成化皇帝（1465-1487）在位二十三年，是瓷器藝術成就極高的盛世。其間國泰民安，承前啟後，發展創新，生產燒製了大量瓷器。譽以青花與斗彩最負盛名，其特點是青花淡雅沉靜，以玲瓏秀奇，清欣雅麗的色調風靡天下；斗彩聞名於世，以秀麗雅致，爭奇鬥艷的風度神韻，倍受世代珍愛。

斗彩嬰戲紋大碗

口徑 30厘米

一、成化斗彩色彩的工藝特殊性

斗彩之名最早見於清雍正年間【南窯筆記】所載，其中談及彩瓷曰：「成，正，嘉，萬具有斗彩、五彩、填彩三種。先於坯上用青料畫花鳥半體，復入彩料湊其全體，名曰斗彩。」考古研究認為成化斗彩是借鑒於元末明初盛行於世的銅胎掐絲琺琅（景泰藍）的工藝技法，而傳承發展的瓷器品種。為適應纖巧的型體和優良的瓷質，線條精細遒勁，施彩規矩中略帶率意，色彩搭配協調雅致，頗具法度。由於平等青鈷料的呈色淡雅和景德鎮細膩、溫潤、薄而通透，特殊瓷胎的效果，加之成化皇室賞玩背景等因素。使成化斗彩瓷器這個品種一出世，便成為皇家貴族身份的象徵。

我國彩瓷發展的歷史，在元代開始就是以青花為主線向前發展的。成化斗彩的製作是「釉下青花，釉上彩」的燒造工藝。屬於青花填彩工藝，是五彩瓷的一個種類。根據其畫圖畫意所需，以寫實與寫意相結合的技法，利用線條與施彩技法表達藝術效果的彩瓷品種。

釉下青花素描輪廓線雞缸杯與釉上彩斗彩雞缸杯對比圖

（一）在成化斗彩藝術表達形式上，是在器胎上用青花料雙勾紋飾輪廓，施亮青釉燒成素瓷後，在青花雙勾線內施填需要的色彩。燒成器多以釉下青花和釉上紅、黃、綠、紫等鮮麗的色彩拼繪紋飾，有釉上、釉下色彩爭艷媲美之意，遂稱為「斗彩」。斗彩的彩料豐富，有鮮紅、油紅、杏黃、薑黃、水綠、葉子綠、葡萄紫、「奼紫」等等。彩料品種豐富鮮麗，燒成器物上均能見到紅、綠、黃三種色彩，一改傳統青花呈色單調的格局。在施彩方面非常講究，彩色透明鮮亮，極具明顯的時代特點，每種彩色各具特點。如紅彩，鮮艷而不浮躁，在紋飾中格外醒目。黃彩則變化多端，有嬌黃、鵝黃，十分淡雅，嬌嫩透明；杏黃色中微微閃紅，密蠟黃稍微透亮，薑黃則色濃光弱。綠彩呈湖水般的水綠色，清澈透明。而松綠則色濃泛青。紫色多如熟葡萄，髮色紫黑或為嫩茄皮的感覺，特殊者為濃黑紫色，似一層烏暗的金屬氧化層，泛出五光十色的光暈。

在成化斗彩中還有比較特殊的色彩，如「奼紫」的彩料，也有寫成「差紫」，呈鐵銹褐紫色。這種彩料「前無古人，後無來者，是空前絕後的一種色彩」。「奼紫」一色只在成化斗彩中出現過，是成化斗彩典型的時代特徵。它的特點是彩厚，色如赤鐵，表面粗糙，乾澀無光，具有厚重的焦灼感。再如紅彩也很特殊，稱為鮮紅，艷如雞血，鮮麗耀目，多施於主體紋飾中。它比明晚至清早期的棗皮紅更鮮，更紅，更艷。細察彩表面還有一層紫光，是年代久遠形成的一種氧化硅凝膠光暈，這種紅彩料也是成化斗彩的重要標誌之一，後仿者難以企及。

