在對中國古代玉器的評價中，一般都認為有五個巔峰階段，那就是：1.良渚文化時期玉器；2.商代玉器；3.戰國玉器；4.漢代玉器；5.清代玉器。

但時代收藏以為，中國古代玉器的製作，只有兩個巔峰時代，那就是戰國與清代。就高古玉而言，戰國的藝術高度是無與倫比的，春秋是序曲，而兩漢則是餘韻。從這個認識角度來看春秋玉器，就可以發現，要想真正探囊於戰國玉器的神髓，春秋是關鍵；而瞭解漢代玉器的鑒定特徵，同樣是以對春秋玉器的研究為基礎。

春秋時期處於東周的歷史時段，在玉器設計製作的表現上，還應看作是西周風格的某種延續，同時，也還隱性地保存著殷商風格的一斑。春秋玉器製作的刀法，分為早期刀法與晚期刀法兩種風格。

在觀察春秋玉器時就可以發現，春秋玉器有一些使用了雙陰線，這種雙陰線的出現雖然與殷商時期有著很大的差別，但是我們仍然能感到春秋在審美設計上，能夠跨越了西周而直抵殷商時期。春秋雙陰線的特徵是入刀較淺，這與商晚期相同，但是從整體線條的剖面上看，仍然沒有商晚期那樣深刻，於是就出現了靈動有餘而力度不足的特徵，這是區別於商晚期的線條特徵。由於線刻的深度不足，直接導致了雙陰線的中心不穩定，所擠出的陽線粗細游離不定，使得無論是陰線還是陽線，質量表現都不佳，這是從雙陰線的整體特徵上的認識。

春秋早期玉璧

如果從早期雙陰線的分類上說，可以分為兩種：一種是用短而曲的雙陰線組成紋飾，譬如1983年河南省光山縣出土的玉璧（見上圖左），璧面由排列緊湊的蟠虺紋構成，陰線雕琢謹慎規矩，與戰國同類紋飾相接近，這類雙陰線紋飾多取短、曲之勢；另一種是由兩條粗陰線擠出一條細陽線組成紋飾，如現藏於中國國家博物館的一件1955年出土於河南省洛陽市的玉獸面（見上圖右），所擠出的陽線約是陰線的1/3，這種陰陽線的匹配效果並不顯突兀，原因還是在於入刀淺而表現出粗線的靈動。

春秋早期的刀法我以為最為成功的，就是將西周的撤刀法（一面坡刀法）由沒有形成在一定工藝意識指導下的琢玉動作，發展成為一種成熟而固定的刀法，直到現在，撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡與另一面豎直線壁的夾角要大於西周，換言之，春秋撤刀面的角度明顯，用刀的力度大而誇張，具有比較強烈的立體視覺。譬如1983年出土於河南省光山縣的玉魚，鱗甲與魚尾都使用了這種刀法，具有一種凝重的裝飾效果，為商周與戰國所少見。這種經過誇張後的一面坡刀法，發展到了春秋晚期，就形成了具有淺浮雕效果的另一種隱起刀法，所雕的蟠虺紋實際就是一種演變。由此可見，春秋的撤刀法上承西周，下啟戰國，既表現得比西周程式化，又比戰國生厲，時代風格就是夾在這兩個時代中間而形成的。

上面所說的撤刀法發展到戰國時期，在撤刀的邊上往往增加一條細陰線，這就是著名的「勾撤刀法」。「勾撤」成熟在戰國，而在西周、春秋玉器上也時有所見，只是沒有形成一種固定意識下的刀法，春秋早期勾撤的結合施用較西周飄忽而療草，我仍然感覺這是「撤」面人刀淺的效果所在，由於春秋早期「勾」線人刀淺，「撤」法的坡面較大，所以一定會導致屈伸中靈動有餘而深沉端莊不足的視覺效果出現，這也是在對比分析中發現的時代特徵之一。因此，我們必須要牢牢地記住這一時期的用刀具有這樣一種特性，以此作為鑒定的參考依據。