「家中藏有一對形狀一樣的瓶子，有人說是民國的，有人說是晚清的，也不知道誰說的對?」日前，市民張女士通過微信發來兩張圖片，向記者求助，一辨真偽，一解心中疑惑。

通過圖片觀察，瓷器收藏專家李曉旭鑒定，這對瓶子為民國時期的典型器物，距今也有百餘年的歷史。李曉旭表示，近年來，民國瓷器興起，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為「地攤貨」。其實就收藏價值來說，民國瓷器是非常有潛力的，只是由於種種原因，還未被市場挖掘，自身價值與價格還存在一定的差距。

民國制瓷業的再次「復興」

張女士提供的圖片顯示，一對瓶子形狀一致，洗口，雙耳，瓶體分別配有圖片和文字。李曉旭說，這是民國的粉彩瓷，它與淺絳彩瓷是民國時期的兩種重要瓷類品種。

所謂民國瓷器，是指從1912年至1949年間由景德鎮生產的瓷器。這近40年的時間，上連清末，下接現代。因此，瓷品上出現的特徵也有一些變化，早期與光緒瓷相似，晚期又與現代瓷相近。可能因為時間短，制瓷風格不明顯，所以現在中國陶瓷史尚未把民國瓷器納入其中，也極少把民國瓷器作為專類記敘的資料。

李曉旭介紹，結合歷史和發現的瓷器種類，民國瓷器大致分為四類。首先是清末民初官窯瓦解，官窯良工製作了大量的仿古瓷。其次是民國期間為抵制洋貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司生產的大量日用瓷，也稱之為民國「生活瓷」。

值得一提的就是剩下的兩種瓷器，一種是袁世凱復辟帝制在景德鎮燒製的御用瓷，這些器物被稱為民國期間的「宮廷瓷」。另一種是民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及「珠山八友」等為代表的繪瓷名家創造的新興粉彩工藝，這些新興的粉彩之作也稱之為民國新粉彩瓷。

據介紹，1916年，袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法，在景德鎮設御窯，任命郭葆昌為督陶官，燒製名貴瓷器，供宮廷使用。郭葆昌是中國歷史上最後一任督陶官，在他的主持下，景德鎮御窯製造了以「居仁堂」為款名的瓷器，其胎質、釉面和彩繪都達到了相當高的水平。

新粉彩瓷不同於淺絳彩瓷

在清晚期以後，傳統的粉彩瓷發展成了相互遞結的兩個分支：一個是以程門為代表的淺絳彩瓷，另一個就是以「珠山八友」為代表的新粉彩瓷。

淺絳彩瓷是因繪畫技法而得名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，程門、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等色彩，經低溫燒成瓷器。

新粉彩瓷產生於民國後期。當時景德鎮聚集著如汪曉棠、王琦等一批著名繪瓷藝人，也包括之前的「珠山八友」等，他們在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創出了色彩濃重的新粉彩。

雖然新粉彩與淺絳彩都屬於釉上彩，但不同的是粉彩填色之前需用玻璃白打底，而淺絳彩則是將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎。因此，新粉彩有渲染，而淺絳彩一般沒有。

民國粉彩價值正在顯現

與傳統粉彩相比，民國新粉彩瓷無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以工見長，色彩濃艷，有些作品甚至在當時超過了清代官窯瓷器。

民國新粉彩之所以有所突破，主要因為當時湧現出的一批繪瓷藝人。1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了「月圓會」，又稱「珠山八友」。在當時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方雲峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程芸農等人。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。

由於獨具特色，民國新粉彩的價值逐漸得到認可。自從2007年一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬元成交後,民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。同時，以「居仁堂」「靜遠堂」或「洪憲年制」等為落款的瓷器也吸引了不少投資者的關注。

民國瓷真品不及仿品多

民國瓷器雖然存世量大，但市場上仿品也不少。近年來，景德鎮出現數十家仿古舊瓷器作坊，燒製民國瓷器仿品，並冒充真品投入市場。這些仿品價格從幾千元到幾萬元不等，不僅在景德鎮直接銷售，還在國內各大古玩市場設立了多個營銷點，致使大量民國瓷器仿品進入收藏市場。

由於民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，所以鑒定起來不是很難。收藏專家介紹，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別。如民國瓷器真品往往胎質粗松，手感適中;贗品胎質細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂名款與人名款都很規整清晰，款識自然流暢;贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款鬆散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。

業內專家認為，民國瓷器目前的市場價格還處於起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對像時仍應避免盲目性，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。
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