古董承載著中華文明的歷史，記載了社會歷史的發展，刻有鮮明的時代特徵，而這些特徵是任何意見其他的物品所無法取代的，這也是為什麼古董可以作為一種玩物，來進行收藏。收藏古玩時，古玩作為一種商品，體現出的使用價值與價值都是不可比擬的，第一點就是它的價值，往往古董是一個社會發展的政治、歷史、文化、經濟的最好證明，第二點就是古董有著使用價值，雖然不是進行使用，但是它有著藝術的欣賞價值，正是因為這兩個特性才是古董收藏行業才誕生之初。

2000年是古董收藏行業開始迅速上升的一個階段，這一時期可謂是「黃金時期」，古玩已經演變為全民參與、全民收藏的一個時期，但是這一時期沒有興盛多久，因為人們缺少一定的鑒別經驗，盲目的去進行收藏，2011年開始，古董收藏行業進行第一個遇冷時期，主要是與經濟有關，另一方瀰漫就是古董市場之前發展太過於興盛的必然結果，所以古董收藏行業進行冬季是正常現象。

任何一個行業都有屬於它的發展軌跡，都有屬於它的興盛、衰落時期，但是要想持久、穩定的發展還取決於整個古董行業市場的發展。古董收藏行業的冬季，無論是對於藏家還是賣家，都可以藉著這個機會進行積澱，學習古董方面的知識，提高自己的鑒別能力。

所謂的古董收藏行業的冬季，是藏家入市的最好機會，由於處於市場冷淡的現象，對於一件古玩的議價空間就會變大，比如：清代和田玉的銷售，淘到好的物件價格也更加的實惠。現在由於社會環境、經濟的變化，進行古玩可以在「微信」、「微博」等線上的軟件進行交易，但是這使得人們對於古董的瞭解越來越透明，進行購買的環境更加的挑剔，一些贗品、仿品難以售賣是正常的現象。

古玩收藏一方面是對於個人魄力的挑戰，另一方面是對於社會歷史發展、文化發展的一個積澱、傳承，是一個無法用價格來衡量的物件。冬季的到來更主要的原因還是因為它之前的盲目發展，要想古董收藏行業進行正常的發展，就得完善市場秩序以及競爭條款等法律文條的完善，另一方面是對於進行古董收藏行業的人門檻進行提升，「取其精華取其糟粕」正是這個道理，至於什麼時候能夠興起，其實是不重要的，因為能經得起大風大浪的古董收藏賣家也不會被這樣的環境所打倒，反而是該怎樣售賣就怎樣售賣，不受外在的影響。而這一特殊時期，則是排出泡沫得到關鍵適宜時期，讓古玩市場真正得到沉澱，回歸正常的市場價格，這才是古玩收藏行業進行持久發展的唯一辦法，收藏行業不提升，古玩收藏就不會發生改變。

明清紅木羅漢床鑒賞及價格：

1:明黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床，尺寸：206×80×82.5厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 34,350,000 ，成交時間：2017.10.02，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2017秋季五週年慶典拍賣會。

黃花梨羅漢床，圍板以三塊黃花梨整木製作，兩端拍抹頭，以保障圍板端頭經過數百年的使用而不至於開裂。正面圍板略高於側面圍板，高出的部分經由兩側平緩自然的曲線過渡，有效的消弱了直接落差的唐突。
側面圍板的前端亦造出和緩的委角，與正面圍板呼應。三塊圍板均由厚板刨成，卻於外側均勻的挖出落膛，只留下極細的邊線，形成柔婉的外翻曲率，於簡潔平淡中生出意趣。這樣的造法，既保留了圍板厚實堅致的視覺效果，與整體比例和諧一致，又有效的減輕了重量，便於傢俱的拆裝及搬運。由此看出古代匠師在美觀與實用的取捨上，作出了智慧的兩全選擇。
床面邊抹用料之厚重異乎尋常，冰盤沿自中間便開始向內收斂，底端留出近一指寬的直邊，與牙條緊貼在一起，隨方就圓渾然一體。若不仔細觀察，極可能誤以為邊抹與牙條一木所製，正所謂天衣無縫。而牙條雖窄，立面用料也極為厚實，有力的支撐和分擔座面的承重。

