一件完整意義上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它是由兩個步驟構成的，首先是仿製，然後是做舊，二者缺一不可。仿製主要包括紋飾的仿製、器形的仿製、釉色的仿製、胎土的仿製和重量的仿製；做舊則是指採取各種技術手段以製造器物的「歲月痕跡」。

紋飾和器形的仿製

在仿製方面，以紋飾的仿製和器形的仿製相對容易。調查中發現，很多店舖老闆往往會花數百元或數千元買一件出土的、已經破損的瓷器，目的是為了仿製上面的紋飾。除了直接仿畫之外，他們還會採用細毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至採用電腦三維掃瞄紋飾，幾乎絲毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿製者比較起過去的藝人，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書，並根據上面的圖片和數據，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。

這裡順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學習瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特徵和器形特徵，必須在市場中多實踐多學習，避免按圖索驥造成損失。

胎土和釉色的仿製

對於利用新原料仿製古瓷的人來說，胎土和釉色的仿製是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風格。胎土的仿製取決於原料的配方，南宋以前景德鎮瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料。當上層瓷石出現能源枯竭時，南宋末年，景德鎮瓷工在浮梁瑤裡鄉麻倉村發現了麻倉土，用這土摻和不子（註：念dunzi，特指磚塊狀的瓷土塊）製成的坯性質硬。後在高嶺村發現與麻倉土一樣性質的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉折。「二元配方」的制胎法也讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。

今天景德鎮的很多陶瓷作坊為了節約成本，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮的南山裡也有不少這樣的制泥廠，用這些原料製作的瓷胎很容易識別真偽。比較難鑒別的是嚴格按照瓷石加高嶺土的配方製作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎，由於麻倉土已經消失（消失於明中後期，據說這也是明後期大龍缸屢屢燒製失敗的原因），今天已經不可能複製。

而釉色的仿製取決於釉料的產地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉裡紅的銅料等，不同時期的產地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等等，都因產地的不同而呈色效果各異。隨著很多原料的消失，今天已經仿不出那一時代真品的效果。當然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至於對重量的仿製則更難，畢竟，對於大部分仿製者來說，他們並沒有機會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿製。

在今天瓷器的鑒別要素中，掌握胎土和釉色的特徵是至關重要的，建議收藏愛好者在剛入門時可以先買一些瓷片標本學習，等琢磨透之後再買完整器，方是正確之道。

老原料結合新工藝仿製

老胎新繪、老釉新胎、舊件新器、復火

景德鎮仿製古瓷最得天獨厚的優勢在於其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存（不論完整與否）數不勝數。在當地的古玩市場和跳蚤市場，令人不禁感歎這裡出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標本，更是初學者的珍貴教材。有人曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個時辰，便收穫了十餘片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑。今天的景德鎮藝人們也充分利用了這一優勢，在仿製古瓷上費盡心思。

老胎新繪：比較常見的是利用清代中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。這時你鑒別就不能單純依據胎質狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。

老釉新胎：近幾年景德鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時應重點觀察釉面與胎面的結合緊密程度。

舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強，應仔細對比整器的各個部件是否一致。

復火：復火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的沖或器口的磕口）的殘缺部分修補好，再放入窯中復燒，出窯後完整無缺，價格便提升數倍。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。

做舊的推陳出新

從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥

前面說的都是仿製的手段。而「做舊」的手法，大致分為兩個階段。第一階段是從20世紀80年代開始到90年代中後期，做舊以仿出土器物的特徵為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土的效果。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識別真偽，另一方面是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經不適應新的形勢。

從20世紀90年代中後期到今天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特徵為主。傳世品由於保護得當，一般不會出現出土器物那種較大程度的釉面破損，其釉面具有脫玻化特徵，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見「雞爪紋」等等特點。中低檔次的仿品出於節約成本的目的，往往會採用在釉面上塗抹高錳酸鉀來造效果。高檔次仿古瓷則會採用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數量並不多。用中藥煮泡做舊也會因對像不同而略有差異，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥裡加少許酒精，而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸（據說，一小瓶氫氟酸可以用半年）等等。

其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等；至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

壓光法。多用於無釉陶器表面的上光。具體方法是：先用熱吹風機或烘箱把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。然後用堅硬光滑的工具(如玉碾子、瑪瑙碾子)在其表面擀壓，直至出現理想光澤，最後再用綢布擦拭。這種辦法會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。這幾年又新採用一種高細砂來打磨，作舊的仿古釉面需在高倍放大鏡下才可發現。

拋光法。這種方法使用得最多，分手工拋光和機械拋光兩種。手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。用這種拋打出的光澤比較柔潤。另外還可以用技工打磨機和高速渦輪牙鑽機進行拋光，這多用於明清瓷器的修復。機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。

罩光法。這種方法是在仿釉塗層表面噴塗一層上光塗料，目前比較好的上光材料是熱固型丙烯酸上光漆，塗層透明無色光亮。噴塗後要烘乾固化，固化後的塗層可用拋光膏打磨，效果會更理想。採用這種方法加工過的瓷器表面，在顯微鏡下可以清晰地看到加工時留下的有規律的運動軌跡。

