《竹石圖》軸，清，李方膺繪，紙本，墨筆，縱139.5cm，橫54.5cm，故宮博物院藏。

自題：「有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝。老天愁煞人間俗，吩咐清風托畫師。乾隆十八年六月寫於金陵望鶴岡深巷。李方膺。」鈐印「畫外」、「竹仙」、「鐵裡蛀蟲」三方。乾隆十八年為1753年。

畫面採取「截取」的方式描繪了墨竹的下半段，以示竹子高大茂盛的氣勢。三竿墨竹破石而出，堅韌挺拔，經狂風吹動，竹葉紛披，形態各異。畫家「於難處奪天工」，選取竹葉在狂風驟雨肆虐下瞬間的典型形象，打破了傳統畫竹之法，認為「畫竹之法須畫個，畫個之法須畫破」，大膽求新，均以禿筆直掃，將竹葉畫成傾斜的方向，葉尖成扁方狀，略有變形，用筆橫塗豎抹，脫略恣肆，以此表現出狂風的雄強之勢。整幅作品有聲、有勢、有情，使人如身臨其境，是李方膺畫竹的代表作品之一。

雖然李方膺在詩中說畫竹是表現文人所謂清新脫俗的情趣，實際上恰恰相反，「揚州八怪」的藝術已迥異於傳統文人畫的審美趣味。他們筆下的梅、蘭、竹、菊四君子是藉以發揮對民間疾苦的關心和對現實生活的關注，是極為入世的。李方膺的好友、「八怪」之一鄭燮也善畫竹，兩人在藝術風格上卻意趣不同，各自有法。鄭燮畫中的靜止之竹多細竿粗葉，秀勁挺拔；李方膺則喜畫狂風中的墨竹，自言道「自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風」，所畫之竹多粗竿長葉，雄健恣肆，表現它們與狂風搏鬥的精神，以氣勢勝。

李方膺（音yīng）（1695—1755年），字虯仲，號晴江，別號秋池，江蘇南通人。善畫松、竹、梅、蘭及小品，主張繪畫創作應直接向生活學習，以創造出自己獨立的風格。李方膺的畫風如其為人性格，落墨雄肆渾厚，沉著痛快，用筆橫塗豎抹，脫略恣縱，以氣勢勝。