醴陵釉下五彩瓷產於醴陵，中國湖南省東部，瓷土資源豐富。醴陵是我國五大瓷器生產基地之一，醴陵瓷器技術是在隋唐五代時期長沙瓷器技術基礎上發展起來的，其醴陵釉下五彩瓷聞名於世，釉色晶瑩淡雅，別有一帆風格。醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶在1915年的「巴拿馬太平洋萬國博覽會」上榮獲金獎，自此醴陵陶瓷名揚中華大地， 享譽全球。

紅官窯 2008版再造毛瓷之四季花卉杯碟 毛澤東同志誕辰115週年紀念瓷

醴陵釉下五彩瓷款識講究

　　醴陵釉下五彩瓷講究款識，陳設器尤為如此。題款有三種：一是畫款，多書於畫的右上部及左下部，藝人對所繪進行點題用落款，書體多草書或行書。二是瓷款，包括工匠款、編年款、產地或公司款，這種款是鑒定瓷器時代及作坊的重要依據，多見於器底，有豎排，也有橫排者；有雙圈，也有無圈者；有楷書，也有隸書者；有青花，也有朱書、墨書或者藍彩者。三是用途款，出現於禮品瓷，多見於器物腹部等醒目位置。由於醴陵釉下彩瓷屢屢榮獲大獎，聲譽頗高，許多達官貴人到醴陵訂製瓷器作為上等禮品送人，上書產地，送者及被送者姓名，以及所要表達的心意或吉祥語。

與題款相連的往往還有印章，它是瓷器裝飾的重要組成部分。醴陵釉下五彩瓷印章的形制較多，多方形、圓形、橢圓形，也有樹葉形者，並有朱文和白文之別。當然，印章多是以筆代印。

紅官窯 2008版再造毛瓷之四季花卉碗 毛澤東同志誕辰115週年紀念瓷

　　醴陵釉下五彩瓷工藝

　　醴陵釉下五彩瓷通常採用「三燒製」，即先以 800℃低溫燒成素胎，然後進行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機物和雜質等揮發，再以同樣鍛燒一次，最後罩透明釉經高溫燒成。其燒製方法簡便，還可提高生產率，是近代中國陶瓷發展史上一個新成就。

　　醴陵釉下五彩的特點是：瓷器的胎體較輕，釉面滑潤，玻璃化程度強，色彩清新，瓷畫面富有日本藝術品風格。釉下五彩首先保護了紋飾不受外界的磨損，日用品在使用時還減少了彩料中鉛的毒害，因此釉下五彩的問世，受到國內外的歡迎。這種新式彩瓷在 1907-1912 年間，曾參加過國內南洋勸業會和國外巴拿馬、意大利世界博覽會，均獲得一等金牌榮譽獎章。據 1911 年4 月6日的《時報》報道，醴陵窯產品「極精良」，「形式花樣無一不玲瓏輕巧」，「名聲日隆」，「銷額驟增至數十倍」。

　　釉下五彩瓷的生產於民國十九年被中斷。1954年，原湖南瓷業學堂圖畫速成畢業生、釉下五彩瓷老藝人吳壽祺，帶領畫工唐漢初、林家湖、鄧文科等，挖掘、繼承其技法，組織釉下彩的研製，取得了成功，並將原「三燒製」工藝簡化為「二燒製」。20世紀五六十年代又研製出90、97、98號長石釉、釉下彩繪透明釉、釉下彩薄胎瓷，醴陵瓷獲「白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如謦」之美譽，推出一批瓷器精品。

紅官窯 扁豆雙禽巴拿馬瓶（1915年獲巴拿馬萬國博覽會金獎）

醴陵釉下五彩瓷不拘一格的造型

　　醴陵釉下五彩瓷一開始就打破了景德鎮官窯造型上的程式，變化而不失比例。細瓷分圓器、琢器、三班器、模型器四類，各類產品都有眾多造型和規格。如圓器產品，按造型碗類產品有鍋器、羅漢器、漢飯、茶盅等，盤、碟類產品按造型有折邊器、鍋邊器、法口器等，按口徑有尺二、滿尺、九寸、七寸、二寸、元寸等。琢器產品為壺、瓶、壇、罐、缸、缽、杯、盒、盂、帽筒、飯鼓、香爐等空心器皿，造型式樣多模仿瓜果或其他器物，如蓮子、冬瓜、石榴、柚子、葫蘆、棋子、琵琶等。三班器是介於圓器和琢器之間的產品，主要為各式蓋杯、直桶杯、茶杯、痰盂等。模型器有日用器皿和雕塑美術瓷，日用器有調羹、模花壺、皂盒、奶盅等，雕塑美術瓷有雕壺、花瓶等。僅花瓶而言，有小至幾厘米，高至兩米多者，造型「有的莊重，有的秀麗，有的端巧，有的挺拔，有的飽滿，各具特點，各有風貌」。雕塑美術瓷有些既可看出受景德鎮程式的影響，但又有變化，有的則是醴陵工匠的新創。

毛主席生活用瓷，組件，文物，1974年毛主席使用過的實物

　　醴陵釉下五彩瓷釉下彩料的研發和運用

　　醴陵窯創立之初就具備很強的科技研發意識。1907年後，開始使用自行研發的高火性金屬氧化物瓷用釉下彩料。藝人們運用近代化學知識進行科學實驗，研發出釉下藍彩、釉下綠彩、釉下墨彩、釉下赭彩等復色彩料。彩料(尤其是復合色彩料)的組成，除著色金屬化合物之外，還摻有大量石英、長石等無色氧化物，以提高其明亮度，降低其飽和艷度。彩料有紅、藍、綠、黑、紫、黃等色，每種釉彩又分數色，如紅色系有瑪瑙紅、桃紅、芙蓉紅、錳紅；黃色系有鈦黃、橘黃、檸檬黃、鐠黃、釩鋯黃；綠色系有草綠、淺綠、水綠、青松綠、苔綠；藍色系有海碧、海藍、釩鋯藍等，黑色也有艷黑、鮮黑之分。幾十種彩料的搭配運用，極大地豐富了釉下五彩瓷的藝術表現力。這種彩料無須像釉上彩料那樣以含鉛熔劑助髮色和降低焙燒溫度，也無須用低溫熔劑作結合劑使彩料附著在釉面上。

