對書畫十分熱愛的收藏者，不僅是因為他們熱愛書畫才選擇收藏的，同時還是一個很好的投資方式，對就單純收藏而言，書畫收藏對很多收藏家來說壓力很大，但當書畫成為一種投資產品時，情況就大大改善了。如果說在收藏的時候，能夠掌握住一些技巧的話，不僅有助於我們收藏，也不會因為客觀因素而停止收藏。

1、懂得欣賞

書畫收藏要達到完美的水平，就必須具備一定的書畫鑒賞知識。無論你喜歡古代書畫還是現代書畫，都離不開相應的知識，如果說事先沒有瞭解到足夠多的信息，就去購買書畫，就沒有自己的主見，這樣就很難真正參與收藏。

2、看菜吃飯

書畫收藏的時候要注意的是要學會看菜吃飯，尤其是在起步階段，需要小心，畢竟小心駛得萬年船。作為書畫收藏市場的新成員，在市場不明朗的情況下，初學者最好關注當代名家的作品。選擇那些價格不高，但質量比較好，真偽容易辨別的，畢竟，很多時候你可以看到畫家的，甚至有機會合照。

3、找有潛力的畫家

就目前的情況來說，作為收藏家，我們在收藏的時候最好是能夠多多的注意一下中青年藝術家，看下他們在目前市場上的發展趨勢，如果說他們的作品足夠優秀的話，我們就可以作為長期投資以低廉的價格收藏。

4、爭議比較大的作品不要選擇入手

書畫市場上，良莠不齊看，如果以真貨的價格購買假貨，不僅會賠錢，還會挫傷自己的興趣，因此，最重要的是要做力所能及的事情。

5、集中收藏

不要包羅萬象，廣泛收集，要選擇一個類別，建議大家可以選擇只收藏某一個時期的畫派作者，或者是只專注於一個主題領域，甚至如果你看好一個畫家的話，可以專門只收藏他的作品。集中精力瞭解某一類型或某個畫家作品的市場情況，掌握其藝術特點，做到細分某一領域的行家裡手，這樣才能穩操勝券。

在收藏字畫的時候還要注意做到及時止盈，只有抓住轉化的機會，才能通過流通獲得收入，在轉讓時，要考慮市場情況、市場走勢和自身資金周轉情況。找到最好的銷售時間點，不一定在最高位置賣出，但一定要在合適的位置賣出。

 字畫收藏精品欣賞：

1:陸儼少乙卯（1975年）作富春新貌立軸，尺寸：68.5×44.5厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2013-11-17 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年秋季拍賣會。

鈐印：陸印、儼少、風景這邊獨好
題識：前在癸丑（1973年）之秋，友人屬予寫富春新貌圖。頃亞順醫師見而好之，要予重作，漫爾應命。乙卯二月陸儼少。。

上款：亞順醫師為京城名醫，因曾醫治好眾多畫家之疾而與藝壇交好，故富有收藏，他收藏的如李可染、黃胄、陸儼少等人的畫作均為難得的佳品。

作品描寫了富春江尤其是桐廬富春山一帶的秋景，畫面以俯視的角度營構出開闊的景象，叢叢紅樹，稻田金黃，長橋臥波，高壩截流，江水蜿蜒而下，江上百舸爭流，一派欣欣向榮的新風貌。從畫法上看，這個階段正是陸儼少山水畫的成熟期，其畫法融匯各家，又有新的因素出現，畫面的整體氣勢更強，山水形象更概括，用筆更自由，給人以古拙奇峭之感。筆墨由早期的縝密變為渾厚老辣，筆法更強調書寫性，用墨更濕潤，用色也更加大膽強烈。從此圖中頗可見之。如上疏下密的佈局，水墨與色彩的交替運用，水紋的裝飾性，墨塊與留白法亦漸備雛形，雖然為現實主義題材，卻充滿實驗性，體現出畫家的種種思考。

2:趙之謙同治九年（1870年）作山茶臘梅圖立軸，尺寸：125×61厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2017-12-18 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2017秋季拍賣會。

鈐?印?趙之謙印、定光佛再世墜落娑媻世界凡夫（2印參見《中國書畫家印鑒款識·趙之謙》54印，1337頁）
題?識?雪窗遣興。為研孫尊兄。同治九年十二月，趙之謙記。
簽?條?張石園題：趙?叔梅花山茶真跡。石園居士題籤條。?鈐印：張克和印。

於畫則花卉、山水、人物、蔬果皆擅，而風神別具卓有成就；書則正、行、篆、隸無不精研，是晚清書壇的健將。惜一生偃蹇，窮愁潦倒，五十六歲就黯然離世，是晚清藝術史上一大憾事。他花卉遠宗白陽、青籐、石濤、李方膺，近取任渭長，更以書法參入畫法，雄健郁茂，個人面目十分強烈。此幀寫山茶凌空而下，嫣紅青碧，花茂葉盛。臘梅一樹從畫外向左向上縱橫而出，參差於茶花之後與枝葉之間，臘梅花以黃色密點，枝頭濺滿春意。梅干以淡赭中鋒迅疾寫出，筆力勁健更使滿幅生春，艷麗而不俗，清新而不薄，胸中高致，不同凡近。畫意集中於上部，遂以濃墨將題識置於右下，正與下垂的梅枝相呼應。於是虛實相生，空白處在在是畫。

