（一）

（隋）無名氏 21.2CM *127.8CM 北京故宮博物院 藏

點評：

《出師頌》採用章草體，凡十四行，筆法淳樸，結體遒密，墨彩如新。清安岐稱之為「神妙之跡」。

自唐朝以來，一直流傳有序，唐朝由太平公主收藏，宋朝紹興年間入宮廷收藏，明代由著名收藏家王世懋收藏，乾隆皇帝曾將其收入《三希堂法帖》。1922年，遜位清帝溥儀以賞賜傅傑的名義，將該卷攜出宮外，1945年後失散民間。2003年7月突然在中國嘉德2003年春季拍賣會上亮相，引起業界軒然大波。

作者簡介：

《出師頌》傳為西晉索靖書。宋米佑人題跋：「右出師頌，隋賢書。紹興九年四月七日。臣米友仁審定。」後據考證，米友仁語不謬，應是隋代佚名書家作。

（二）

夢奠帖

（唐）歐陽詢 25.5厘米*33.6厘米 遼寧省博物館 藏

點評：

《夢奠帖》又稱《仲尼夢奠帖》，禿筆疾書，通篇蒼勁古茂，清勁絕塵，嫵媚而剛勁。元代書法家郭天賜在跋中曰：「此本勁險刻歷，森森然如武庫之戈戟，向背轉折深得二王風氣，世之歐行第一書也。」

張翰帖

（唐）歐陽詢 25.1厘米*31.7厘米 北京故宮博物院 藏

點評：

《張翰帖》也稱《季鷹帖》，為唐人鉤填本，稍失真，鋒稜顯得稍差。字的重心壓在左側，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側，使每個字的結體形成一種逆反之勢，然後再向右用力使之化險為夷，可謂「險中求穩，別有樂趣」，這也正是歐陽詢的獨特風格。該帖被後世稱為「天下第七行書」。

作者簡介：

歐陽詢（557-641），字信本，潭州臨湖（今湖南長沙）人，隋末唐初書法家。初學王字，後兼收漢隸、章草、北碑書法，廣采名家之長，八體兼備，法度森嚴，剛健遒勁。其楷書被稱為唐人第一，號為「歐體」，也稱「率更體」。

（三）虞摹蘭亭序

（唐）虞世南 摹 24.8厘米*57.7厘米 北京故宮博物院藏

點評：

傳世的《蘭亭序》的唐人摹本和臨本諸多，著名的有馮承素的「馮本」、諸遂良的「褚本」、虞世南的「虞本」及歐陽詢的「定武本」。最能體現《蘭亭序》原貌的是「馮本」，也叫「神龍本」，最能體現《蘭亭》魂魄的是「褚本」，而最能體現《蘭亭》意韻的是「虞本」。

「虞本」因卷中有元天歷內府藏印，亦稱「天歷本」。虞世南得智勇真傳，直接魏晉風韻，與王羲之書法意韻極為接近，用筆渾厚，點畫沉遂。因屬於唐人勾描，少銳利筆鋒，墨色清淡，氣息古穆。在明代之前，此本一直被認為是褚遂良臨本，而董其昌認為「似永興所臨」，清梁清標在卷首題籤「唐虞世南臨禊帖」，遂定為虞世南臨本。該帖曾經宋高宗內府、元天歷內府、明楊士述、吳治、董其昌、茅止生、楊宛、馮銓，清梁清標、安岐、乾隆內府等處收藏，清代刻入「蘭亭八柱」，列為第一。

作者簡介：

虞世南（558-638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，歷經南朝陳和隋、唐兩代，著名書法家和詩人。自幼愛好書法，少年時學於顧野王，後師從著名書法家的七世孫智永，作品外柔內剛，圓融遒麗，如裙帶飄揚而又不失莊重。

（四）

倪寬贊

（唐）褚遂良 25.6厘米*576厘米 台北故宮博物院藏

點評：

此帖為褚遂良晚年所書，是其楷書代表作之一。趙孟頫評價：「褚《倪寬贊》，容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之。」吳寬道：「書家謂作字能寓篆隸法則高古，今觀褚公所書《倪寬贊》益信。」蘇軾說：「清遠瀟灑，微雜隸體。」總而言之，《倪寬贊》用筆富於變化，起筆輕捷，收筆沉著，中鋒用筆的同事摻雜著輕盈瀟灑、靈活自然的筆墨，給人以莊重而又飄逸之感。

