霽紅釉又稱鮮紅釉、霽紅釉、積紅釉、醉紅釉，是一種極為寶貴的顏色釉。霽紅創燒於明早期，因作為天子御用，並用於禮敬天地日月的寶貴紅釉瓷，故名”祭紅”。霽紅釉色深沉，釉面光潤，不流釉，不脫口，不開片，無斑點、無色斑，非常貴重。

明代永樂宣德時期，霽紅到達藝術高峰，但在明末失傳。清代康熙、雍正時期，在天子的支持和到場下曾傾盡良工復燒霽紅。遺憾的是在清乾隆後霽紅釉的燒製再度失傳。

清康熙 霽紅玉壺春瓶

《歷代名瓷圖譜》中云:”祭紅，其色艷若朱霞，真萬代名瓷之首冠也!”然而好物難求，珍寶更是得來不易。當初古代窯工們為了配製出祭紅釉料，曾將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石如許極貴重之物實驗著摻入釉料中，可即便云云不吝本錢，也每每由於溫度控制欠好，或是氛圍、時間等因素稍有差別，同樣使得燒製失敗。正是由於祭紅器向來難燒，因此，它比其他寶貴色釉瓷更為珍罕，也是各類釉色的瓷器中最難燒造的品種之一。

霽紅釉發展與傳承

北宋時期鈞瓷，開創了以銅為呈色劑燒製紅釉的先河。隨後在元代，又出現了釉裡紅。然而，由於銅呈色時對溫度要求極為敏感，只有在1290°~1300°之間，充實把握瞬息萬變的特定燒成氛圍，才氣出現出殷紅如血的鮮赤色，因此，宋代的鈞紅和元代的釉裡紅，都無法充實燒製通體鮮紅的高溫紅釉。

明代御窯廠的創建，將中國陶瓷藝術推上了一個新的頂峰。大明永樂、宣德年間，為了滿意天子對紅釉鍾愛，景德鎮御窯廠匠來如織、窯火連天，乃至留下”翠蘭投火祭紅”的淒切傳說。最終，在御窯工匠的不懈積極下，終於創燒出有著紅寶石般光澤的”霽紅釉”。 今後，霽紅就成為皇家御用的重器，僅供帝王利用。

清康熙 霽紅釉膽瓶

關於霽紅還傳播著一個淒美的傳說。

明宣德年間某天，天子著紅袍偶從一件白瓷器旁走過，發現白瓷被映成了赤色，獨具魅力。於是，令景德鎮御窯廠立刻燒造。可窯工們幾經試驗，都燒不出令朝廷滿足的赤色祭器。眼看時限將到，再燒不出來就要大禍臨頭。此時，一位老窯工女兒得到神仙托夢，要她投入窯火中以血染瓷。於是，她趁人不備投身窯中，只見一團熾熱的白煙騰空而起，滿窯瓷器皆成赤色。為了懷念這位烈女，人們就把這種赤色瓷器叫做”祭紅”(霽紅)。

也有人說，窯工們多次試驗無果，督窯的宦官就把一批窯工關進牢獄。揚言再燒不出紅釉瓷，時限一到，就要通通問斬。一位老窯工的女兒聞訊趕來，發現父親已身陷囹圄。為救父親，女兒縱身跳入窯火之中……窯工們開窯時驚訝地發現，內裡的陶坯竟出現血一樣平常的赤色，赤色祭器終於燒成了。為了懷念她，人們將這種紅瓷稱為”祭紅”，並在每次封窯時，都會用磚砌成少女的形象，該習俗不停連續到至今。可見霽紅的燒製難度有多大。

宣德朝時，霽紅質量到達了頂峰，其色似初凝的雞血，深沉安定，瑩潤勻稱，釉中無龜裂紋理，寶光內蘊，釉色之美絕世無雙

清康熙 霽紅釉筆筒

霽紅的燒製難度

自宣德年後，歷代天子都曾不吝財力燒製祭紅，無奈這種殷紅的瓷器，猶如神話中的寶貝，非常難過。《清宮內務府造辦處活計清檔·記事雜錄》載：雍正七年八月十七日，「郎中海望持出碎霽紅磁片邊五塊。奉旨：此釉水甚厚，新燒得甚薄，不知是何原故，著伊照此破瓷釉水燒造，欽此。」故雍正霽紅釉是以宣窯作為最佳的尺度，在康熙郎窯底子上，顛末雍正督辦和年希堯、唐英等的積極下才得到樂成的。清人龔詢詩云：「官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴晝經心合，一樣摶燒百差別。」謂紅釉燒造不但依賴人工，更賴天氣天成。

令人更感愛好的是古人配製「祭紅」真可謂不吝工本，像珊瑚、瑪瑙、寒水石、珠子、燒料……有的配方乃至真的摻入黃金，但是燒成率仍舊很低，原來「祭紅」的燒成還是一門「火的藝術」，也就是說縱然有了好的配方假如燒成條件不可，也常有滿窯器皆成廢品之例。

乾隆年制款 霽紅釉蒜頭瓶

如五十年代蘇聯搞「社會主義各人庭技能協作」時，此中蘇聯、民主德國、波蘭、捷克等國專家從中國學會了配製「祭紅」的工藝，但是他們返國試燒是無論怎樣也燒是無論怎樣也燒不出及格的「祭紅」，並非配方是假的，而是他們用火的藝術還沒把握也好而致。本日「祭紅」仍有不少新的研究課題有待人們去研究辦理。

霽紅的市場代價

現在，景德鎮御窯廠遺址出土的霽紅器物，絕大部門都是由故意打壞的殘器拼接而成，大量考古資料，都證明白霽紅無以倫比的尊貴與珍稀。

由於霽紅釉的精緻與珍稀，使之成為收藏投資界的首選對象，霽紅釉瓷器在會上代價安穩上升，每年約有25%發展。霽紅釉瓷器在古玩收藏市場代價「一起瘋 漲」，讓浩繁大收藏家等膛目結舌，不可思議。就算有這麼高的收藏代價，由於霽紅的稀疏性，可謂令嬡難求，不但單是有錢就可以買到的