雍正斗彩團花菊蝶紋蓋罐

故宮博物院藏

（二）鑒定成化斗彩瓷同樣要從胎、釉、彩、繪畫、工藝、器型、款識進行綜合論證。重點是要以斗彩瓷的釉下青花，釉上彩繪，施彩的細部特點為主線，以點連線，以線成面。綜合分析，重點論證鑒析。在鑒定成化斗彩瓷中，「彩若是老彩，東西必定是老的。彩若不老東西也會不老，一切也就免談了」。成化斗彩所施的彩料，主要是以含銅，含鐵，含錳等金屬元素為呈色劑的礦物質，並摻入含鉛氧化物作為助熔劑，以降低燒成溫度，增加顏色在瓷器表面的附著力。根據不同呈色，按所需配方，配製不同呈色彩料，按畫圖畫意施色設彩。用700-800度低溫二次燒成凝固彩料，色彩呈玻璃狀。以達到寫實最佳藝術境界表現效果。

斗彩團花折枝花卉鳶尾花蛺蝶紋天字罐

（三）成化斗彩設色豐富，彩料昂貴，採用不同礦料配比，提煉出多種極具時代特點的彩料。這些彩料是景德鎮御窯廠匠師精選的特殊礦粉，提煉成本比黃金還貴，因提煉的成功率極低。雖然皇家官窯不惜工本，不惜代價，精益求精。御窯場只能按器物所需登記申請，使用時更是惜料如金，節點儉滴省用，絲毫不敢浪費，燒造了百世流芳的藝術名品。是成化朝制瓷匠師對我國陶瓷藝術的巨大貢獻。

陶瓷鑒藏大師孫瀛洲老先生，在談到成化色彩特徵時曾說：「鮮紅艷如血，杏黃閃微紅。水綠、葉子綠、山子綠等皆透明。差 (奼) 紫色濃而無光。孔雀藍色沉，孔雀綠淺翠透明。赭紫色暗，葡萄紫色如熟葡萄而透明。油紅色重艷而有光。薑黃色濃光弱」。可謂五彩繽紛，美不勝收。成化斗彩在彩色使用上非常靈活，根據器物的紋飾和風格，或用一兩種、或選三四種，或用五六種 (如斗彩雞缸杯) 。用三四種彩繪的較多，用一兩種或五六種彩繪的較少。無論選用幾種設色，都恰如其分，素雅鮮麗，清新悅目。成化斗彩的創燒成功，為後朝歷代的彩瓷發展奠定了重要的基礎。可以這樣講，若無成化豐富的色彩，便不會有後來嘉、萬、康熙朝的五彩和雍正粉彩的成就。

斗彩雞缸杯子母雞畫面

（四）成化斗彩瓷以其輕薄細膩，溫爾文雅，玩賞性大於實用性譽稱於世，贏得歷代眾多大收藏家的追捧珍藏。由於成化斗彩瓷的珍貴歷來仿品甚多，不僅明代仿，清代也仿。不僅私坊民窯仿康、雍、乾官窯更是傾力仿製。

因為成化斗彩在萬歷時就已有仿品，而現在這些仿品的經濟價值也非同小可。因此我們既不能隨便認可，更不能一概否認。二者做法均不可取，都是不負責任的。不管是官方專家也好，民藏鑒賞家也罷，還是民間收藏家。瓷器真偽鑒定的核心是「識真辨假，去偽存真」。在成化斗彩瓷的鑒賞中，有些人看圖鑒判，實是「霧裡看花，盲人摸象」。另有一些人，一知半解，不懂裝懂，不作研究，先判後審，不能客觀公正的對待歷史遺產。看老、普、殘藏品，得心應手。看高、精、稀藏品，就不得要領無從下手。把假的看成真的是打眼吃藥，但是把真的看成假的是對歷史的犯罪。故歷來鑒定家不願觸碰成化斗彩瓷器，遇到後也不置可否繞道走。敢於涉足成化斗彩瓷器，又經得起鑒定，檢驗肯定的鑒藏家，通常都是有超級功力的鑒定家。

當然在鑒定時「只有識真，才能辨假」。如果你手中無真品，卻實也是無所適從。特別是對那些高仿品來說，因此要判斷其真假，最容易的辦法就是手中有真品。有道是「不怕不識貨，只怕貨比貨」。對於手中沒有獲得真品或上手過真品的人，只憑從書本上所看到，或道聽途說的支言片語就敢判斷真假，那是一種很不負責的作為，更是犯罪萬不可取！鑒定是把雙刃劍，誤判的同時即傷害了持有者，同時受傷害最大的應是鑒定者本人。成化斗彩難以鑒定的重要原因是：