2:清乾隆紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床，尺寸：高94.5厘米；寬247厘米；直徑175厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 32,480,000 ，成交時間：2008.04.27，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2008春季拍賣會。

此羅漢床為傳統七屏風式床圍，中間稍高，兩側依次遞減。雕飾則為中西風格結合，床圍鏟地高浮雕中式博古圖，鼓腿和彭牙處則飾以西式洛可可風格的西番蓮紋。整體造型穩重大氣，雕工精美考究。通觀此床無論在造型、用材、工藝各方面都體現著其皇家富麗華貴的宮廷韻味，更為難得的是此件羅漢床的紋飾風格與圓明園里長春園中，歐式宮殿及玉欄杆的雕飾圖案風格相同，似應為圓明園中某座歐式建築內的家俱。

3:明末黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床，尺寸：高73.7厘米；寬203厘米；直徑90.2厘米 ，估價：咨詢價，成交價： RMB 32,200,000 ，成交時間：2011.05.21，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011年春季拍賣會。

制於明末清初帶原件正面與側面圍子之珍貴硬木羅漢床，迄今少於十二具公開發表範例。此類品種如此稀少，是由於活動式的圍子可裝可卸，易與床座分離。
此羅漢床比例典雅，床座為標準格角攢邊，下裝二根弧形支承穿帶出榫納入大邊中央位置，另四根對角出榫納入邊抹加強穩固。四框內緣踩邊打眼造軟屜，織造椰棕網與席面。邊抹立面平直，下部內縮至底端壓窄平線。平直的起線牙條稍微內縮，接合直腿足上端，下端伸展為線條優雅的矮馬蹄足。正面與左右兩側安可裝可卸的圓角獨板圍子，各帶厚板拍抹頭。

4:清乾隆紫檀雕雲龍紋羅漢床，尺寸：長197.5厘米；寬131.5厘米；面高49厘米；背高114.5厘米，估價：RMB 23,000,000 ~ 33,000,000，成交價： RMB 25,760,000 ，成交時間：2010.12.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

清乾隆紫檀雕雲龍紋羅漢床，通體紫檀木製，面下高束腰、浮雕雙龍戲珠紋。鼓腿彭牙，內翻馬蹄。牙條大錘窪堂肚，牙條及腿以深浮雕手法飾雲紋及龍紋。床面為硬板加極細的台灣席，席面多處破損，顯示出歲月滄桑的印跡。床面左右及後面裝五屏式圍欄，以攢框鑲心手法製成。邊框浮雕回紋，板心起地深浮雕雲龍紋。兩扶手外側及後背外側以線刻花鳥紋。整體造型在形制、工藝均領先一籌，此床長197.5厘米，渾厚偉岸，選用上乘珍貴紫檀木精心雕琢而成，紋理細緻緊密，光澤古樸深邃，雲龍圖案氣勢磅礡，通體以難度極大的高浮雕技法刻畫，當為清宮造辦工匠的精心之作，輔以工麗花鳥，於富貴中見雅致的審美特色，盡得18世紀清代皇家格調之精髓。不容忽視的是其由著名京劇大師荀慧生先生珍藏使用的顯赫經歷，不僅交代了可靠的流傳，也為其價值加上濃墨重彩的一筆。

5:明末黃花梨獨板圍子羅漢床，尺寸：91×202.5×86.4厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 23,480,000 ，成交時間：2015.10.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季拍賣會。