　　由於彩料在釉層的覆蓋下高溫燒製，成品的色調自然和諧，即使紅與綠等量配色，也不覺刺眼。在釉層作用下，瓷面光滑明亮，具有飽滿的水份感，瓷面形成瑩潤光潔、潤澤剔透、手感極好的玻璃質薄層。瓷畫透過表面釉層，呈現出瑰麗繽紛的色彩，並具有無毒、抗腐蝕、耐磨損，永不褪色的特點。

紅官窯 鴛鴦戲水掛盤(1986年5月，鄧小平同志贈英國首相撒切爾夫人、法國總統密特朗先生、總理希拉克先生)

　　醴陵釉下五彩瓷裝飾題材多樣

　　醴陵釉下五彩瓷裝飾題材以花卉為主。花卉由牡丹、蓮花、菊花、向日葵、芙蓉、水仙到萬花集錦。在花卉裝飾中，勾填畫法最為普遍。紅、藍、黑、紫類深色花朵，多以墨線勾勒，再用分水法作圖案填色，燒成後不僅花瓣有濃淡變化，也由於墨線燒成消失形成的白線條，使瓣與瓣分明。而淺黃、淺綠色等淺色花朵，則往往採用色線勾勒，使花的輪廓清楚，瓣紋醒目。葉片以墨線勾描，再以綠彩分水設色，墨線消失後如同「沒骨畫」，輪廓清楚，達到葉莖分明的效果。葉片有正、反面之分，正面色濃，反面色淡，色濃者再用色上加色的罩色表現。也有葉片用色線勾描的，葉色一般用較沉的綠色、黑色表示，分水時葉片的濃淡並不明顯，以顯示整體協調。對於籐本花卉中的籐蔓和草本花卉的莖，採用墨線雙勾和分水畫法，以表現其柔健和秀麗的質感。

　　禽鳥也是醴陵釉下五彩瓷常見的裝飾題材，往往與花卉合在一起。藝人描繪時善於撲捉其各種神態，展現其生活習性，能將其描繪得栩栩如生。這些禽鳥的畫法是先以墨線或色線勾出鳥的形象和羽毛的結構，然後再以分水填以各種顏色，對於形體大的禽鳥，復羽和羽軸採用雙勾，燒成後的空白線條使羽毛更具層次感。對於形體較小的禽鳥，僅用色線勾描頭、背、胸、腹的大致輪廓，必要時用墨線略加細毛而已。此外，人物圖案、山水風景、詩文佳句等也是醴陵釉下五彩瓷比較多見的裝飾題材。

醴陵釉下五彩瓷紋飾設計精美

　　醴陵釉下五彩瓷在紋飾設計上很有特點，主體部分以寫實畫居多，口沿與足部或有輔助紋飾，一般只作圖案化描繪。另外，與景德鎮瓷器不同的是，醴陵釉下彩瓷(如琢器類)的正反面多為一幅連貫的畫。

　　醴陵釉下五彩瓷的紋飾採用中國水墨技法，同時吸收西洋畫法，注意光線明暗和投影，透視感較強，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的畫面，都具有鮮明的藝術特色，被譽為「東方陶瓷藝術高峰」。僅經營數年，醴陵瓷質量「駸駸乎與素負盛名之江西景德鎮大有並駕齊驅之勢」。

　　線條的出色運用也是醴陵釉下五彩瓷紋飾精美的重要原因。根據表現方法不同，線條可分為勾線和印線兩種。批量生產的日用瓷裝飾多用皮印印線，而高檔日用瓷及陳設瓷則用手工勾線，勾線線條多以毛筆描繪，講究釘頭鼠尾描、鐵線描等，這些筆法能表現出紋飾的生動特徵。

　　根據用途不同，線條又分墨線和色線兩種，二者搭配運用，構成主輔關係。花草紋往往以墨線為主，色線為輔，色線根據預設的顏色燒成後呈現鮮艷的各種色調，而墨線在一定溫度下消失，呈現空白線條的效果，這是醴陵釉下五彩瓷獨有的。醴陵釉下五彩瓷的紋飾之所以與釉面渾然一體，優雅而和諧，這些空白線條是一重要因素。以墨線勾勒紋飾大致輪廓後，再以分水法填以色彩，由於墨線線料中含有乳香油，勾勒的墨線不僅表現圖案的輪廓，同時也具有堵水功能，即使填色的料水高出輪廓許多也不會外流，使色彩平整無痕。

　　醴陵釉下五彩瓷藝人分水技藝很高，分水不僅使色彩平填，而且在重疊中分出多種層次，同時還運用罩色與接色的方法，使紋飾更能呈現豐富的色調變化。

　　醴陵釉下五彩瓷正是具有了這些突出特點，才被瓷器收藏愛好者所喜愛。醴陵釉下五彩瓷在新中國成立之後，在黨和政府的關心下，進一步得到了發展，目前無論是在製作規模、裝飾手法、生產工藝都非常有特點。目前產品既有裝飾陳列瓷器，還有人們日常生活所用器具。瓷器是中華名族偉大的創作發明，醴陵釉下五彩瓷是其中燦爛的一個明珠！