作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。
瓷器鑒定真知堂:
頭條這個活動很好,全民刷館。
這透露了一個玩收藏的秘訣-就是泡館!收藏高手,無一不是經常泡館,喜歡泡館,喜歡拍館的人。玩收藏就得先研究。而博物館,則是收藏愛好者研究瓷器的最佳途徑。現在還免費了,可惜了那些年我花在博物館門票上的銀子!一笑。不白花!說實話!
明洪武青花纏枝菊花紋執壺
響應頭條號召,發了幾個全民刷館的文章了,再說句老實話,館藏的那些貨,大家都看爛了,再發也沒有多少人願意看。俗話說,現飯炒三遍,狗都不吃!還是需要點新鮮玩意。
那就還是來點乾貨!搞懂一下幾點,你就能分辨新貨還是老貨!先不說年代,價值,跟咱老百姓關係不大,玩就玩個喜歡,古玩,古玩,就是玩古!古,最重要。只要不是被人拿新貨蒙住了眼睛,現在這行市,什麼價格買了你都不虧!
鑒別古瓷新老,極為重要,這是需要把瓷器上手的第一要。這關不過,什麼都免談了。且聽我娓娓道來:
元青花魚藻紋大罐的寶光
第一:古瓷釉面無耀眼的浮光,有一層寶光,光澤如玉;新瓷則有耀眼的浮光。但仿古瓷往往作去浮光的處理,主要方法有:(1)用稀酸塗浸,但釉面蒼白,在放大鏡下可見酸咬的痕跡。。
(2)用獸皮加油打磨,在放大鏡下見無數平行的細條狀紋。並且油光重,顯得很髒。
(3)用茶水加少量食鹼久煮或煙久薰,但釉色不正。聞上去有味道,沒有土味。
(4)用高錳酸鉀塗抹,釉面無光,水泡很容易泡出紫色水來。 其實不管如何做舊,寶光是做不出來的,浮光可以消除。
元代龍泉印花大盤
第二:凡是出土的古瓷,土銹都深入釉裡,幾百上千年下來,除了懸坑以外,幾乎沒有古瓷不帶有出土痕跡的。偽造者也埋在土裡,但年代太短,泥土銹附於表面,用水浸洗即去。
髒不拉幾的瓷器一概不能要。等你清洗完就知道又交學費了。清洗完了,再完好的瓷器一般都有土沁。水洗不去。龍泉弟窯的東西是個特例。究其原因是因為龍泉弟窯燒製溫度高,釉面玻璃話程度好,屬於正燒器,釉質堅硬,很難被泥土腐蝕。
明空白期人物梅瓶的流暢紋飾
第三:瓷器紋飾,真者用筆(刀)流利自然,偽者則生硬、做作、呆板。這需要比較高的美學眼光。筆者不收藏字畫,但對字畫的研究,也是數十年功力。無他,通過看畫,提高自己的審美眼光。就像達芬奇畫一個圓一樣,簡單的一個圓,不是頂尖高手真畫不出來。
瓷器鑒定看紋飾,主要看的就是功力!民間畫師也許畫的不是很符合文人標準,但畫了一輩子的人,那個功力絕對不是為了工資上班來對著照片臨摹的工人能比的。
明永樂青花描金苜蓿紋碗
第四:古瓷的金色日久磨損,易變色,或只留下痕跡;而新瓷金色鮮艷,光澤耀眼。1840年以前,古代瓷器繪畫用的都是真金,年代久遠了,留下來一道紅色的暗痕。真金有個特點,用瑪瑙摩擦就會發亮。
而1840年之後,都是用的洋人發明的化學金,金水,很亮,便宜。一件瓷器如果都對,金也用的真金,而不是金水,那真品幾率就大了。因為新仿品不可能大批量製作一件東西,個吧瓷器用真金成本太高(毛筆上沾掉的佔了80%)。
漢綠釉鋪首罐反鉛現象
第五:古瓷中的低溫鉛釉,釉面都可見一層銀色,瓜皮綠釉最明顯,新瓷則無。低溫鉛釉,一般用在陶器上,叫做鉛釉陶或者建築用琉璃瓦上。這種釉用鉛粉作為溶劑,一般都是低溫7-800度燒製而成。對胎土要求不高。
古瓷的鉛釉反鉛,現在也能仿。鑒別要點在於,古瓷鉛釉出現銀色,一般都要入土百年以上,胎土都酥了!而新仿的,用化學藥品燒出來的,胎骨卻還是很堅硬,和古瓷竟然不同。
明嘉靖五彩龍紋大罐,蛤蜊光明顯
第六:蛤蜊光。釉上彩瓷(五彩,斗彩、淺絳彩等彩)一般達一百年以上的,在陽光照射下彩色的周圍有”彩虹”般的光暈,目前蛤蜊光也被模仿出來。目前,彩上的蛤蜊光基本已經攻克,但真品有一種,彩上暗淡,而彩周圍一圈五彩光暈的蛤蜊光,還不能仿的很像。
原因是假的蛤蜊光都是一次性塗抹上化學藥品。加速彩料的氧化。所以沒有層次感。而真品,往往在彩的起筆和落筆處,顏料較厚,這樣就會造成彩料的層次感,在邊緣形成一個肉眼看不到的半圓形,反射出虹光來。仿品這一點無法模仿。
焚香點茶掛畫插花,四般閒事,不宜暴家
第七,舊胎後加彩或者接底。先說後加彩,是用舊的白瓷胎來彩繪,由於胎是老的,很容易欺騙群眾。清代雍正就用了一批永樂的白胎來畫瓷。但一般而言,白瓷目前也價格不低,再說,目前沒有庫出的白瓷,用傳世的舊白瓷,難免釉上有劃痕,擦傷,仔細看就能看出,這種方法目前少見了。
再說接底。接底對於古瓷愛好者殺傷力極大,特別是十年以內的收藏愛好者。底部是真的,往往放鬆警惕。接底的東西以建盞最多。元青花和明三代器也是重災區。但接底器,仔細看,還是能看出端倪來。相對而言,建盞由於黑釉的遮蔽能力太強,很難看出接底的破綻,其他景德鎮瓷器,多少能看出一點來。接底的白胎,在二次入火復燒的狀態下,胎的熔融程度和只燒一次的真品是有差異的,內行應該能看出來。
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