1、存世量稀少，在鑒賞中只有認識真的才能辨識假的，但是真正接觸認識成化斗彩瓷器真品的人少之甚少，因此在鑒定中缺乏應有知識容易走眼。

2、成化斗彩是歷代名品重器，經濟價值極高。歷朝歷代均有仿品面世，魚龍混雜,新老仿品相互摻差，流傳於世。一些人形成了「真偽不分皆為仿」的歪風邪氣。

3、對於成化斗彩存世量及品種，後世既有真識鑿見，真才實學，識真辨假的真言實語。也不乏一知半解，臆否惡斷，真假不分的歪理邪說。因而鑒藏界部分專家也形成了，假的是假的，真的也是假的。對成化斗彩瓷器不依實物論證，真偽不辨都是假，少惹事非的怪異現象。

成化斗彩葡萄杯

（五）就後朝仿前朝瓷器來說。康、雍、乾青花也傾盡全力仿製永宣及成化青花，但這個兩個朝代青花差距較大，還是比較容易辨別出是明還是清的。仿製好的仿古藝術品也是有一定藝術價值和經濟價值的，並不是凡是仿品就都是贗品垃圾。

成化斗彩則不然，從明嘉萬到清康雍乾所仿製的成化斗彩和近現代的高仿成化斗彩。文化價值，藝術價值，經濟價值懸殊天壤之別。因此在鑒定斷代，準確掌握斗彩色彩的時代特徵極為重要。

嘉萬仿成化斗彩，因時代與燒製瓷工藝水平十分接近，只是在彩料及款識上有所區別。嘉萬紅彩紅中泛黑 (即棗皮紅)。黃彩用氧化鐵做顏料，先施白釉再施黃彩，釉潤有玉質感。清三代仿成化斗彩器，特別是康熙，雍正做工精細，仿得逼真到位雖是仿品但也是精細之作。清三代紅彩中泛黃至清末已蛻變成牙黃色。黃彩用氧化銻做顏料，在胎上直接上黃彩，彩釉較薄但光亮。明晚至清代仿的較到位的仿品，經濟價值也很高，但很少面世。

近現代仿品鋪天蓋地，有的仿品出於經濟利益，利用了高科技設備，分析細化成化斗彩的彩料化學成份，用化學料進行配比使品質大增，有的幾乎可亂真，但是沒有古韻之味及歲月留下的痕跡烙印，更沒有古拙的感覺。一般仿品從胎釉、做工、畫功、色彩都不到位並沒有收藏價值。

1、其釉色與真品雖有區別確不大，所以從釉色鑒別如功底不深較難區分。

2、造型就更不用說了，做到和成化斗彩瓷器原物完全一致基本不是太難的事，即使有的地方相差幾毫米如不太顯著的話，專業鑒定家也難察覺。

3、從胎質上來說，明清官窯所仿製的與現代高仿的成化本朝斗彩差別也不是很大，即使有所差異也很小。所以很多鑒藏家從胎質入手辨別成化斗彩，如果沒有真品實物比較，最終結果也是難以判斷。

但是任何時代的仿品都是有形無神。必將會留下不可磨滅的歷史痕跡時代烙印。後仿成化斗彩瓷器紋飾生硬呆滯，線條寬粗無力，色彩深暗無光澤。畫面紋飾雖然也用點染畫法也有濃淡之分，由於近現代的彩料與成化時的礦物質彩料截然不同，所以沒有真品色彩豐富和諧，更沒有透澈鮮亮的古樸及神韻。施彩非薄即厚，紅彩經常配成紅油漆狀的顏色，又悶又厚又不清透。黃綠紫彩往往發暗不夠鮮亮。因此真品永遠是真品，仿的再好終歸是仿品。真品變不成仿品，仿品也永遠仿不成真品。仿的再好總會有不到位的地方，總會有時代烙印的蛛絲馬跡露出破綻。

