銅承盤高足玉杯

　　世人公認西漢南越王墓玉器是漢玉高峰。在琳琅滿目的出土玉器中，有一件“承盤高足玉杯”非常特別。在今天所見的同時期文物中，它是獨一無二的。透過它，那些有關“仙丹”“藥石”“養生”的故事，重新被提起，被講述。

　　玉器是德行象徵 也是養生寶物

　　漢代裝飾流行用玉。南越王墓出土玉器244件(套)，其中裝飾玉多達140餘件(套)，分為玉容器、玉帶鉤、玉珮飾、玉劍飾四大類，充分體現了當時高超的制玉技藝，被認為是西漢玉器的代表作，具有極高的歷史和藝術價值。但與之相比，玉容器的數量就少得多。當然這也是漢代隨葬玉的普遍現象。全國數以萬計的漢墓出土，發現的玉容器不過十幾件。相對來說，南越王墓出土的5件玉容器——4件玉卮(即一種玉杯，主要用來盛酒)、1件玉盒，已經算是非常可觀的發現了。更何況，它們件件藝術個性鮮明，雕琢技藝精湛，絕對是漢玉精品。

　　玉容器中的這套承盤高足玉杯通高17厘米，出土時放在南越王棺槨的頭端，由高足青玉杯、游龍銜花瓣玉托架、銅承盤三部分組成，造型呈三龍拱杯之勢，底下本有一個木座，可惜已經朽壞。它共由金、銀、玉、銅、木五種材料作成，工藝精巧，造型奇特。

　　西漢南越王博物館館長吳凌雲在接受記者採訪時曾表示，世界上特別重視玉的民族中，只有中國人把玉上升到人品、人格、天地和諧的高度，延伸到文化、哲學、人與人關係的層面。“你翻翻看，不管新華字典也好，康熙字典也好，凡是有玉字旁的，絕對都是美好的東西，絕對不是差東西。”玉是能夠代表中國傳統的文化符號。現在所說的“絲綢之路”本身也是玉石之路。興隆窪文化、紅山文化、龍山文化……所有早期的區域文化中，玉的因素都非常突出且重要。

　　吳凌雲還指出，南越王墓中出土的這批從數量、品種到工藝上都“空前”的玉器，和其他大量隨葬品“再現了兩千多年前南越國的政治、文化、生活面貌，改變了世人認為百越乃蠻荒之地的印象”。其玉料屬透閃石質，有些玉料應該來自今新疆地區。但玉衣、玉璧等製品來自廣東曲江的可能性較大。曲江石峽文化遺址出土的玉器與南越王墓玉衣片的玉材相似。古書中記載“曲江縣東有玉山，卉木滋茂，泉石澄澗。相傳雲昔有人采玉處”，也是印證。

　　除了哲學和道德方面的內涵，玉也被認為對健康有好處。用玉容器食用東西，本身就是一種高端的養生方式。

　　五色藥石到底是“不死丹藥”還是“長生藥”

　　在南越王墓中出有五色藥石的實物，所以很多人認為這件承盤高足杯可能是南越王生前用來承聚甘露、服用長生不老藥的器具。秦漢統治者迷信神仙，認為服食甘露玉屑可以長生不老。南越王墓墓內西耳室的西側牆根，首次出土了五色藥石的實物，包括紫水晶173.5克、硫磺193.4克、雄黃1130克、褚石219.5克和綠松石287.5克，為研究2000多年前中國煉丹術發展提供了實證。此外南越王墓裡還發現了一些用途難以判明的鉛丸和丹砂，如西耳室藥杵旁兩堆共528個小鉛丸。鉛丸直徑1.8厘米，單個重31.5克，製作精細，大部分中間有一個不穿透的小圓孔。有專家推測它們可能也和丹藥有關。

