【國畫精賞】

清 · 王鑒晚年代表作《雲壑松蔭圖》軸

紙本設色 108.3×52.2cm 上海博物館藏

王鑒於古代大家的藝術有著深切的領悟，能把握各家在圖式、丘壑、筆墨、意韻等方面的主要特徵，加以提煉，形成規範化的形式外象和表現語言，達到不求形似、妙得神髓的境地。如他在順治十七年(1660)為穆如作《仿黃公望縮本冊》中，分析元四家的藝術道：「元季大家皆宗董、巨，各有所得，自成一家。梅道人得其勢，王叔明得其厚，倪元鎮得其韻，黃子久得其神。然子久風格尤妙，真跡亦不易見，惟華亭董文敏及吾婁王奉常收藏，一一如天球拱璧，余何幸皆得縱觀。」他有幸觀摩元四家的真跡，對四人傳承董、巨畫風而各得其精髓的藝術特徵理解得十分精闢。又如在康熙十年(1671)作《仿范寬董源山水軸》中題道：「范寬、董源皆北宋大家，故用筆相肖，范畫渾厚，董畫幽淡，各極其致，非南宋後所能夢見。」王鑒一生中大部分作品都標上仿古人某件名跡，或仿某家某法，都能繼承某家的圖式，加以重新組合，構成典範式的圖像;在筆墨方面，則提煉出規範性的技法元素，務求表現出名家富有特徵的筆墨意韻。而在具體形體上並不斤斤於細節形似，猶如他在順治十七年(1660)所作《仿古山水冊》中所說的：「仿古十幀，不求形似，聊免畫家習氣耳。」王鑒在長期臨仿古畫並加以陶冶綜合之後，逐漸形成了自己的筆墨個性，秦祖永在《桐陰論畫》中評道：「沈雄古逸，皴染兼長。」「工細之作，仍能纖不傷雅，綽有餘妍。雖青綠重色，而一種書卷之氣，盎然筆墨間，洵為後學津梁。」在清初他與王時敏並為畫苑的領袖人物。

《雲壑松陰圖軸》(上海博物館藏)，作於康熙乙卯(1675)，時年七十八歲。此圖佈局轉折多姿，皴法用披麻兼解索，細密靈活，而轉向尖勁。畫法近王蒙之整飭縝密，然不及王之蒼茫沉鬱。