成化斗彩花鳥團花紋杯

（六）成化斗彩燒成後彩色薄厚不均，器物釉面光潔，用手扶摸彩釉面有凹凸不平凸彩擋手感。透過色彩可見彩面下青花紋線，色彩透明有玻璃膠質感。特別是綠彩，黃彩表面均有開片，片紋上翹,釉面滋潤有寶光。放大鏡下可見青花下沉明顯，彩面有開裂紋現象。傳世品或出土器彩色表面附有一層因歲月滄桑，而自然滋生的白色氧化鈣化斑膜，側光會反射出五光十色的動感蛤蠣光暈。由於礦物質色料的特殊性，年代越久，彩越鮮麗清透。仿品因彩料配方失傳，年代越晚彩越暗淡混濁。因此，老胎上只能用老彩，新胎上只會用新彩而絕不會用老彩，老胎新彩是後加彩而只能用新彩。實踐證明，在彩瓷鑒定中這是一條不可逆轉的道理。由於年代久遠成化本朝斗彩瓷，常在釉下青花輪廓線邊有因年代久遠產生的色彩老化收縮邊，特別是黃綠彩邊沿有或多或少的礦物質顆粒呈現。

成化斗彩色彩名稱圖

成化斗彩的色彩豐富，彩料多透明鮮亮。釉下勾勒青花料為國產青料平等青，呈色幽倩淡雅。孫瀛洲老先生對成化斗彩有鑒定要決：「鮮紅淡抹綠閃黃，奼紫濃厚卻無光」的經典概括。因此在研究鑒別成化斗彩瓷器彩繪的紅、綠、黃等褚彩色類中。各種釉上彩，鮮明澈亮極具時代特徵，所以成化斗彩所施用的彩料，是不可忽略的鑒定要素。

斗彩嬰戲對弈紋碗-色彩對比示意圖

特別是艷麗鮮明的礬紅鮮紅彩及「奼紫」彩。紅色鮮艷而不浮躁，在紋飾中格外醒目。極具時代特徵的「奼紫」彩，其彩層粗糙較厚，色如赤鐵無光澤，後世皆無。是成化斗彩極具時代特徵的彩色。因為礦物質彩料是不可再生的,在明末清初後已逐漸枯竭。「奼紫」彩色，由於彩料配方早已失傳從嘉靖至今難以仿製。可謂鑒別成化斗彩的標誌色彩，識別彩料對於準確鑒別成化斗彩瓷，具有舉足輕重非常重要的作用。

成化斗彩瓷器中鮮艷的礬紅彩，其紅彩呈色的時代差異及性質可分為以下幾種：

1、成化斗彩–礬紅彩

1.1、礬紅彩也稱深紅彩，鮮紅彩。在成化斗彩瓷中應用極為廣泛，其色澤鮮艷猶如雞血，純正自然，施彩時先用淡黃彩打底再以紅彩平塗，俗稱「黃上紅」。彩面薄厚不均，有濃淡色階，厚重處紅裡透黑，淺淡處微微閃黃(是成化斗彩的主要特徵)，此色主要用於裝飾花卉圖案。（礬紅彩自成化的鮮紅呈色，明末逐漸演變成橙紅，到清末已蛻變成牙黃色）。

1.2、淺紅彩亦稱油紅彩，與深紅彩顏色十分接近，但其色澤更深沉，更均勻，無濃淡色階，其釉層也很薄與鮮紅釉的最大區別在於其釉面有光澤，一般也無開片現象。、

1.3、橙紅彩紅中泛黃，色彩極其鮮明，醒目，令人印象深刻，此色應用不多，點綴出星點或花朵，且多用於成化彩瓷的早期產品。橙紅彩施彩均勻無濃淡色階，無光，不產生開片。

斗彩（奼紫）纏枝蓮紋高足杯

成化斗彩團花靈芝雲紋碗

台北故宮藏

總之，成化紅彩是成化斗彩瓷中非常重要的色料。其中，深紅彩的應用最為廣泛，淺紅次之。其他紅彩的應用相對較少，但也都是不可或缺的色彩。這些成化紅彩和其它色彩是構成斗彩瓷奼紫嫣紅的最重要的元素。

2、成化斗彩–「奼紫」彩

成化斗彩「奼紫」彩細部特及微觀圖

「奼紫」彩的特點是彩層較厚，粗糙無光澤，很像一顆顆細小的鐵粒排列於彩面的感覺。它是一種褐色的彩，色如赤鐵，紅中泛紫。這種彩至今難以仿製，可以說是前無古人，後無來者，是空前絕後的一種彩，是成化斗彩部分瓷器中含有獨具時代特的色彩「奼紫」，這一色彩是孫贏洲老先生首先提出來的。