床座為標準格角攢邊，邊框內緣踩邊打眼做軟屜，織造椰棕網與席面。抹頭見明榫。下裝三根托帶出榫納入大邊，另二根出榫納入抹頭和兩端托帶加強穩固。邊抹立面平直，牙條也是平直，以抱肩榫與腿足和座面結合。腿足筆直挺拔，下展為矮馬蹄足結束。三塊獨板圍子木紋雅致流麗，各帶厚板拍抹頭，上端輕微外翻，弧度優美。

此羅漢床造型優美典雅，全身光素，用材大小，比例適宜。予人一種凝重中見挺拔的感覺。牙條、腿足簡約利落的線條，矮馬蹄的古樸，圍子上端柔婉外翻，都散發著古拙和諧與寧靜的氣息。

6:清早期紫檀三屏風攢接圍子羅漢床，尺寸：高87.3厘米；寬212.4厘米；深122厘米，估價：RMB 18,000,000 ~ 30,000,000，成交價： RMB 20,700,000 ，成交時間：2012.05.13，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2012春季拍賣會。

這張罕見的紫檀圍子床，若按其使用的材料，和背面圍子使用的曲尺式欞格，可被輕而易舉地定為較之現在斷代早一百年之物，然而，兩側的圍子則顯示其應另有別論。雖然，極度誇張的彎腿從風格上有助於這張床的斷代，但很重要的是，必須注意到其見後所經過的修正和演變。在其他類似形狀的床的床腿上，低矮的球狀足常為後置，以增加床的高度。
圍子床的框架與低束腰相接，然後迅速延伸外展為結實的方材，形成壯實並幾乎呈半圓形的床腿，並安坐於截成形似塊狀的蹄足之上。背面與側面的圍子由略呈圓材的欞件，組成精心製作的曲尺狀欞格，呈「T」和「L」形的開孔，背面圍子較兩側者為略高。

此羅漢床以名貴紫檀木製，尺寸碩大，用料厚重，製作繁複。
床面較一般羅漢床寬大，乘坐舒適。三面床圍子，攢接曲尺式欞格，空靈秀麗，觀賞性極高。牙板與床腿圓角相接，大料整挖的內翻馬蹄足，兜轉有力，弧度誇張，線條流暢，給人以敦實牢固之感。
此床造型上未有過多修飾，承襲明式家俱的雋秀之風，體現出其獨特之處，可謂承上啟下，具有極高的收藏與研究價值。

7:明晚期黃花梨素圍板羅漢床，尺寸：長201.6厘米；寬90.2厘米；高80厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 17,825,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

羅漢床選用具山巒紋、流水紋的黃花梨，木紋屈曲變化的，色澤沉靜，包漿瑩潤。
乍看為三屏式，其實後圍子又分為等高的三屏，實為七屏式。三面圍子後高旁低，攢框平鑲素板，以黃花梨自然優美的花紋為裝飾，是中國古代文人素樸自然的美學觀點體現。後背中間設二豎棖，平鑲三塊心板，心板後又設穿帶加固。值得注意的是後背三塊心板之間的木紋走勢貫通，不排除是一塊長料截為三段後鑲裝。視覺上，因豎棖與心板表面平齊，兩邊木紋相銜接，形成了一氣貫通的效果；結構上，前方兩根豎棖和後方三根豎穿帶，可以加固管束心板，並分散木板本身的應力，更加牢固。兩側圍板較短，直接鑲裝獨板心板。
圍子邊框線腳甚是微妙：頂端做成素混面，體現圓潤面貌，豎向則起委角線，以增肅靜和挺拔，如果觀察再細緻，可發現後圍子豎向委角線在與側圍子相交處逐漸消失，變為平直的轉角，與側圍子端面嚴密交接。
座面冰盤沿，弧面柔和含蓄，線條勁挺。矮直束腰，與牙板一木連做。牙板兩旁大挖弧嘴，中間直而窄秀，與羅漢床整體造型相契。牙板與腿足以大弧彎相交，柔和自然，直腿足，末端內翻扁矮馬蹄。牙板和兩側腿足內側輪廓線拿捏極佳，線條收放自然，或挺拔，或柔和，順暢優美。邊緣起寬皮條線，以增層次。腿足內側，則採用挖缺做法，即將矩形腿足的一轉角切去一塊，形成斷面為近「L」形的效果，這是早期唐代壺門大榻遺意，一般早期的傢俱上多見此做法。此處挖缺做法與矮小馬蹄腿配合，形成輕盈靈巧的效果。
羅漢床制式文雅秀氣，榫卯交接處，多施楔釘，為較典型的蘇作傢俱。簡練清的造型甚為打動人心，應為古代文人書齋擱置，倦時小憩之佳器。從其造型特徵和審美情趣來看，當製作於明末清初，不排除是晚明文人所用。