手磨法。瓷器出窯後，以汗手盤磨數月，直至消去刺眼「火光」。但此種手法耗時費工，且須仔細周到，現已不多見。

水磨法。將器物放在不斷流動的水下，用流動的水摩擦釉面，消去「火光」。

油磨法。先用漿砣輕輕擦磨，復用牛皮膠舵沾油磨之以消除細痕，使釉面平滑潤澤。

酸浸法。因為陶瓷的釉為硅酸鹽，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現混濁感，從而消去「火光」。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反覆擦釉面，也能達到效果。此種手法弊病在於酸對釉面腐蝕過於強烈，使釉色失透，光澤過於黯淡，甚至呈乳濁狀，與那種歲月積累自然形成的「蛤蜊光」有天壤之別。在高倍放大鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。

混合浸法。將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水等。這樣不僅能消去「火光」，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所至。釉陶和吸水率較高的瓷器經乙酸處理後，其殘留物極易被胎體吸收。用熱水澆洗器物表面，就會散發出辛酸氣味。

氧化法。用強氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其餘特徵與酸浸法處理後一致。用水將器物沖洗乾淨，過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。有時用手指醮點水一摸，手指也會被染成紫褐色。

塗抹油漬法。就是將廚房中油煙機裡面的油漬，用海綿蘸取，塗抹在陶瓷表面，一個小時之後再擦乾淨，重複操作數次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒有磨損的痕跡，此辦法成本非常低廉。

而消光劑消光法，則是在配置的釉料中添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，就可以起到事半功倍的效果。採用能量色散X螢光分析，只要發現器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現代仿品。

土埋法就是將新瓷埋入細泥，經過數天取出用乾布擦去，如此往複數次後可見釉面有發黃的老色。

高壓蒸煮，就是用茶水加少許鹼把瓷器久煮去掉浮光。近些年則將新仿品放到高壓鍋內蒸煮，也可達到釉面失光的作舊的目的。

明清以後的瓷器上很少有水銹，作水銹的主要對象是距今年代較遠的出土陶瓷器。方法有以下幾種：

鋪撒法。用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水銹的部位薄薄地塗一層(如水銹顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕)，其未干時將滑石粉或其他體質顏料粉末鋪撒在上面，乾燥後把浮粉清除乾淨就行了。在做水銹時，也可以適當加入其他顏料或撒上一點黃土，與土銹同時做。雖然表面很像，但用刀具一刮，便知真偽。

復分解法。在需要做水銹的部位塗上一層硅酸本文出處是華夏陶瓷網鈉水溶液，待塗層乾燥後，用5%的稀鹽酸在塗層表面刷一遍，鹽酸遇硅酸鈉後會發生復分解反應，生成白色鹽類物質，最後用清水沖洗以下作銹部位，去沒有反應的化學物質和多餘的鹽分則可

土埋法。將仿製的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數月後，取出晾乾，反覆數次，便可生成土銹，埋在古陶燒製舊址或古墓中，則效果尤佳。此種手法弊病在於土銹生成時日尚淺，與陶器結合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土銹決不會有如此現象。

加熱法。將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬趁熱反覆塗抹，如此往復，直到顏色與出土無異為止。此種手法也存在結合不緊密的弊病，另外若以加鹼開水沖洗，土銹會全部脫落。

塗泥法。將泥土放到特製的中藥中煮20個小時，然後將得到的泥漿塗抹在陶瓷表面。經過這種處理的土銹與出土土銹極為相似，且與陶瓷緊密結合，即使用利刃刮削，也不易脫落。

膠泥法。先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，塗抹在陶瓷表面，然後將燃燒的報紙加熱、扑打陶瓷表面。所製成的土銹與陶器緊密結合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。因為有玻璃膠的存在，遇高溫會發出玻璃膠燃燒的氣味。

上色法。在陶器表面先塗刷兩遍蟲膠漆，然後以蟲膠漆調礦物顏料浸泡陶器作成底色，最後表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器一進熱水，作偽痕跡便一覽無遺。至於補修器、拼接器，其接縫處土銹不會與原物凝結為一，細加辨別，不難看穿。

浸墨法。即用墨汁浸染釉面，並使之進入開片的縫隙中，然後再將表面墨汁用水清洗乾淨，產生「鐵線」效果。目測，用浸墨法製作的「鐵線」，色澤單調缺少變化，與古代真品「鐵線」存在一定差別，容易鑒別。

高錳酸鉀浸染法。先將器物浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中，經過數天浸泡後將其取出，會在器物表面形成黃褐色污垢。如果釉面有開片，其縫隙可呈現黃褐色「金絲」效果。作舊時間在一年以內的器物，釉面的氣泡和開片中往往會有高錳酸鉀殘留物存在。用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。

瀝青溶液作舊法。首先將瀝青溶解於汽油中，然後將瀝青溶液塗於器物表面，待汽油揮發後，再用去污粉等清潔劑將多餘的瀝青清除掉。此方法多用於仿造傳世品的舊貌。可用棉簽沾取120#溶劑汽油塗抹污漬，如果污漬被立刻溶解即是瀝青溶液作舊。用瀝青溶液加工出的「舊貌」，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷塗痕跡。