金農（1687～1763年）,字壽門，又字司農、吉金，自號冬心先生，錢塘（今浙江杭州）人。清代書畫大家，精通詩書畫印，喜收藏，懂鑒賞，好古博學,為“揚州八怪”之首。

　　他天資聰慧，20歲時詩作受到學者毛奇齡的讚許。後拜何焯為師，遍覽何宅名人字畫、古籍、金石文字，文學和藝術修養都有了很大的提高。不過世事無常，在何家學習一年後，金農就因父親去世而輟學回家奔喪，家境遂衰落。晚年借宿於寺廟，以布衣終老。 

　　金農一生坎坷，為了生計，他販古董，抄佛經，或為人刻硯，還曾托袁枚求寫綵燈以補貼生活。或許正是經歷了少年時的困苦，中年仕途的不得志，晚年窮困潦倒的辛酸，促使了金農藝術上的“怪異”，終成一位“畫我畫心”獨闢蹊徑的一代大家。

　　金農書法與繪畫皆特色鮮明，不拘一格。他初不以工書為念，然其書法在“揚州八怪”中最為獨特。他的書法自《天發神讖碑》《禪國山碑》《谷郎碑》等變化而出，運筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，獨創了一種謂之“漆書”的書體。其用墨濃厚似漆，寫出的字凸出於紙面。所用的毛筆像扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，像刷子刷漆一樣。字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礡的氣韻。最能反映金農書法藝術境界的是他的行書。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。

　　其點劃似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆勢又常常近於魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是 那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種天成的韻味和意境。他繪畫功力精深，50歲後作畫益顯豐厚。

　　瀋陽故宮博物院作為一座宮廷遺址性博物館，以所藏清初“四王”、吳、惲、 金陵八家、揚州八怪等繪畫負有盛名，其中藏有金農作品數幅，下面擇要介紹其兩幅梅花 圖及一冊頁，以供賞鑒。梅花以其不畏嚴寒、經霜 傲雪的個性，成為歷代文人墨客吟詠、作書繪畫的一大主題。

　　以梅入畫，自古有之據畫史記載，南北朝已經有人畫梅花。到了北宋，畫梅已成一種風氣，最有名的是仲仁和尚，他創墨梅，畫梅全不用顏色，只用水墨濃淡來表現。此後，另一畫家楊補之在此基礎上又進一步發展，創造出一種雙鉤法畫梅，使所畫梅花顯得純潔高雅，野趣盎然。元明以來，用梅花作畫更多。元代畫梅大師首推王冕，自號梅花屋主，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的傳世名作《墨梅圖》以單純的水墨 和清淡野逸的筆致，生動地傳達出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。 

▌清 金農 《黛影脂香圖》 紙本設色 縱123厘米 橫28.5厘米 

　　粗干與纖細的枝條用沒骨法繪出，枝上分別為口脂、螺黛畫紅花綠蕾，相映成趣，點蕊時筆端有力，風神俱足。枝上錯落有致的濃墨苔點與紅白花瓣形成對比，濃淡相宜，玲瓏剔透，有意識地強調形式美感，使畫面豐富而有變化，致每觀此圖似能聞到空氣中散發出梅花的淡淡清香。圖左側題：“玉樓人口脂與畫眉螺黛，寫此小幅，但覺春光撩亂在几案間，老子與復不淺也。”後署“七十四翁，杭郡 金農筆記”，下鈐“金氏壽門” 朱文方印。圖左右側分鈐蔣祖詒、孫煜峰、吳湖帆等人鑒藏印十方；裱工四周滿題朱祖謀、葉公綽等名人題跋。 

　　金農畫梅，取法辛貢的粉梅長卷和王冕的紅梅立軸，又不拘古法，正如其本人在《冬心畫梅題記》中寫道的“畫梅須有風格，風格宜瘦不在肥耳”。蔣寶齡在《琴東野屋集》中感慨“冬心畫梅多野梅，瘦枝如棘畫繁開”，堪稱一絕。 

▌清 金農墨筆《梅花圖》 紙本 縱167厘米 橫98厘米 

　　《梅花圖》以對角式構圖，粗乾瘦枝，豎斜交錯， 頓挫如作篆隸，用筆老辣，具金石氣。墨色和諧，濃墨點苔，花瓣多用雙鉤畫出，線條樸拙，可謂“涉筆即古，脫盡畫家之習”。

　　圖左上部花枝間 用“漆書”題句：“應識前身是 明月，幾生修得到梅花。”後小字款：“仙壇掃花奴金農，漫寫數幅”，下鈐“金農印信”“壽 門”，右下角鈐“養和堂印”小方印。

　　下圖為《雜畫圖》冊 此藏品原為16開現存12開。各開分繪花卉、人物、景觀之屬。

　　其中五開為墨筆，七開為設色，各開之上均有題句， 在最末一開另有作者題款和鈐印。全冊用筆簡練而奇妙，自具一格。題字用筆老到，結字奇古。 

　　其中第十二開《竹林吟詠》，全圖作斜坡之上，周圍紅欄，幾枝秀竹依偎挺立，長竿碧葉，蒼勁秀峭，古拙天真。圖右自題：“野竹無次，頗多清風，何方朝士，屏騶從之，來裴回竹下嘯詠不去，得非王子猷之流輩乎，此間忽有斯人，可想可想。”鈐“金吉金印”。又署：“乾隆二十四年(1759年)又六月，意林先生自杭寄書，以此冊乞余作畫，為十六幅報之，時余尚留滯廣陵未歸也。七十三翁金 農記。”下鈐“金農”朱文方印；圖左側鈐“去非草堂鑒藏”朱文長方印。 

　　歷代文人畫家在創作時，俱是書畫融合、詩書畫一體，這不僅由書畫同源的淵源關係所決定，更是書畫家文人性情抒發的體現。金農繪畫不沿襲前人，堅持走自己的路，反映了他強烈的創新精神及不願寄人籬下、向人俯仰的個性品格。

本文編輯整理自瀋陽 /王喆《好古出新 瀋陽故宮院藏金農繪畫鑒賞》一文，原文刊載於2017年《收藏》06月刊