褚摹蘭亭序

（唐）褚遂良 24厘米*88.5厘米 北京故宮博物院藏

點評：

傳世的王羲之《蘭亭序》都為唐人摹本。在所有的唐人摹本中，以褚遂良摹本最得其魂魄。此摹本以臨寫為主，輔以勾描，顯得非常流暢，深得蘭亭神韻。筆力輕健，點畫溫潤，用筆少鋒芒，與」神龍本「呈鵝毛筆書寫特點的風格迥異。也有人認為，次帖為米芾再臨本，又據作品質地屬楮皮紙，是宋以後方普遍使用的紙質，也可印證此為北宋摹本。又因卷後有米芾題詩，故稱」米芾詩題本「。

此《蘭亭序》曾經北宋滕中、南宋紹興內府，元趙孟頫，明浦江鄭氏、項元汴，清卞永譽，乾隆內府遞藏，後刻入」蘭亭八柱「。

作者簡介：

褚遂良（596—659），字登善，錢塘（今浙江杭州）人，「唐初四大書家」之一。因被封為河南郡公，世稱「褚河南」。博涉文史，尤工書法。其書初學歐陽詢，繼學虞世南，後取法王羲之，融會漢隸。魏征評價其「遂良下筆遒勁，甚得王逸少體」。其書正楷豐腴妍媚而不失端莊，行草婉暢而不乏遒勁。《唐人書評》評價褚遂良的書法說：「字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。」

（五）文賦

（局部）（唐）陸柬之 25.9厘米*355.2厘米 台北故宮博物院藏

點評：

《文賦》為西晉文學家和書法家陸機所作，其後裔陸柬之懷著對先輩的崇敬書寫了此賦。它是初唐時期少有的幾部名家真跡之一。該帖氣韻和章法深的王羲之《蘭亭序》之神韻。字體以正、行為主，間參草字，配合默契，渾然天成。用筆圓潤而少露鋒芒，筆法瀟灑無滯無礙，超逸神俊，深得晉人韻味。通篇144行1658字。

作者簡介：

陸柬之（585-638）吳郡（今蘇州吳縣）人，虞世南的外甥，唐代著名書法家。曾任崇侍書學士，世稱「路學士」。自幼隨舅父學書，晚年上溯「二王」，與歐陽詢、褚遂良齊名。書法極得王羲之筆意，字體文雅，縝密嚴謹，筆法飄逸，妍媚動人，隸行皆入妙品。張懷瓘稱其書有「一覽未察，沉妍始精」之妙。

（六）書譜

（局部）（唐）孫過庭 27.2厘米*898.24厘米 台北故宮博物院藏

點評：

《書譜》是孫過庭的傳世墨跡，也是中國書學史上一篇劃時代的書法論著。在論著中，孫過庭提出他著名的書法觀：「古不乖時，今不同弊」，為書法美學理論奠定了基礎。就書法而論，米芾評道：「過庭草書《書譜》，甚有右軍法。作字落腳差勁前而直，此乃過庭法。凡世稱右軍書有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右。」傳世只上卷，351行3000餘字。

作者簡介：

孫過庭（646？-691？），字虔禮，陳留（今河南開封）人【也有資料稱其富陽（今浙江）人】，而其自稱吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家和書法理論家。書法上追「二王」，旁采章草，融二者為一體，並出之己意，極具法度，有魏晉遺風。唐張懷瑾評價說：「博雅有文章，草書憲章二王，工於用筆，峻拔剛斷，尚異好奇，然所謂少功用，有天才。。。。隸、行、草入能品。」

（七）草書古詩四首

（局部）（唐）張旭 狂草 28.8厘米*192.3厘米 遼寧省博物館藏

點評：

《草書古詩四首》是張旭狂草的代表作，是草書藝術的巔峰。其草書震古爍今，唐文宗曾下詔將李白的詩歌、張旭的草書、斐旻的劍舞定位天下「三絕」。唐韓愈《宋高閒上人序》中贊之：「旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名後世。」

作者簡介：

孫過庭（675？-750？），字伯高，一字季明，吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代詩人、書法家和書法理論家。官至金吾長史，世稱「張長史」。其母是陸柬之的侄女，亦即是虞世南的外孫女。初承家學，後上溯二王、張芝，並加以創新變化，創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，驚世駭俗，被後世稱為「草聖」。作書時旁若無人，如癡如醉，如癲如狂，雅稱「張顛」。楷書端正謹嚴，規矩至極，黃山谷譽其為「唐人正書無能出其右者」。

（八）

自書告身帖

（唐）顏真卿 楷書 尺寸不詳 日本中村不折氏書道博物館藏

點評：

《自書告身帖》又稱《自書太子少師告》，傳為顏真卿書，典型的「顏體」楷書。北宋書學理論家朱長文贊其書：「點如墜石，畫如夏雲；鉤如屈金，戈如發弩；縱橫有象，低昂有志。自羲、獻以來，未有如公者也。」曾經南宋紹興內府，韓侂胄、賈似道，明韓逢禧，清梁清標、安岐以及乾隆內府，恭親王等收藏。

