作者簡介：芝麻开门，古董臺灣網網站站長，愛好古董古玩收藏，尤擅長古錢幣類鑒定。
浙江金華有「賓虹西路」。黃賓虹就出生在金華，這是對他的紀念。一個地方總能因人而名，名士就有這樣的魅力。黃賓虹故居位於八詠樓邊。八詠樓是沈約（有跟潘安齊名的「沈腰潘鬢」）、李清照、謝翱登臨過的故跡，黃老降生此處，真令婺江文脈長流，風雅不絕。
黃賓虹故居
故居粉牆，在江南雨中，自然讓人想起「我從何處得粉本，雨淋牆頭月移壁」的詩句。這樣的民族美學，來自於從小所見的浸潤，在七旬頓悟。
黃賓虹的繪畫技法，早年行力於李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等。但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的「白賓虹」。
《著色山水軸》
六十歲以後，從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。自此以後，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為範本，參以過去多年「鉤古畫法」的經驗，創作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。
《設色山水軸》
七十歲後，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礡，驚世駭俗。所謂「黑、密、厚、重」的畫風，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
《淺絳山水軸》
在黃賓虹故居裡，有位小朋友問：「為什麼畫裡沒有顏色。」他其實想問，為什麼沒有敷彩。這是很多人對黃賓虹畫的印象——「黑團團裡墨團團」。
實際上，黃賓虹在完成「黑賓虹」的轉變後，又進行「水墨丹青合體」的試驗。用點染法將石色的硃砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，「丹青隱墨，墨隱丹青」，這是受西方印象派啟發，將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進行融合的一大創舉。
《扁舟飛泉圖》
書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的「源頭活水」。黃賓虹對書法之於文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動地將書法原理運用於繪畫，並取得如此高的現實效果。可以說，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。
黃賓虹作品欣賞
《棲霞曉望圖軸》
《春花圖軸》
《秋花異石圖軸》
《溪山深秀圖軸》
《山亭小憩圖軸》
《紫薇花軸》
《著色山水軸》
