王杏軍：《菊蕾壺》

　　玩壺之道，格物致知，要想在這一幕幕真假“羅生門”中少“吃藥”，必須得練就一雙“慧眼”。 

　　目前紫砂市場上主要有四種造假方式： 

　　一是非紫砂泥或劣質紫砂冒充真紫砂; 

　　二是新壺做舊; 

　　三是模具或半手工壺冒充全手工製作; 

　　四是非名家壺冒充名家壺。 

　　非紫砂泥冒充真紫砂的，往往是砂鍋泥、花瓶泥等低檔泥料，它們的顏色油亮、呆板，打碎後可以明顯看出裡外層顏色的不同。 

　　真正的紫砂泥是宜興獨有的產物，在成分上具備了制陶所必須的化學組成及礦物組成，具有良好的吸附性能和透氣性能，用之泡茶，可盡釋茶葉色香味之佳。 

　　新壺做舊多是人造包漿。紫砂壺由於經常把玩，久而久之，會顯露出一種溫存的舊氣，俗稱“包漿”。為了使新壺出現這種“包漿”，造假者一般會在泥料的表面擦鞋油或用強酸腐蝕做舊，使壺表面滯塞黯然，儼然具有老壺的風貌。 

　　對於這兩種造假方式，鑒別時有幾個小竅門： 

　　一是看表面，真正的原礦紫砂泥料顏色黯淡，表面略顯毛躁。如果一把壺顏色鮮艷珵亮，極有可能添加了氧化物或者是拋光的。 

　　二是聞氣味，摻了化工原料的茶壺有異味，用鐵觀音入壺，泡茶一小時後，茶水變色或有異味，屬假紫砂壺。 

　　三是聽聲音，在紫砂壺內放入茶葉，然後注入開水，紫砂壺發出沙、啞、沉的聲音，說明材質透氣性好。如果注水後，發出金屬聲或者瓷器般的脆聲，就可斷定非紫砂或者紫砂不純。 

　　四是摸壺身，類紫砂的陶土有滯塞感，而摻了化學原料的又過於光滑。真正的紫砂泥料應該是細膩的，摸上去如豆沙，摸上去不會太光滑，但也不會拉手。 

　　五是用開水試，將水澆在壺身上仔細觀察，優質砂料具有良好的透氣透水性，壺身上的水會慢慢被壺身吸收;而偽劣壺一經澆水，水以珠狀滾下，迅速收干。

　　再說“全手工”，人謂之近來有日益妖魔化的傾向，但號稱工藝品甚至藝術品的作品而言，在手工要求上實在不能以批量模具敷衍。要知道手工壺和非手工壺是有本質區別的。 

　　手工制壺，每道工序都相當費工夫，泥片經反覆拍打成型後，在外壁進行削、刮、整等工序。能保留紫砂特有的透氣性，呈現出溫潤的質感和明快的光澤。 

　　而模具功夫的製作不在拍打上，燒製後表面失去質感效果，壺壁吸透率大幅下跌，紫砂特有的性能所剩無幾。 

　　模具壺的鑒別也有跡可循。一般純粹模具做的壺，在壺的中間從壺嘴到壺把，仔細觀察可以發現有一條細細的痕跡。其次，用手指在壺內從下往上輕撫，若是坑窪不平，大約是模具壺。 

　　另外，看壺底的成型。若不是一捺底，壺底與壺身的銜接也會有顯著的接縫，而模具壺則沒有。 

　　最後說說假冒名家壺，這一作偽手段欺騙性最高，也是紫砂鑒定中最頭疼的問題。假冒名家作品的方式多種多樣，有的在新壺上刻上明代或清代名家的款。 

　　也有在新壺燒製前就直接將這些名家款加蓋的。還有老壺改新款，一般是用沒有款識或非名家的舊壺，冒刻前代名人的款識。 

　　對名家或者古壺的辨別一般從以下幾個方面入手： 

　　一看胎質泥色：明代的紫砂壺泥料普遍質感較粗，含砂較多，但壺體的手感平滑整齊，硬朗溫潤，色澤多為紫褐色。 

　　清代紫砂壺所用的泥料質地普遍很好，對紫砂料的加工較明代精細，壺表色澤為深紫色。而現代的紫砂壺講究原料與造型一致。 

　　二看器型風格：明代的紫砂壺，器型較大，氣勢沉穩;清代紫砂壺的器型則變小，以小壺居多;現當代紫砂壺則不拘一格。 

　　三看裝飾手段：明代的紫砂壺，壺身裝飾較少，僅在制坯時，在壺的口沿、肩側、腹部、壺底邊緣、壺蓋周邊，加一些粗細不等的線作為裝飾。 

　　清代開始注重外部裝飾，出現了浮雕、貼花、泥繪、雕漆、釉彩、模印、鐫刻詩句等多重裝飾手法。 

　　四看工藝手法：明代創始期的壺以捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。到了晚明的時候，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙。 

　　五看印章款識：不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同。在書體上，明代都為楷書，到了清代早期楷書、篆書並用，而後期則以篆書為主。 

　　紫砂市場中的贗品氾濫，已經讓這個行業進入危局。如果文化消費成為摧殘傳統文化的齷齪行為，這個行業還怎麼玩呢? 

　　人心壞了，玩什麼都失去存在的意義。未來的收藏市場，究竟是“道高一尺，魔高一丈”還是“魔高一尺，道高一丈”，是我們需要認真對待的嚴峻問題。