中國古代瓷器有年號款識是從明代開始的，因為是形成初期，所以款識不統一，而且不規範比較複雜，從文字排列看有直行和橫書兩種。總之，宣德年號款的款式種類之多，為明代歷代款式之最。此種現象正說明宣德是「年款」起初階段，尚沒有固定的規範格式形成，所以才會給後人留下一個「宣德款遍器身」的說法。清朱琰《陶說》記：「宣窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精。」

外底青花雙圈內書「大明宣德年制」六字二行楷書款

宣德瓷器款識寫法
宣德青花款識有楷書和篆書兩種，以楷書居多，字體結構佈局都很規矩，字與字之間距離、筆劃粗細適中，模仿晉唐小楷的筆法，頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力，書寫工整、結構端莊、字體清晰，渾厚而古樸。
宣德年號款的青花框或圈，其青花粗細濃淡約顯不一。單圈、雙圈均有首尾筆鋒搭界，青花筆觸有色重線疊痕跡。圈中六字雙行若以中心線上下左右分割，大明德年四字相比宣制兩字擠在上半部，字跡下留圈內空白比上半部多，顯得上緊湊下舒展。
宣德官窯楷書年款中，有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方，以前人們多認為這是仿晉唐小楷的筆法，近年有人提出宣德官窯年款的藍本，出自當時功力深厚的大書法家沈度之手。沈度以長於「台閣體」書法而深受明成祖朱棣的賞識，名重一時。「台閣體」結構以方正為主，筆道粗細一致，各部停勻，屬於楷體，適合皇家的欣賞口味和審美標準。書寫一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實；線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。可以肯定的是，當時景德鎮御窯廠臨摹當時官方常用「台閣體」書寫宣德款絕非一人。因此造成宣德官窯瓷器上年款字體的寫法不一。

以「大明宣德年制」六字款為例，常見「大」字的撇畫，下分割第一筆橫劃，有右邊長的，也有左邊長的，也有左、右相等的，且這一橫還有長短之分的。但，由橫劃左側三分之一處分割為常見，並且上方出頭適中，過長者為清代仿筆特徵。

「明」字的日部常低與月部，日與月的最下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部卻絕無長勾現象。

「宣」字第一筆向右點，往往與第三筆橫勾連接。第三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。

篆書「德」字心上有一橫，而楷書「德」字心上無一橫。「德」字雙人旁與左邊有支離不合之貌，「德」字「心」中三點在一個基本平直面上，最後一點無拖拉。

「年」字雖然有五種不同的寫法，但第四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特徵。本朝款不見第四筆左斜是宣德款的重要特徵。第五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。最後一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。

青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款

「制」字下「衣」一點或有或無，有「衣」款將點和第三筆的撇一筆連成。「衣」字提筆和撇筆書寫無連接，「衣」字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。

器心青花雙圈內書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。造型別緻，紋飾線條流暢，工整細膩。

宣德款識口訣
古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣「宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群」。楷書款「大」字多撇短，捺長。「德」字「心」上無一橫，這是沿用漢碑中的古體寫法。「德」左右兩部分靠得很緊，看似不太協調。「制」字中「衣」的橫邊不超過「刀」，「衣」字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。篆書款書寫極少，雙圈往往有深淺，六字有的大小不一，字體清晰、圓潤，起落筆處呈尖狀，「德」字「心」上有一橫，「宣」字左邊一點多不過橫，右邊一勾下垂，「制」字下部的「衣」字一橫較短。