3:黃胄1975年作飼雞圖立軸，尺寸：135×96厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2016-12-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2016秋季拍賣會。

題識：一九七五年冬，黃胄寫於湖北省工藝美術公司。
印文：黃胄畫印。

此幅畫創作於1975年，這一時期黃胄經歷了離開部隊，轉業至輕工業部工藝美術公司任顧問，赴湖北沙市、襄樊等地為工藝美術界講學，並遊覽三峽，創作了不少山水精品。因「四人幫」所謂的批「黑畫」運動而被迫擱筆終又重提畫筆的黃胄自然是激情無限，此畫作飽滿的構圖、歡愉的場景以及濃烈的生活氣息正是畫家積極生活態度的反映。畫面以雞群環繞的農婦為主要對象，其後有掩映的芭蕉葉，人物與芭蕉葉進行了不同層次的分割。農婦側著的背影，與生氣盎然的雞群相呼應。畫面素樸，佈置緊湊，構圖大膽而巧妙，具有強烈的生活氣息，畫面中間的人物刻畫準確，線條流暢，雖為側面背影，但仍然可以讓人感受到女主人喂雞時的快樂情緒。畫面中的十幾隻雞或啄食或站立，姿態各異，而黃胄總是在動物們的飛逐嬉戲等活動中捕捉它們，並賦予它們以感情。那濃濃的生活氣息彷彿使你身臨其境，畫中的景物，呼之欲出。

4:傅抱石1957年作海天落照鏡心，尺寸：37×44厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2014-12-01 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

題識：海天落照。此康士坦查「媽媽呀」MAMAIA療養所北望。時一九五七年八月三日下午七時許，落日將沉，海天無際，群鷗亂飛，為破靜寂，歸而寫之，未盡萬一也。越三日記於布加勒斯特，抱石。
印文：抱石之印。

從此圖觀之，畫家並未取中國畫中的奇崛構圖去表現落日景觀的沉雄氣勢，而是運用了平實的寫生式手法，淡化了戲劇性，突出了自然性，只是表達了一種轉瞬即逝的新鮮感受，而非永恆的壯美圖景，他還將救生塔、漁網這些歐洲常見的普通物象引入，使畫面更加親切可人。筆墨也未用縱橫恣肆的「抱石皴」，而是信手為之，以鬆散而有層次的筆墨寫出海水和植物，以淡色染出天際與沙灘，再以乾澀的墨線勾出救生塔和房舍，最後以濃淡不一的水墨寫出大片海鷗，以色塊繪出點景人物。總而言之，傅抱石的這一類歐洲寫生圖是具有獨特面貌的，是以中國筆墨表現異域風景，既有西畫的寫實性，亦不乏傳統山水畫的筆墨意趣，拓展了山水畫的題材與表現技法。

5:齊白石1947年作荷花蜻蜓立軸，尺寸：101×34厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2013-12-04 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季藝術品拍賣會。

款識：福堂先生清正。八十七歲白石老眼，丁亥。
鈐印：借山翁、鬼神使之非人工。

觀《荷花蜻蜓》，初秋時節，塘中荷葉漸黃、蓮藕長成而紅荷尚在，一尾輕靈的蜻蜓闖進這靜謐的畫面，這一刻在白石老人的筆下被永久地保留下來——雖然荷葉青翠不再卻並無破敗之感，反而這「秋日思語」別有一番情趣。那只可愛的蜻蜓，身體舒展，兩對透明的翅膀俯衝而來，輕盈天真。能將這樣的小蟲觀察到如此入微的地步，而又能將其輕鬆地現於筆底，則非大師不能為也。 工與寫、紅與黑相互襯映，整幅畫面活脫脫一片生氣盎然之景象。
全畫用筆或是重拙、或是輕靈、或是粗獷、或是纖美，力度精到，情趣獨具，饒有金石之氣；墨色酣暢淋漓，濃中有淡、實中帶虛，層次豐富，黑色和紅色相互映照。荷花用硃砂塗出，略帶皴擦，畫出荷花的晶瑩剔透的質感。在構圖上，紅花從「綠葉」中伸出，正是綻放之際，一荷瓣折落，錯落有致。上方一舒荷倒蓋，虛筆勾勒，淡墨染之，遠處兩支尖荷作襯，虛中有實。下方半片巨葉掩映，遮擋紅荷，以厚重的塊面繪出，墨色變化豐富，層次分明，實中有虛。荷桿從畫的左下面的邊際畫出，一巨大荷葉在右邊與之相抵，如撐開的「 綠」傘，荷葉破出畫面，畫面僅留荷葉三分之二，給人一種如同巨大荷塘在眼前的感覺。數支荷桿粗細長短不一，彼此交叉偶露尖荷，給人真實之境。整個畫面紅花與墨葉相映，富有生機；荷葉前後有序，蜻蜓翩翩起舞。花苞在田田荷葉之間綻放，有一種「萬「綠」叢中一點紅」的感覺。左上蜻蜓，可謂點睛之筆。齊白石說過：「余作畫每兼蟲鳥，則花草自然有工致氣。若畫尋常花卉，下筆多不似之似，決不能此荷花也。」

