在古玉的傳統收藏中，熟坑的觀念始終佔有正統的地位，原因大概有這樣兩條：

1.熟坑漂亮。這是毋庸置疑的事。與生坑的土燭斑駁相比，熟坑都帶有誘人的包漿和包漿下面透露著的沁色，能夠最大限度地展現出古玉完美的品質。

2.古玉由生坑到熟坑的轉換過程，全靠人工的不懈盤磨，往往需要幾代人的不間斷傳衍功力才能完成。在動盪的社會歷史中，能夠完成由生坑到熟坑轉換過程的古玉，大概百不存一。在「生坑」中，「生」的程度應該有一個恰當的限度，超出了這個限度，玉質就會受到破壞，減損了本身所具有的收藏價值；而熟坑的「熟」，卻沒有這種上限，流傳的年代越多，古玉的美感越能得以體現現，民國的熟坑一定不如清代的熟坑。

從收藏鑒別的意義上說，熟坑古玉比較複雜，主要表現在這樣幾個方面：

經過了漫長的把玩盤磨，古玉已經由表及裡完全喪失了生坑所帶有的相關信息，大大地減少了真偽鑒定的原始依據。比如那件北京故宮藏唐代玉人物，是典型的熟坑，從包漿、顏色、溫潤程度等指標上看，完全符合最佳的傳統古玉收藏標準，相信在清代是相當高級的藏品，但是我們不能從玉件本身得到關於真偽判斷的最直接的證據，上面的所有信息包括造型、刀法、紋飾乃至於黑色的斑，都可以偽造，這就是我們不能引用傳世器作為論證證據的主要原因。對熟坑傳世器的鑒別是一件永遠都說不清楚的事，雖然有對出土器的研究作為參考，但是很難絲絲人扣地照搬適用，總是有難以說清的「矯情」搜雜其中。

戰國 臥蠶紋玉瑗

從收藏歷史上看，高端的贗品一般都在熟坑範圍內游戈，譬如在不少博物館的館藏古玉中，就存有一些熟坑贗品，原因還是在於人們對熟坑傳世品的情有獨鍾，以及熟坑在鑒定特徵上表現的曖昧與朦朧。在收藏的實際操作中，見到包漿圓潤可人的熟坑古玉，一定要倍加小心，雖說不乏三代熟坑傳器真品，更多的是清末民國時的仿品。

戰國 劍首

古玉從生坑到熟坑的轉換過程雖說漫長但很簡單，就是靠人與玉長期的相互依偎，汗液、油脂、空氣長時間共同在玉器表面形成的一層厚厚的氧化膜（包裝），有了這層氧化膜的古玉，就是熟坑玉。

戰國 劍珌

玉質在這層氧化膜的籠罩下，能將特有的半通透特質表現到極致（注意，這裡只是對和聞玉、岫巖玉而言，其他玉種一般很難出現這樣的包漿效果）。大概是從宋代開始，就有贗品出現，最早的記錄是對玉的染色，後來是做沁色，至清代而大昌，連包裝都不能倖免，在一些古玉的書中詳細介紹了怎樣快速上「紫」的門道，比如盤玉分為「文盤」與「武盤」兩種，「文盤」就是耗時費神的正常把玩；「武盤」就是通過一些方法，讓玉在短時間內上漿。這種「武盤」其實就是用於商業的造假方法，一塊新琢的玉件，通過染色、做沁、上漿，就可以以熟坑古玉的價位交易。

由此可見，判斷熟坑真偽的技術難度要遠遠大於生坑，但是熟坑的靚麗曼妙也遠遠大於生坑，在實際操作中，應充分注意各種收藏因素的得失。