釉裡紅在元代得到了發展，釉裡紅瓷器鼠疫釉下彩瓷器品種之一，以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪，然後施釉，經1200多度高溫一次燒成。因其在釉下彩繪，故稱釉裡紅，元代由景德鎮發掘並成熟發展，盛行於元、明、清。純裝飾形式有線描、拔白和塗繪。由於釉裡紅瓷器髮色很難控制，雖然是皇家舉力燒造，但是成品髮色好的還是很少，所以異常珍貴，但是到了明代中後期和清代得了攻克，但是這是釉裡紅的不斷失敗和探索體現了中國瓷器藝術的價值，在失敗中創造輝煌。

明代洪武釉裡紅髮色
明代釉裡紅跟元代的釉裡紅瓷器一樣，釉色使用的是純氧化銅，這樣的料在低溫下顯黑色，然後是綠色，接著是紅色，再高10度就氣化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉裡紅器出現灰黑色，有的是紅與綠色混合出現，或者有些紋面色淡。這樣的髮色在元朝，明洪武朝，正德朝後各朝都出現這樣的特性。

明朝洪武年間，釉裡紅得到了極大的發展，釉裡紅瓷器造型紋飾上頗有元代遺風，顏色淺紅淺灰，很少有純正的，尤其是洪武早期的釉裡紅製品大多呈黑紅色，不夠鮮艷，有些甚至燒成了「釉裡黑」。這是明代早期對釉裡紅瓷器探索階段，還是跟元代一樣成本髮色好的釉裡紅瓷器很少。

洪武初期釉裡紅顏色還很難把握，製品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了「釉裡黑」也未被打碎埋掉，其有赭紅色（局部有綠苔點）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩定。

釉裡紅折枝牡丹紋花口盤

釉裡紅折枝牡丹紋花口盤，高8.6厘米，口徑45厘米，足徑22.1厘米。
　　盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對應，圈足呈梯形，細砂底，泛火石紅色。盤胎體厚重。圖案採用釉裡紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內繪折枝牡丹紋，盤心與內壁轉折處繪兩兩對稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。
　　釉面髮色純正鮮艷，較好地體現了明初釉裡紅的燒製成就，在品種、數量都不甚多的明初釉裡紅器中堪稱珍品。

明洪武釉裡紅瓷胎
洪武釉裡紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。緻密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。為什麼會出現兩種瓷胎呢？因為工匠因為釉裡紅瓷器髮色不好跟瓷胎有關係，瓷胎緊密髮色暗紅不正，而瓷胎疏鬆釉裡紅髮色周正，這就是工匠總結的經驗，但是到清代瓷胎緊密也能燒造髮色好的釉裡紅瓷器，但是這是工匠經驗的總結，只有不斷探索才能使得釉裡紅瓷器得到發展，所以無所謂對錯，只是工藝的缺陷而已，正是因為對釉裡紅的髮色稍微不足的探索，正是這種缺陷所形成的不完美，早就了明代中後期和清代對釉裡紅瓷器燒造成功的關鍵，這是瓷器工藝的進步的真正原因，也是我們收藏瓷器的了卻，也是我們鑒定釉裡紅瓷器的方法，時代不同，呈現出我們不同髮色的釉裡紅瓷器。

明洪武時期的釉裡紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執壺等大件器物，紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主，此外還有松竹梅、庭院芭蕉及龍鳳等紋飾。此時期的釉裡紅髮色不甚鮮艷，多為紅中偏灰黑的色調。

釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武，高32.5厘米，口徑8.5厘米，足徑11.5厘米。

　　釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。內外釉裡紅裝飾。內口沿繪卷草紋，外壁頸部自上而下依次繪蕉葉紋、回紋、卷草紋，肩部繪下垂如意雲頭紋，腹部繪纏枝蓮紋，近足處繪蓮瓣紋。圈足外牆繪卷草紋。圈足內施白釉。無款識。
　　此瓶造型優美，紋飾層次分明，繪畫工整細膩，釉裡紅髮色略顯灰暗，表明當時釉裡紅的燒製技術並未達到嫻熟。

釉裡紅纏枝牡丹紋碗

釉裡紅纏枝牡丹紋碗，高10厘米，口徑20.6厘米，足徑9.1厘米。

　　碗撇口，深弧壁，圈足。內外釉裡紅裝飾。內外口沿均繪回紋，內壁繪纏枝菊紋，內底雙線圈內繪折枝牡丹紋，外壁繪纏枝牡丹紋，圈足外牆繪回紋。圈足內施白釉。無款識。

　　此碗的造型和紋飾構圖都具有鮮明的時代風格，為洪武釉裡紅瓷器的代表作品。特別是其釉裡紅紋飾的髮色，在傳世或出土的洪武釉裡紅瓷器中，稱得上較為純正。

釉裡紅纏枝牡丹紋軍持

釉裡紅纏枝牡丹紋軍持，高14厘米，口徑2.3厘米，足徑7.1厘米。

　　軍持小口，口下出沿，短頸，扁圓腹，平底。肩部置一短流，無柄。通體釉裡紅裝飾，腹部繪纏枝牡丹紋，花葉佈滿器身，釉裡紅髮色略顯灰暗。沿上繪蕉葉紋，頸部繪卷草紋，肩部繪蓮瓣紋，近底處繪變形蓮瓣紋。

　　明初洪武時，景德鎮窯燒造釉裡紅瓷器已很盛行，這件釉裡紅軍持為佛教僧侶用以飲水或淨手的器皿。其造型獨特，堪稱洪武釉裡紅瓷器中髮色比較好的瓷器了。

釉裡紅自元代不成熟，到明初的釉裡紅瓷器有些呈色不穩定。明、清時燒製的釉裡紅色彩穩定，且更加艷麗，尤其是清雍正朝的釉裡紅，不僅色澤鮮紅，而且成品率高。這是釉裡紅瓷器時代發展的脈絡