6:潘天壽菊石立軸，尺寸：135×50.5厘米，估價：RMB 5,800,000 ~ 8,800,000，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2016-11-26 ，拍賣公司：廣州華藝國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016秋季拍賣會。

鈐印：潘天壽印，強其骨、阿壽
題識：秋意瓦簷賒，南山天外袤。籬邊何冷落，獨放兩三花。五八年戊戌芙蓉開侯，霜蓋仁兄先生屬即請正之，古緱城壽者。

「險絕為奇」是潘天壽繪畫最為突出的特點，其精神氣質和思想情操，在他的風格中起著決定性的作用，是構成風格的主要支柱，也就是所謂「風骨」。此幅《菊石圖》作於1958年，其構圖的最大特點在於曲線：在金邊陰角上來取勢，使得畫面的張力很飽滿。畫家用筆簡潔有力、雄健剛直、生澀凝練，幾叢菊花只以筆勾形，淺絳設色，用筆恣意放肆，水氣充沛，墨色充滿層次變化，色彩單純而不單調，蒼古凝練不失菊花的氣節之美。全幅筆墨酣暢淋漓，而畫面左側的題跋亦與之相得益彰，構圖雄奇。點、線、面佈局，有疏有密，有虛有實，極具形式美感，而在雄健的基調中融入清新淡逸的風韻。再配以詩文、書法、金石等多方面的素養，給人強烈而豐富的藝術感受，烘托出潘天壽沉雄健撥，蒼古高華的風格基調，不愧是開闢中國傳統繪畫一代新風的代表人物。正如潘天壽在1928年所著的《中國繪畫史》中所述「繪畫往往在背戾無理中而有至理，僻怪險絕中而有至情」。這句話中不僅體現出畫家的藝術個性、傳統修養，也能表達出一種欲衝出傳統美學藩籬的萌動，而這一點也在他的藝術實踐中得到了很好的體現，此幅作品便是極好的證明。

7:吳昌碩1900年作富貴壽石立軸，尺寸：142×78厘米，估價：RMB 2,800,000 ，成交價： RMB 7,590,000 ，成交時間： 2018-01-05 ，拍賣公司：浙江駿成拍賣有限公司，拍賣專場：2017秋季藝術品拍賣會。

款識：古花已見古人醉，今花還對今人紅。秋江方外屬，寫於石人子室。庚子四月，吳俊卿。
印鑒：倉碩（白）、一月安東令（白）
鑒藏印：蕭平審定（朱）
邊跋：吳昌碩本名俊卿，亦作俊，至民國初方以字行。此軸作於清光緒二十六年庚子，時年五十有七，故題名猶書俊卿。昌碩自稱五十始作畫，則與金冬心可以媲美，其花卉設色濃厚，淋漓盡致，耄年更甚。此圖在周甲前，略為淡冶，余尤喜之，識者韙非妄言。丙子冬，東海徐邦達記。
印鑒：徐邦達印（朱）、孚尹（朱）
籤條：吳昌碩墨寶。松風閣主藏，孫葆義題。
印鑒：孫葆義（朱）。

此幅為吳昌碩典型的大寫意花卉，取法金石，筆力老辣，構圖新穎，用色明艷，寫出紅花怒放姿態，畫風渾厚古拙。吳作畫較治印、書法晚，此作成於1900年，畫作比之晚年「略為淡冶」（徐邦達語）。此外，徐邦達也在邊跋裡提到此作落款「吳俊卿」的緣由。其時仍身處晚清，尚未署後來為人熟知的「昌碩」二字。
吳昌碩，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵等。浙江安吉人。「詩、書、畫、印」四絕的一代宗師。書法篆、隸、楷、行、草諸體具工，尤以篆書飲譽書壇。篆刻從「浙派」入手，後專攻漢印，格調高古。繪畫擅長寫意花卉，以書法入畫，形成富有金石味的獨特畫風。西泠印社首任社長。

8:張大千1969年作溪流交響鏡框，尺寸：104×46厘米，估價：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交價： HKD 7,480,000 ，成交時間： 2013-11-25 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年秋季拍賣會。

題識：雨過溪流交響，樹涼暑氣潛消。
不是謝公別墅，定應杜老西郊。
己酉（1969年）三月用大風堂自製羅紋紙寫此，拈元人貢性之句題之。爰。
鈐印：法匠、大千、張爰、大風堂、大千世界。