文/錢毛毛

　　得意忘形除去可形容因高興失去常態之外，還能夠用來表示取其精神捨棄形式，後者對中國畫的創作很適用。實際上在整個藝術創作當中，“得意”尤為關鍵，藝術的內核並非直接的視覺震撼，而是隱藏在內部的精神，換言之要重視情感再談技法。

▲黃胄作品

　　當畫家達到“胸中有丘壑”的地步，其實已經為“得意”夯實根基，能夠將情感作為繪畫的點綴，使得畫中除去事物的直接表達之外，還有著更深層次的追求。筆墨為基輔以觀察，他的速寫精準傳神，可謂“得意忘形”。

▲黃胄作品

一、觀察入微，經驗豐富

　　觀察景物是瞭解景物的基礎，通過這一途徑能夠更好地認識到所繪景致的基礎特徵，同時也能夠幫助自己更好地選擇合適的景致入畫。而想要讓這種途徑有著更高效率，則要在觀察景物時投入更多精力，使得更為直接地感悟到景致的基礎特徵。

▲黃胄作品

　　黃胄繪畫就有著這樣的特點，他能觀察入微，將景物的特徵更好地提取出來，加上他採用速寫的方式入畫，能夠讓自己繪畫的效率提升，加上速寫對於景物的提煉，能夠讓他感知景物的感受變得更為敏銳，從而獲得更好的磨礪。而在長期繪畫中，他獲得了豐富的繪畫經驗。

▲黃胄作品

二、紀錄情感，活靈活現

　　速寫並不意味著只對於人物的基本特徵進行描繪，而是需要進入精神境界，通過對於精神和情感的提煉，使得畫中景象變得更有深度。在黃胄的畫中便充斥著真實的情感表達，他通過記錄情感，將自己對於情感的理解，形成獨特的筆法語言。

▲黃胄作品

　　在他的作品當中，雖然筆態質樸，但是卻能從中感受到最為真切的情感，這是他在畫中注入的內涵，也是畫作的點睛之筆。也正因如此在他的速寫人物畫中，能夠看到最為真實的特徵，使得情透紙外。

▲黃胄作品

三、“得意忘形”，立足實際

　　黃胄游刃有餘的繪畫風格，究其根本其實是已經建立了一種對於意象的熟悉感，從而使其在心中營造出“程式化”的特徵，但是卻能透過自己的理解，讓其有著情態各異的特點。所謂的“得意忘形”便見諸筆端，有著個性化的表現。

▲黃胄作品

　　但是他的畫還是立足於實際，並未因為摻雜了個人的理解，就失去現實準繩，也因此在畫中將藝術和生活拉近了距離，產生了親切之感。但不可忽視的是，在精準傳神的特徵背後，其實是苦功，是筆墨的積累和大量觀察鑄就的結果。

▲黃胄作品

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