瓷器鑒定大師耿寶昌老先生，在明清瓷器鑒定一書中指出：「至於獨具特色的奼紫，色如赤鐵，表面乾澀無光（過去有人對此色不甚瞭解，每清洗便誤認為是污洉而刮削，損及彩釉），作為識別成化斗彩的特殊依據，常憑此色便可定論。所有後仿者，均望塵莫及。」又指出：「在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都仿製的近似，惟『奼紫』（差紫）一色不及遠甚。可以肯定的說：凡帶『奼紫』（差紫）色的成化斗彩絕為真品。」常憑此色即可定論。

成化斗彩雞缸杯「「奼紫」彩微觀細部圖

成化斗彩雞缸杯 (奼紫) 微觀細部圖

成化斗彩「奼紫」彩示意圖

「奼紫」彩微觀細部圖

成化斗彩「奼紫」彩三秋杯

斗彩蝠蘆花繪紋”天”字罐

斗彩蝠蘆花繪紋”天字”罐 (奼紫) 彩細部圖

3、成化斗彩–赭紫彩

赭紫顯褐色泛紫色，有二紫一紅三絕色之稱。以礦物質彩料氧化鐵為呈色劑，赭紫色暗，猶如熟透的葡萄色，自然逼真又通透。常作主體紋飾和點綴用彩。

斗彩葡萄紋「天」字罐

成化斗彩葡萄紋高足杯

成化斗彩葡萄杯

4、成化斗彩–黃彩

成化斗彩黃彩以氧化鐵為呈色劑,彩中含有黃金而富於變化，由於施彩先用白釉打底，黃彩顯色特別鮮亮嬌嫩明澈,是成化斗彩黃彩的重要特徵。有鮮嬌艷嫩的鵝黃色，有微微閃紅的杏黃色，柔和溫潤的淺黃彩，沉而透亮的密臘黃，濃而不躁的薑黃色。因蒼桑歲月和年代久遠老化的自然變化，黃彩均有開片，呈魚子紋狀。在釉下青花輪廓線內，釉上黃彩有不規則的顆粒狀收縮痕和斑斑點點金光閃爍。

（成化嬌嫩的黃彩，到明末以後彩繪工藝直接在胎體上施彩，雍正改用氧化銻為呈色劑就沒有成化黃彩嬌嫩鮮亮感了，呈色逐漸變深，變暗，變薄，呈「雞油黃」或黃紅色）。

成化斗彩扶琴紋執壺

斗彩雲龍紋碗

成化斗彩嬰戲紋盤

5、成化斗彩–綠彩

成化斗彩中有多種綠彩，如水綠、葉子綠、山子綠等皆純正。成化綠彩以礦物質氧化銅為呈色劑，釉面玻璃質感強清澈透亮，對光線較敏感，光線柔和時略閃黃色，而光線亮時即略閃藍色。質感厚重膠質感較強，彩釉凸出釉面有凹凸的厚重感，彩面有開片紋，彩邊有不規則的顆粒狀收縮痕，在光線側視下呈現金光閃閃的七彩蛤蠣光。（明末以後綠彩呈色混濁不清澈，變暗，變薄，發黑，無光澤）。

成化斗彩折枝蓮紋杯

成化斗彩黃釉葡萄紋杯

二、成化斗彩 藝術價值

成化斗彩瓷器的經濟價值主要體現在它的歷史、工藝、藝術審美和文化附加值上。成化斗彩成名於成化，斗彩，也叫逗彩。是釉下青花與釉上色彩相結合，而發展創新的一個新品種。燒造技法是兩次燒成，第一次先在坯胎上用青花勾繪出花紋的輪廓，施透明釉後入窯，高溫燒成沒有色彩只有青花輪廓的半成品。第二次按構圖要求在釉上輪廓線內填上紅、黃、綠、紫等多種色彩，再次入窯低溫燒成。器型的畫面上呈現出釉下青花與釉上色彩相鬥媲美的藝術效果。成化斗彩的施彩技法有填彩、點彩、加彩、染彩等多種。

成化斗彩雞缸杯

台北故宮藏

成化斗彩瓷主要是為皇室賞玩的需要而燒造，因其成本高（有燒一件斗彩等於燒十件五彩瓷的說法）、質量好、數量少，故在明代就成為極其貴重的珍品。明萬曆《神宗實錄》記載：「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，價值十萬」。

