李安忠（公元12世紀），南宋畫家。錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳。宋徽宗宣和（1119-1125）時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡後紹興（1131-1162）間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥、走獸，尤長於「捉勒」（鷹鶻之類），《畫繼補遺》謂其「工畫捉勒，得其鷙攫及畏避之狀」。亦間作山水。馬臻題其《雪岸寒鴉圖》詩云：「北風萬里吹石裂，古樹槎椏摧朽鐵，群烏啞啞如苦饑，倦飛還向空林歇。孤村荒寒得食遠，日暮沙邊啄殘雪，回情訴意各有態，羨殺畫師心更切。我嘗記得天隨詩，至今讀之心激越，婦女衣襟便佞態，始得金籠日提挈。老烏，老烏，爾身毛羽黑離離，況復人間厭爾啼，何不飛鳴丈人屋，丈人屋頭春柳綠。」

畫跡有《牧羊圖》，著錄於《書畫記》；《宜春苑訓獅圖》著錄於《繪事備考》。傳世作品有《晴春蝶戲圖》，現藏故宮博物院《野菊秋鶉圖》冊頁，絹本，設色，縱24.1厘米，橫40.5厘米，藏台北故宮博物院；《鶉圖》團扇相傳為其所繪，藏日本東京根津美術館。子公茂，世其家學，然不逮父。

【名稱】竹鳩圖【作者】李安忠【年代】宋代【簡介】冊頁，絹本，設色畫，尺幅：25.4×26.9公分。台北故宮博物院藏。 這幅作品雖名「竹鳩」，但畫中的飛禽應為長尾灰背伯勞。伯勞類似猛禽，喜歡棲息在突出的枝頭，遊目四方，伺機捕食昆蟲、爬蟲、小型哺乳動物。畫中這只獨踞在竹叢、荊枝上的伯勞，如鐵鉤般銳利的尖喙與趾爪、堅毅篤定的眼神，透露了它絕非等閒柔弱之輩。豐實的身軀上，迷人的銀灰披肩、層層披覆的背羽、長曳氣派的尾羽，使它看來猶如一名風采非凡、威風凜凜的將軍。 然而，由於伯勞的叫聲粗雜刺耳，又習於將剩餘的食物串掛於尖銳的枝椏上，狀頗殘忍，因此在中國傳統中，罕見有恭維它的美言出現。甚至，古人還以「伯勞」鳥名稱辛酸的由來：「相傳周朝賢臣尹吉甫誤信繼室讒言，殺了前妻的愛子伯奇。伯奇化為鳥（伯勞），吉甫悔悟，便殺繼室以告慰伯奇」，而認為它是種會招致噩運的鳥。 無論如何，這幅李安忠（活動於1119-1162）所作的「竹鳩」裡，筆墨的精微不僅令人驚服，畫中伯勞鳥凜凜懾人的風采，也令人印象深刻。李安忠在南宋畫院中，是一名以善繪猛禽稱能的畫家，這幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。