國畫微百科-明佚名傳李唐四季山水圖卷山水長卷-高清大圖

明-佚名(傳李唐)-四季山水圖卷

明-佚名(傳李唐)-四季山水圖卷局部

【收藏品描述】絹本墨筆淡設色，手卷，縱32厘米，橫515.5厘米，現藏日本京都高桐院藏。

《四季山水圖卷》藏於日本京都高桐院，國內較少提及。卷尾款「李唐」，卷末有長尾甲（1864-1942年，明治期漢學者、書法家、畫家、篆刻家。）和張大千題跋。但據考，似乎是明代畫者仿李唐筆所繪。該卷以開闊的畫面展示了從卷頭的春景開始到卷末的冬景結束，連續畫出了四季山水的變遷。仔細觀摩之，這一春夏秋冬的四季也分別畫成孟、仲、季三景，並且通過巧妙的佈置而連成一景。縱觀古今山水卷軸，將四季變化納入一圖中實屬罕見。

作品以開闊的畫面展示了從卷頭的春景開始到卷末的冬景結束，連續畫出了四季山水的變遷。仔細觀摩之，這一春夏秋冬的四季也分別畫成孟、仲、季三景，並且通過巧妙的佈置而連成一景。一卷四季變化實屬罕見。

李唐畫法遠追李思訓，變小斧劈而創大斧劈，筆意不凡，使人產生一種「神驚目眩」的威壓之感，開創出南宋山水畫的新畫風。他進一步改變范寬「雨點皴」的筆法，以更具有表現力，側筆斜削的「斧劈皴」，搭配濃墨，來描繪山石粗礪堅硬的巖面，正如古人所形容的「峭壁如削」、「石如積鐵」。李唐和許多徽宗畫院的畫家一樣，具有卓越的繪畫技巧和再現自然的能力，從此點便可以看出來。

明田汝成的《西湖遊覽志餘》中有唐文鳳《跋馬遠山水圖》，其中談到李唐畫，最能知其中三昧：「……隨賦形跡，略加點染，不待經營而神會天然，自成一家矣。宋李唐得其不傳之妙，為馬遠父子師，及遠，又出新意，極簡淡之趣，號『馬半邊』。今此幅得李唐法，世人以肉眼觀之，則無足取也。若以道眼觀之，則形不足而意有餘矣。」在用筆上也是前無古人。李唐在此作中的山石，基本上是一遍成功，用大筆頭飽蘸墨水按下去，一掃而過，或略加渲染，或完全不假修飾，不加渲染。由於皴筆簡練，外輪廓線特別清晰，線條顯得特別剛勁、犀利。陸地的表現法也是放筆橫掃，頗得天趣。

李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。南渡後以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創「大斧劈」皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動盪之趣。兼工人物，初師李公麟，後衣褶變為方折勁硬，自成風格。並以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭並稱「南宋四大家」。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。