民國畫壇曾流傳過一則趣聞：某日，尚未出名的張大千和朋友鄭曼青特地跑去杭州找丁輔之品評畫作，丁輔之看過兩人的畫作後，並未說什麼。等他倆走後，丁輔之對朋友說「鄭曼青不得了，張大千一塌糊塗。」

這個丁輔之，究竟是何許人也？竟敢對山水畫大師張大千的作品妄加評論，據說還是半路出家的畫家，46歲才開始學畫畫。可就是這位畫壇的「後起之秀」，25歲時創辦了大名鼎鼎的「天下第一名社」——西泠印社。

提起今日的西泠印社，人們往往會想到第一任社長吳昌碩，而對創始人之一的丁輔之卻很陌生。但事實上，他是民國時期印壇、書壇、畫壇叱吒風雲的人物，也是印、書、畫、詩四絕的大家。今天，讓我們走進這位大家，領略他的藝術風采。

丁輔之（1879 年— 1949年），原名仁友，後改名仁，字 輔之，號鶴廬，又號守寒巢主，後以字行。浙江杭州人，近代篆刻家、書畫家。

丁輔之出生書香世家，晚清著名藏書家「八千卷樓主人」 丁松生之孫，其家以藏書之豐聞名於海內。自幼受家庭熏陶，博學多能。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻 ，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。並擅畫花卉瓜果，極其璀璨芳菲。

輯有《西泠八家印選》、《硯林印存》、合輯《丁丑劫餘印存》等數十種印譜刊行，皆彌足珍貴。作品集有《鶴廬印存》、《鶴廬詩詞稿》、《商卜文集聯》等多種。

出資出力，創辦百年名社

1904年夏天，丁輔之、葉為銘、王福庵等幾位朋友相聚於西湖孤山人倚樓消暑，討論印學，大家想把自己收藏的古今印章集合成冊，以便學習借鑒。

丁輔之首先提出創立印社，大家拍手叫好，葉為銘集眾人意見修書一封寄往上海。吳隱聽聞，當即來到杭州，積極支持並慫恿成立印社。

前排左邊第一位坐者即「荔庵」俞人萃，旁邊坐者平湖葛昌楹。葛氏後排左起者為丁輔之、王福庵、高野侯、高絡園

於是眾人以「保存金石、研究印學」為印社宗旨，又因地鄰西泠橋，「人以印集、社以地名」，所以取名「西泠印社」。

丁輔之與葉為銘、王福庵、吳隱作為「西泠印社」的創始人，他們完全有這個資格、有這個實力坐社長的位子，但他們卻推舉了吳昌碩，當時印社影響巨大，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。

吳昌碩

其實在印社成立的前九年，四位創社先賢都互相謙讓，皆不肯出任社長。直到印社創立第十年，1913年的首次社員大會上，才公推時年69歲的海上金石書畫大師吳昌碩為首任社長。

從左至右分別為：吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤

而吳昌碩先生之後的繼任者，為馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功與饒宗頤。這其間，在共計110多年的時間裡，社長空缺的年限，累計長達60年！

西泠印社早期社員活動照片

因為那時候的文人，眼裡只有文化理想！也正是前有先賢的榜樣，而今百年西泠，不僅廣納海內外社員，現當代金石書畫大家近千人，而且以國之文物守護、傳承為己任，歷盡艱辛，成就一番非凡功績。

1921年，西泠印社中人募資11270銀元贖回稀世碑石——漢三老諱字忌日碑，並在孤山築室保藏的義舉，成就了保存金石、護佑鄉邦文物的顯赫功業。

有「浙東第一石」之稱的《漢三老諱字忌日碑》

國家一級文物，1921年印社同仁募贖

如今，西泠印社共收藏了可移動文物近2萬餘件，包括印章、印譜、印屏、繪畫、書法、碑帖、書籍、雜件等多個大類，其中近150件文物為一級文物，這些國寶是西泠印社作為「天下第一名社」的重要根基。

「嗜印成癖」，早年靠篆刻謀生

雖然豪氣捐贈祖上房產作為西泠印社社址，但丁輔之家裡並不富裕，有學者考證，丁輔之早年靠篆刻謀生。

丁輔之刻青田石龍鈕周浩自用對章

（印文：1. 瀚如 2. 臣浩之印

邊款：1. 瀚如屬仿明人印法，輔之制。

2.宣統庚戌歲春，為瀚如先生制此，輔之記。）

他最喜歡「浙派篆刻」開山鼻祖、「西泠八家」之首的丁敬，雖然都姓丁，但並無宗族關係。

西泠印社丁敬像

丁家祖上藏72方丁敬印章，到丁輔之時已收藏100餘方印章，「西泠八家」之印達500餘方，還收藏了許多其他印人的書畫作品，他的印章收藏在當時名震海內外，還出版了二十多種印譜，特別是《西泠八家印譜》極具參考價值。

丁輔之輯 西泠八家印選（泓字號）

（2016年嘉德82.8萬元成交，2011年西冷印社59.8萬元成交）

1911年，丁輔之和其弟丁三開始琢磨印詩集的事，卻始終覺得當時通行的方形細明體字，莊重有餘、靈秀不足，印行詩集不應該用這麼刻板重拙的字體，當時書本印刷字體千篇一律。

從小飽讀經典、精於書法篆刻的兩兄弟心生創意，決意自己動手，鑄造一套合乎自己心意的字模。

1919年，丁輔之利用活版印刷技術成功開發聚珍仿宋版字體，並成為中國第一個獲得國家認可的，有自己版權的字體發明者和使用者。

聚珍仿宋印書局商標（《聚珍仿宋版式各種樣張》，聚珍仿宋印書局，1923）

「聚珍仿宋版字體」中「聚珍」字面上的意思——聚攏字模，印就珍本之意，它見證了丁家兄弟的情誼，因為丁三在於1917年去世，丁輔之繼續兄弟合作未竟之事業，名為「聚珍」，自有珍視情誼之意的含蓄表達。

聚珍仿宋字體樣本

1921年，聚珍仿宋版字體歸於中華書局，丁輔之享有專利權，用以排印《四部備要》(丁輔之任監造)，字體精整古雅，可與宋元刊媲美。

中華書局排印本《四部備要》內頁，所用鉛字即是聚珍仿宋版

46歲開畫，僅三年便賣畫為生

丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫3年後即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。

謝之光 《丁輔之像》

他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工致，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。

丁輔之 佔盡春光 立軸

他的果品題材繪畫，古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，種類之多，令人驚奇；

二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；

三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。丁輔之筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性；

四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂「極璀璨芳菲之妙」。

丁輔之的作品早就在市場上流通，定價不高，從不缺買家。丁輔之有八個子女，全家幾乎就靠丁輔之手上的一隻筆養活了一大家人，由此可見丁輔之畫的銷路之好。

在海內外藝術市場上，丁輔之的作品很受人們的喜愛，儘管他的作品尺幅很小，價位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那麼耀眼，但是，海內外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札，每每推出後都會受到海內外藏家甚至大藏家的青睞。

丁輔之 三桃 立軸 尺幅27×39cm

（2013年嘉德57.8萬元成交，為徐邦達三十歲生日而作）

丁輔之《夏果圖》1928年 146×37cm

匡時香港2016年秋拍 成交價：149.5萬元

丁輔之《果品圖冊 冊頁（十二開）》 1944年 21.5×26.5cm×12

北京保利2009年秋拍

成交價：123.2萬元 尤倫斯夫婦舊藏

丁輔之《歲朝作供》1944年 25×33.5cm

北京匡時2014年秋拍

成交價：34.5萬元 尤倫斯夫婦舊藏

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