　　從嫦娥奔月到唐僧取經，都是“長生不老”觀念的反映。但這些“五色藥石”真的是“長生藥”嗎？

　　西漢南越王博物館王維一在其《南越王墓出土五色藥石研究》的專文中，從藥理的角度詳解了這批“五色藥石”的性質，得出結論：“南越王墓出土的該套五色藥石，其組成物質多數有藥用價值，定名為藥石是準確的。”硫磺、雄黃藥性溫熱，可用於虛寒之症；赭石、綠松石似對肝臟有養護作用，“至於五味綜合的效果，由於無法從發現時的各成分重量分析配藥的比例，因此很難得出其對人體的直接作用與影響，但是毫無疑問，由於雄黃及硫磺的存在，該藥石如長期久服，必對人體產生越來越多的負面作用。是利是弊，視乎墓主當年如何服用。”

　　他進一步指出，從出土位置、時代背景、史料記載等諸方面綜合考慮，這批藥石也可推測只是被視為普通藥物之用。比如，“該套器物出自南越王墓隨葬品最多、最豐富，亦可說最雜的西耳室，如視為長生不老之仙藥，既如此珍貴，從常理說，不應放置於此，而以主棺室為宜。主館室中墓主棺槨足箱中恰恰出土一銀盒，而此物是被墓主人作為藥盒使用，出土時，盒內仍有半盒藥物……為何重此(銀盒中之藥)而薄彼仙藥(五色藥石)呢？”而且，西耳室藥物類隨葬品除五色藥石外，還有兩套搗藥用的銅鐵杵、臼和羚羊角、中草藥材等器物，銅鐵杵、臼就出土在五色藥石之旁，“可見，五色藥石被當做普通藥物對待更合情合理。”而且它們的組合與“經典”版本的“長生藥”配方區別也很大。很有可能，“五色藥石”之方不是南越國人獨創，而是受中原醫學文化影響，並非漢代人追求長生不老之“仙藥”。

　　玉杯承露的傳說

　　迷住了很多古人

　　無論“五色藥石”的作用究竟為何，玉杯承露的意義當無異議。中國古代最有名的類似用品，應該算是稍後的漢武帝製作的承露盤。漢武帝雄才大略，卻又愛好“神仙”之說，聽了方士們的話，在建章宮西南部建造“承露盤”，以承接甘露。《史記》裡說：“又作柏梁(台)、銅柱、承露仙人掌之屬矣。”《通鑒》裡說：“作承露盤，高二十丈，大七圍。以銅為之，上有仙人掌以承露，和玉屑飲之。”類似的記載還有很多。

　　這個承露台在魏明帝曹叡時期曾經想遷到洛陽去，但是沒成功，“盤折，聲聞數十里”。於是後來他在洛陽重建了承露盤。唐代詩人李賀因病辭職由京師長安赴洛陽途中，感於家國之痛和身世之悲，觸景而生情，作《金銅仙人辭漢歌》，其中“天若有情天亦老”，是傳誦千古的名句。

　　後代帝王往往在皇家御苑中建立承露台。今天在北京北海，還能見到石刻的遺物，一般認為應當是乾隆時期根據漢武帝承露台的故事而修建的。圓明園中本也有一座更大的承露台，但毀於英法聯軍之手。現在立於園中的，是1989年按照清代藏圖重制的。

　　除了這件承露杯，南越王墓玉器也都是雕工精緻，技術多樣，佈局靈活多變，既繼承了傳統的以對稱為美的佈局，也有所創新。從紋飾和風格看，帶有許多東周玉製品的特點。玉龍、玉盒等器物有修補和鑽孔的痕跡，據說有不少是當時的傳世品，也說明使用者對之的珍視程度。還有一些的加工手法非常巧妙。如銅框玉卮由九塊獨立玉片和一個鎏金銅框組成，按吳凌雲的說法，是“先將銅框加熱，然後把打磨好的玉片鑲嵌在銅框裡，待銅框冷卻以後，將玉片鉚合牢固，形成一個九稜圓筒體”。這些精美的玉器，都是當時的工匠在有限的加工條件下一點點琢磨出來的，堪稱漢代玉器的大觀。