三、胎精釉肥 潤如凝脂

成化瓷器胎質潔白、胎薄質細蘊潤細密、乾澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或淺肉紅色；釉色微閃青黃，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫摸滑潤似玉，如同嬰兒的肌膚，釉面並有微妙的吸附感。器物口沿部常有一周凸起的細窄垂流釉。為成化御窯器所特有風格，這種釉色和特點是鑒定成化瓷器的重要特徵之一。

明成化 斗彩花鳥紋高足杯

成化斗彩的胎質和釉色十分講究，胎質輕薄、潔白細膩，釉質肥潤，光潔明亮，圓潤、柔和，白釉中微閃牙黃，完美地烘托出各種色彩的艷麗和動感。成化斗彩的胎釉淘煉得極其精細，胎土幾乎不含任何雜質。胎釉非常光潤，感覺就像極品的羊脂美玉一樣，滋滑溫潤、柔和瑩潤。器物釉色內外一致，表裡如一。在器物的邊角積釉處，會呈現淡淡的湖水綠釉，但並非所有斗彩都有這種綠色積釉。這種胎釉特質的形成，是由於成化瓷中的鐵、鈣含量極低所致。是造就成化斗彩瓷器高品質的關鍵所在，是當時皇室對斗彩瓷器的高定位，因而才會生產出創意新、材料精、工藝絕、器型妙、品相好、數量少的千古絕代珍品。

四、施彩豐富 勾勒填色

成化斗彩紋飾線條纖細柔和，多用青花雙線勾勒填色法，填色之淡雅之態；猶如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究；濃淡搭配，以平塗為主，只分深淺，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平塗法繪畫施彩。樹葉、花朵無陰陽向背之分。人物衣飾，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。

明成化 斗彩嬰戲紋杯

成化色彩具有清欣雅麗的色彩效果，曠絕古今。色彩特徵是「鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；薑黃色濃光弱；奼紫色，色濃而無光。而彩色中的「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模仿，可謂成化一代的標誌。

成化斗彩所施的彩雖然也多是紅、黃、綠、紫、青藍五色，由於在彩上再加其它色彩並進行多次入窯燒造，所以一色又可變化為多色，又因用彩淡雅，所以色彩既鮮艷秀麗又柔潤優雅，這就是成化斗彩的獨特之處！

弘治、正德二朝，因多種原因未燒斗彩。傳承的就是優秀的，到嘉靖時按照成化時的圖案和技術開始復燒斗彩，但在青花髮色與斗彩色澤方面，都不能與成化朝同日而論。

明成化 斗彩寶相花紋高足杯

五、畫風活潑題材豐富

成化斗彩的裝飾和畫風具有典型的時代風格，紋樣結構即變化多端又富有動感，表現手法既有特色又得心應手，裝飾題材豐富多樣。匠師們按畫圖畫意，在不同器物上精心配置合適的紋樣和色彩，給人以恰到好處的美感。畫面有自然隨意的寫實構圖，也有規矩工整的圖案和寫形傳神的表現。裝飾題材以龍鳳、海怪、天馬、鴛鴦蓮花、果樹小鳥、子母雞、團蝶、蓮花、菊花、牡丹、寶相花、蓮托八寶、折枝花果、四季瑞果、嬰戲、高士、三秋、靈芝紋等為主，另有極罕見的落花流水、錦盒瓜果紋和蓮托梵文等。在斗彩紋飾表現較為多見的是：各種花卉，有纏枝、團花狀等多種紋飾表現手法。

在填彩時也不完全拘泥於青花輪廓線的限制，有時彩料溢出釉下藍線也並無大礙，比較自然、隨意性強。這也是成化斗彩的另一特點。這與康、雍、乾時期的填彩不同，清代彩繪圖案化很強，則完全規規矩矩地將彩填在藍線之內，決不敢將彩施畫到線外。

明成化斗彩花蝶紋杯

六、器型纖巧精緻多樣

成化斗彩少大器，從現有藏品看大器確實極少，成化斗彩的主要器型有七大類：碗、盤、碟、杯、盒、罐、瓶。

從現有藏品看，最高瓶的高度約為19厘米，最大碗的口徑為23 – 30厘米，高足杯的高度約為7.6厘米，盤的口徑約為16 – 22厘米，罐的高度約為8 -13厘米，杯的口徑約為7 – 8.5厘米。但無論何種器型，均具有端莊圓潤、小巧鈴瓏、清雅雋秀的特點。