古玩收藏網資訊：沈海泯在《中國工藝美術鑒賞》中說：「漢代漆器工藝已達黃金時代，以其應有盡有的種類、精美華麗的裝飾、輕巧精緻的造型著稱於世。」新中國成立後至
今，揚州近郊發掘的五百餘座漢墓中，出土了數千件漆器及其殘片。揚州漢墓中出土的漆器幾乎囊括了漢人生活的方方面面，從規模、品種、技藝等各方面取代了青 銅器。在揚州博物館編著的《漢廣陵國漆器》一書中對此評述道：「從有關器物的紀年銘文及許多漆器出土時已被磨蝕的跡象判斷，很多漆器在入葬時已經使用了數
十年的時間……這些器物皆有極其鮮明的地方風格，從一個方面反映了漢代廣陵漆器的藝術特徵。」這從漢代揚州食用漆器的造型與製作技藝上就可窺見一斑。

　　杯杯相疊、嚴絲合縫的「銅扣彩繪漆耳杯」

　　耳杯在外形上為橢圓口、平底、有雙耳的器皿，古人用以盛酒或羹。雙耳在漢早期為橢圓形，漢晚期為菱形。西漢早期以後，耳杯上烙印、針刻或漆書的銘文大幅增
多，內容大致有三種：一種是製作工匠姓和名，如「工X」、「王」等；另一種是屬官，如「內官」、「中官」、「廚」等；還有一種則為墓主人姓名，如「篤
須」、「周」、「大張」等。銘文的位置也因銘文的性質而有別。

銅扣彩繪漆耳杯銅扣彩繪漆耳杯

　　到西漢中期，耳杯又被稱為「羽觴」，雖然在形態上並無太大變化，但是 在製作上更為精緻，夾紵胎顯著增多。設計中加入新的理念，就是大小成組，出現了組合耳杯，如揚州博物館藏的「西漢銅扣彩繪漆耳杯」。這些耳杯杯杯相疊、嚴
絲合縫，充分利用了杯內的空間。這種異形耳杯作為飲酒器的功能在減退，更傾向一種能有效節省空間的盛器，是漢代揚州漆器中實用與審美相統一的典範。

　　具有一定寫實性的「銀扣彩繪鴨形漆勺」

　　勺， 作為食器注定了其形態較為固定，於是智慧的揚州工匠將目光投向了勺柄頭，設計製作出像馬頭、鳥頭、鴨頭等動物造型的勺柄頭。如邗江西湖胡場20號西漢墓出 土的「素面長柄鴨頭形漆勺」、2號西漢墓出土的「彩繪雲氣紋馬頭形漆勺」、17號西漢墓出土的作變體鳥頭狀的「素面漆勺」，這樣的皆是細長直柄，在柄首飾 以動物造型。而在邗江西湖胡場1號西漢墓出土的「針刻填朱鳳紋漆勺」、14號西漢墓出土的「銀扣彩繪鴨形漆勺」，整體則為昂首的鴨子外形，鴨身為勺體，鴨
頭和項為勺柄，這種漆勺造型更寫實，將實用性與裝飾性巧妙融為了一體。（收藏知識：古玩收藏如何撿漏）

　　磅礡大氣的「彩繪雲氣翼虎紋三足漆樽」

　　樽是一種盛酒器，從揚州博物館所藏的三個漢樽來看，揚州漢墓出土的樽一般都有三獸蹄足，足面上有抽像的獸頭。

　　現藏揚州博物館的「彩繪雲氣翼虎紋漆樽」為西漢中晚期漆器。該樽體高18.9厘米，口徑23.6厘米。圓筒狀木胎，下置三獸蹄足，飾有抽像的獸面。該樽以深
褐色作漆地，以朱漆繪紋飾，並以淺褐色漆勾填。朱褐相諧，強烈而響亮。口邊沿和下底沿以折線幾何紋為飾，主體紋飾為大幅連續雲氣紋，流雲飛動中一隻昂首露 齒、蹲踞欲撲狀的翼虎顯得激越凌厲，更襯托出整體效果的磅礡大氣，表現出漢人生生不息的生命意識和萬物皆有生意的宇宙意識。 

　　同樣是揚州博物館館藏的「彩繪雲獸紋漆樽」則是西漢晚期作品。該樽體高21.1厘米，口徑18.5厘米，與「彩繪雲氣翼虎紋漆樽」一樣下置三獸面蹄足。髹漆和紋
樣都與「彩繪雲氣翼虎紋漆樽」大同小異，均以S形曲線構成大幅飛揚的流雲，只不過在雲氣紋間飾虎、鹿、豕三獸。豕是一種類似於野豬的獸。三獸奔走追逐於翻
騰的雲海，線條飛動遒勁，氣勢強悍磅礡。

　　樽一般不帶蓋，帶蓋者極為少見。而在揚州邗江西湖胡場1號西漢墓出土的「彩繪雲氣瑞獸三足 漆樽」就帶有一個弧形蓋。蓋中心為一銅柿蒂帶環鈕，蓋面施以幾何紋和雲氣瑞獸紋相間的紋飾帶。樽體高21.5厘米，口徑22厘米。外形和紋樣都與前兩個樽 大致相同，只是雲氣紋間的動物有所增加，描繪了龍、虎、狼、狸、鹿、錦雞等各種動物31只，它們在雲氣中流動游弋，充滿運動感。（推薦欣賞：古玩精品）

　　極富特點的「鮑筍一笥」銘彩繪雲氣紋漆笥

　　揚州漢墓出土的盛器中最具特點的是笥。笥為一種長方形的盒狀盛器，由蓋與器身組成。《禮記·曲禮》鄭玄註：「簞笥，盛飯食者，圓曰簞，方曰笥。」揚州博物館
現藏的三件漆笥：「鮑筍一笥」銘彩繪雲氣紋漆笥、「梅一笥」銘彩繪雲氣紋漆笥、彩繪雲氣紋漆笥，尺寸大都為高10厘米、長30厘米、寬15厘米左右。此三 笥都為木胎，盝頂形蓋，以朱漆在深色漆地上繪紋飾，笥身主體都是以大幅的雲氣紋作紋飾，邊沿以折線紋為飾。前二者有銘文，用以表示其功用，是西漢中晚期作
品。而後者是西漢晚期作品，雖也有雲氣紋，但明顯沒有西漢中期磅礡非凡的氣勢，相對顯得秀逸靈動了許多。

　　上述三件笥都是用來盛放食物的。此外，笥還可用來盛放織物、貨幣、化妝用具等。