文/秋香

　　時代的影響之下，總有隨波逐流的畫家，沉浸在時代所賦予的面貌當中，選擇從大流。這種方式雖說能滿足大環境之下的審美傾向，卻難以展現出個性化風格。清朝，董其昌等人倡導的“南北宗”學說之下，慕古風氣盛行，但石濤卻開闢了新意，他並不囿於派系，廣泛集納眾家所長，使得他的畫極富個性。

▲石濤作品

一、師法古人，同師造化

　　技法的提升，往往需要從師法古人的過程中得來，難免會因為對於前人繪畫的過度追求，呈現出一種程式化的特徵。其實在師法古人之外，還需要在自然環境中追尋能夠入化的意象，這便是師法造化。

▲石濤作品

　　如果能從大自然中吸取、創造靈感，便能游刃有餘，讓自己的情緒融入到畫中，自然可以讓畫作帶有個性化的特質。石濤在追尋古人技法之外，注重對於自然景物的觀察，通過自然的感悟逐漸完善技法，讓自己的畫作在不斷成長中呈現出個性化風格。他的作品雖然使用很多點苔，劈頭蓋臉。讓人過目不忘，但同時又流暢不晦澀，不會在視覺上呈現出停滯之感，足以看出其技法之深厚。

▲石濤作品

二、角度多變，構圖新奇

　　構圖能夠展現出一幅畫的氣韻，影響著畫中景物的走勢，因此在繪畫之前就要做好打算，為畫作確定良好的構圖。在石濤的畫下，能夠看到非常具有個性化的構圖風格。他構圖新奇，採用多個角度入手，或取景一隅進行描繪，雅趣盎然，或者全景式概括，氣勢雄渾，在不同的視角中營造出了景致最具代表性的特徵。

▲石濤作品

　　也正因如此，讓景物生出變幻無窮的特色，這些細枝末節處的表現，無疑能看出石濤在繪畫中已經掌握了個性化的體系，能夠讓富有個性化的語言在畫中展現出來。

▲石濤作品

三、集納眾家所長

　　石濤的成長其實也借鑒了前人的功底，他廣泛集納眾家所長，通過提煉個人所需，完善個人技法，累積經驗，讓畫作獲得了良好的視覺震撼。這種方式其實相較於同時期的其他創作者，無疑是一種創新，也是打破隨波逐流風潮的實際行動。

▲石濤作品

　　他想要借助於自己獨特的筆墨語言，改變古人對繪畫特徵的描繪，展現出創新性，不囿於傳統技法所設立的禁錮，事實證明石濤的確在創新之路上，展現出了讓人不可忽視的表現。

▲石濤作品

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