祭侄文稿

（唐）顏真卿 行書 28.2厘米*75.5厘米 台北故宮博物院藏

點評：

《祭侄文稿》又稱《祭侄季明文稿》。文中季明即顏季明，顏真卿兄長顏杲卿的第三子。安史之亂初，顏氏兄弟分別在平原、常山率軍平叛，顏季明往返於兩郡之間傳遞消息，共同效忠唐室。其後常山失陷，季明慘死，歸葬時僅存頭顱。顏真卿做此文祭奠之時，悲憤交加，情不自禁，錯桀之處較多，時有塗抹。但也正因這樣，通篇得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以神寫，得自然之妙，堪稱動人心魄的悲憤之作。元鮮於樞認為此帖僅次於《蘭亭序》，為「天下第二行書」，也為歷代書家公認。

湖州帖

（唐） 顏真卿 行書 27.6厘米*50.2厘米 北京故宮博物院藏

點評：

顏真卿任湖州刺史六年，著書頗豐。此帖作於大歷十年（775）七月以後至年底前，湖州遭水之後。該帖用筆側媚多姿，書法圓轉連綿，豐麗超動，墨色華潤，心境安然見於紙上。「劉尚書」下二字不清，應是「安撫」。曾經宣和內府，賈似道，明項元汴、張則之，清梁清標、安岐、內府等收藏。

作者簡介：

顏真卿（7009-784），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代傑出的書法家。曾為太原太守，世稱「顏平原」；後封魯郡開國公，又稱「顏魯公」。幼時家貧，蘸水在壁上練字。後師從褚遂良，又在張旭處得筆法。顏體汲取「唐初四大家」之所長，兼收漢隸和魏碑筆意，以篆籀行筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，雄健的「顏體」楷書成為萬世之典範。蘇軾總結說，「書至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。」顏真卿在書法史上的地位由此可見一斑。

（九）

苦筍帖

（唐）懷素 草書 25.1厘米*12厘米 上海博物館藏

點評：

《苦筍帖》僅2行14字，筆法嫻熟，字圓鋒正，但又具有狂放飄逸之態，宛如蛇舞龍騰，行雲布雨，縱橫不群，迅疾駭人，墨彩如新，直逼二王書風。黃庭堅《山谷題跋》：「張妙於肥，藏真妙於瘦」。從此帖看亦是多用枯墨瘦筆。儘管筆畫粗細變化不多，但有單純明朗的特色，增強了結體疏放的感覺，與其奔流直下、一氣呵成的狂草書勢相得益彰，《苦筍帖》是懷素傳世書跡中的代表作。

自敘帖

（唐）懷素 【唐馮承素摹】草書 28.3厘米*775厘米 台北故宮博物院藏

點評：

《自敘帖》寫於大歷十二年（777），懷素時年41歲，書法已大成。該帖是懷素狂草的代表作。全文126行698字。正如帖中所說：「寒猿飲水撼枯籐，壯士拔山伸勁鐵。」通篇中鋒用筆，宛如鐵錐劃沙，縱橫斜直無往不收。上下呼應如疾風驟雨，「奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂」。如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中極少失誤。清代安岐謂此帖：「墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發於毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。」

（唐）懷素 草書 33.7厘米*1739厘米 台北故宮博物館藏

點評：

《小草千字文》是懷素晚年所書，草書從如驟雨旋風般轉到古雅平淡，字與字不相連屬，筆道更加蒼勁渾樸，不顛不狂，不急不躁，氣調猶為清逸，且中規中矩，字體大小一致。此帖又稱「小字貞元千字文」，是他所書千字文中最為精美者，人譽為「一字值千金」，遂被稱為「千金貼」。

作者簡介：

懷素（725-785），字藏真，長沙（今湖南）人，唐代著名書法家。俗姓錢，10歲出家為僧，為玄奘三藏法師弟子，又稱「零陵僧」、「釋長沙」。幼年好書，貧無紙墨，蕉葉代紙以練筆。其寫壞的筆很多，埋在一起名為「筆塚」。成年後諸體皆能，以草書聞名。其草書出於張旭，並有所發展，後世謂「以狂繼顛」，二人並稱「顛張醉素」。性疏放而不拘小節，喜飲酒，每遇酒酣興發之時，看到圭壁、裡牆、衣帛、器皿，便手中技癢，靡不書之。書如其名，也以狅逸而著稱。

(十）蒙詔帖

（唐）柳公權 草書 26.8厘米*57.4厘米 北京故宮博物院藏

評價：

《蒙詔帖》又名《翰林帖》，被後世評為「天下第六行書」。此帖傳為柳公權寫的一通信札，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閒官職位，可也不能為別人辦什麼大事，請諒解自己的難處。用筆斬釘截鐵，提示捎帶顏法，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，但又不失飄逸瀟灑之美感。