8:清乾隆紫檀雕夔龍紋五屏式羅漢床，尺寸：長228.6厘米；寬161.3厘米；高95.9厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 15,525,000 ，成交時間：2019.12.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。
紫檀雕夔龍紋五屏式羅漢床，尺寸碩大，氣勢雄偉，工料皆精，是典型乾隆朝宮廷佳器。
五屏式，背面橫列三屏，攢框鑲板，邊框素直，看面隱起泥鰍背，轉角處做委角，橫豎框柔和交接。心板鏟地浮雕夔龍紋，中間為雙夔龍相對式，兩邊各為相向的單夔龍。夔龍身軀扁闊，看面打窪，轉折處翻翅狀花牙與卷珠紋，並衍化出苕茛紋，顯示了清康熙始宮廷傢俱吸收西洋紋飾的特徵。雕刻工整細膩，夔龍紋樣式富麗堂皇，其造型非常規矩的橫豎彎折，形成端莊、古典的效果，這種摹自古時鼎彝的紋飾，使羅漢床更具儀式性，富於威嚴。兩側圍板做法更是考究，以大料制棖弧彎狀，既增造型之變化，又便於手肘搭扶其上。一般這種側圍子上方帶弧彎的樣式多見於寶座中，羅漢床中少見，在早期漆制羅漢床中亦偶有所見。其源頭可以上溯至宋元以來羅鍋式靈芝頭扶手，在羅漢床中的應用，以康熙時期漆質者最為多見。兩側圍子背面為產地浮雕拐子紋，屬兩面工做法。
床座素冰盤沿，裝軟屜，束腰打窪，曲線柔和，牙板中垂膛肚，上浮雕獸面紋，亦是摹自早期青銅器或玉器的紋飾。腿間肩部雕作輔首啣環狀，余則光素，做成內翻馬蹄足造型，兜轉有力。
羅漢床是傢俱收藏中甚少遇到的品種，亦是收藏之重器，紫檀羅漢床更是少見。此床具明顯清乾隆時宮廷特徵，用材考究，製作精良，保存完整，殊為難得。

9:明末十六至十七世紀黃花梨羅漢床，尺寸：78.5×199×95.3厘米，估價：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： HKD 14,520,000 ，成交時間：2018.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年秋季拍賣會。

此羅漢床圍子，風格獨特，異於其他硬木作例。圍子底端接方形台座，側面圍子末端作鏤雕紋飾，前者多見於明代漆制傢俱，參考北京故宮博物院藏二例，其一明崇禎填漆戧金龍紋羅漢床（圖四），銘文紀年1631年，另一為黑漆嵌螺鈿花鳥紋羅漢床。此外，私人收藏明代漆制羅漢床，亦可見類同圍子形式。圍子底接方形台座不僅加固結構，亦提供造形線條上自細至廣的過渡，更顯端雅。本次蘇富比拍賣之黃花梨羅漢床與前者相似，側圍二端接鏤雕螭龍飾板（見頁130）。由此可知，此床造形取材漆作傳統，融合明末清初臻熟雕刻技術，成就此早期硬木傢俱傑作。