻蒙間，程氏以該地入畫，未具體指明景點何處，故概括以「天目雲深」命名，亦貼切地曲盡其特徵所在。

全圖尺幅頗巨，畫家造景集中而不分散，捨枝蔓取主景，狀寫一角而盡全貌之神。他選用發墨效果佳，適合遍遍渲染的皮紙作材料，不著色，純靠淨墨反覆點染皴擦的技法，營造了山體軀幹的明暗背向，層巖的嶒崚凹凸，峰巒交疊間的遠近距離，輔以留白技巧帶出的雲嵐將畫面區隔成不同層次，既凸顯山巒高聳不著頂的巍峨氣勢，又透示了密林叢樹若隱若現的邈幻幽深。特別是淡墨層次掌控與雲氣留白技巧揉合得宜，形成了虛實交融，似有若無的微妙境界！畫面皴法採用不多，僅用作加強某些局部的質感效果。在全圖籠罩於雲氣瀰漫中，他仍以細筆淡墨精細地勾勒出層層疊疊的樹叢，或疏或密，不規則地分佈於各個等距不同的山頭上或岩塊間，與雲嵐接合即構成了虛實交疊，相輔互濟的效果。這種處理既見畫家充份掌握整體氣氛，又穿插加入取自花卉人物精緻的描繪功夫，可稱是程氏多種題材、不同技法的有機組合。當然，最令觀眾動容者自是潛藏畫內之氣韻，高古處直追元人畫意。題跋雖無提及方方壺，氣息卻與前賢貫通；構圖、筆法技巧又不失時代精神。畫家在七十年代的傑作如〈煙嶺遙岑〉、〈梅柳渡江〉等，風格、用筆與本幅相類，若論韻味之醇厚兼精氣內斂，〈天目雲深〉位置前列殆無異議！