書法的前四行用筆較雄暢，結字亦尚穩妥，而後幾行用筆逐漸瘦薄，結字多鬆散，末行的「權」字筆畫也不成結構，與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大。種種跡象表明，此帖非柳書，乃是宋人仿本。

曾經宋內府、明韓世能、清馮銓、安岐收藏，以後又入清內府，曾刻入《三希堂法帖》，現藏北京故宮博物院。

作者簡介：

柳公權（778-865），字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人，唐代著名書法家。因被封為河東郡公，世稱「柳河東」；官至太子少師，故也稱「柳少師」、書法初學王羲之，後宗顏真卿，吸取初唐諸家筆法，並融匯新意自成一家，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創獨樹一幟的「柳體」楷書書法。其遒媚勁鍵的書體可與顏書的雄渾寬博像媲美，後世有「顏筋柳骨」的說法。

（十一）張好好詩

（局部）（唐）杜牧 行書 28.2厘米*162厘米 北京故宮博物院藏

點評：

《張好好詩》是杜牧僅存的書法墨跡。文中的張好好詩一名才華出眾、容貌嬌美的歌伎。詩載《樊川集》中，末二句因傷殘缺「灑盡滿」、「一書」等字。通篇字體姿媚，用筆勁健。書風古樸流美，墨跡濃淡相間，時有枯筆飛白。卷前有宋徽宗趙佶書籤「唐杜牧張好好詩」，歸內府收藏，以後歷經賈似道，明項元汴、張孝思，清梁清標、乾隆內府、張伯駒等收藏。

作者簡介：

杜牧（803-852），字牧之，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代著名詩人。晚年居長安城南樊川別墅，後世稱之為「杜紫微」、「杜樊川」。工行草書，但其名為詩名所掩。董其昌《容台集》稱「深得六朝人氣韻，余所見顏柳以後，若溫飛卿與牧之，亦名家也」，並謂其書「大有六朝風韻」。《宣和書譜》評價：「牧作行草，氣格雄健，與其文章相表裡。」

（十二）

夏熱帖（五代）楊凝式 草書 23.8厘米*33厘米 北京故宮博物院藏（五代）楊凝式 草書 23.8厘米*33厘米 北京故宮博物院藏

（五代）楊凝式 草書 23.8厘米*33厘米 北京故宮博物院藏

點評：

夏熱帖是楊凝式唯一的傳世草書作品，書法兼取唐顏真卿、柳公權筆法，體勢雄奇險崛，運筆爽利挺拔，與他的楷書、行書作品相比較，藝術風格迥殊，表現出了書家的豐富藝術變化，為楊凝式書法代表作品作之一。《夏熱帖》是楊凝式寫的一封信札。內容大致是，因天氣炎熱，送給僧人消夏飲料「酥密水」表示問候。

此帖曾經為宋賢志堂，元趙孟頫，明項元汴，清曹溶、納蘭性德、乾隆內府等收藏，被刻入《三希堂法帖》。

韭花帖

（五代）楊凝式 行楷 26厘米*28厘米 羅振玉曾收藏

點評：

《韭花帖》為一行楷手札，楊凝式的代表作之一。通篇佈局疏朗，字體介於行書和楷書之間，字與字之間步白較大但又相互顧盼，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意，神韻有異曲同工之妙，被稱為「天下第五行書」。

目前所知《韭花帖》有三本：一為清內府藏本，今藏無錫博物館，曾刻入《三希堂法帖》中；一本為裴伯謙藏本，見於《支那墨跡大成》，今已佚；一本為羅振玉藏本。據考證，三本中只有羅振玉藏本為真跡。此帖歷來作為帝王御覽之寶深藏宮中，曾經入宋徽宗宣和內府，和南宋紹興內府。元代此本為張宴所藏，有張宴跋，明時歸項元汴、吳楨所遞藏。乾隆時鑒書博士冒滅門之罪，以摹本偷換，摹本留在宮中，即為清內府藏本；真跡後來流入民間，清末為羅振玉購得收藏，今不知所在，現只有影印本傳世。

作者簡介：

楊凝式（873-954），字景度，號虛白，華陰（今陝西）人。五代時期官至太子太保，世稱「楊少師」。五代時期朝代更迭頻繁，連年戰亂，為了避禍，曾在洛陽裝瘋自晦，時人稱之「楊風（瘋）子」。其書法初學歐陽詢、顏真卿、懷素、柳公權，又後上溯魏晉，習二王法，用筆縱逸道放，瀟灑多變。