明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年號）年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。明代宣德時期青花瓷在燒造技術上達到了高峰，以至於陶瓷界有「青花首推宣德」的說法。其成就被稱頌為「開一代未有之奇」，永樂和宣德瓷器堪稱盛世。

明宣德 宣德青花雲龍紋缽

一、胎釉

宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質精密細膩、潔白堅致。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，無旋痕，用手撫摸十分光滑，如小孩的屁股那樣光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱「亮青釉」。前期與後期稍白，中期青白色，均而細潤。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱「橘皮釉」。洪武、永樂、宣德、正統、景泰的盤、碗大多數器物有開片，開片是一種生燒現象，是工藝不成熟造成的。這一時期開片的規律是線條拉長，細不規則。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什麼品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。

民窯器胎體使用瓷石加高嶺土製成，白淨，瓷化程度好，與永樂民窯器相比胎體減薄。釉色多為淡卵青色，釉質肥潤光亮，釉面有氣泡和橘皮棕眼。

明 宣德青花拔白海水龍紋大盤

二、青料

青花用料有進口、國產、進口與國產混合料三種，以進口蘇麻離青料描繪為主。繪製紋飾時既有單獨使用，也有混合使用，往往是根據紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾。在繪製時常使用國產料淡描勾線，進口料渲染。

蘇麻離青這種進口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱「高鐵低錳」料。蘇麻離青髮色深沉濃艷，在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤；含鐵量高容易使髮色呈現深藍色，色料凝聚厚處會形成黑褐色的結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，青花自然暈散，用手撫摸釉面凹凸不平。如果此處釉層薄會出現乾澀、無光的現象。

國產鈷料呈現一種色澤藍中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結晶斑點；另一種髮色清淡，有暈散現象，色澤幽雅。

在進口和國產兩種色料混合使用時，髮色明快，呈色濃重與淡雅相間，具備兩種鈷料的特點。

三、造型

宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富於變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應有盡有。

瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。

壺有執壺、葫蘆口執壺、玉壺春執壺、方流執壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。

罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。

碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十稜高足碗等。

盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。

盆有海棠式花口盆、八稜花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。

洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。

另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭台、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。

明宣德 青花把蓮紋盤

梅瓶，小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短。

宣德時期的盤極雅致華貴。盤類最具代表性，有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。蓮盤傳世最多，無論大小極少見塌底現象，胎體都比較厚，足牆不是很高，牆內斂，裡牆外斜，無法用手抓起，為無釉細砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。

宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈台階底，除此之外，當時受外來文化的影響，許多造型摹仿西亞地區的金銀器、玻璃器和陶器的特點，如天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭台等。

整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對於盤、碗、碟類器物來說製作難度要大得多，胎體均為上下分段製作，然後粘接而成，胎體厚，製作非常規整，比例協調，沒有變形現象，說明成型技術和燒成技術都十分成熟，大盤底足淺，足下部內斂。小件器物精緻細巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術風采。

明代 宣德 青花折枝花果尺盆

四、紋飾

宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規矩，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓，俗稱「一筆點畫」。這種點畫法到了天順就結束了。

紋飾取材範圍比較廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有。紋樣繪畫上，採用小筆渲染填色，由於筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構圖都達到概括、誇張和取捨，增強了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材範圍廣泛，構圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強的藝術感染力。

主要紋樣是纏枝和折枝花卉，有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹悔、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉。最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯重複使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見，多為雙邊蓮瓣。描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法佈局根據器型講究變化，既靈活多變又有較強的規律性，顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟。

瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。

龍紋有雲龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。

明宣德 青花把蓮紋盤

宣德龍紋猙獰兇猛，在整個明、清兩代最富有生氣，龍首威武昂揚，龍嘴翹如豬嘴，頭髮長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，多見三爪，體現宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵雲和海水組成圖案外，當時也常和鳳結合在一起。香草龍常口銜靈芝，尾做卷為草狀。

鳳紋有團鳳、雲鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。

其他動物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等。

人物紋由於受蘇麻離青原料易暈散的限制，燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起，格調清幽，如仕女遊園、賞月、拜月等。

海水紋在宣德青花中大量出現，也最為擅長，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾，採用寫實手法描繪，海水起伏翻騰，洶湧澎湃，氣勢壯闊。

另外庭園小景、山石欄杆、蓮托八寶（明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸）、阿拉伯文字、梵文、藏文也經常出現於青花瓷器上。

輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂雲、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意雲頭紋等。五、落款

宣德青花款識曾有滿器身的說法，瓷盤無一例外全部有款，其他根據器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款，其他多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有「大明宣德年制」雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。

.明 宣德款青花纏枝蓮紋臥足碗

四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。主要是以器物足內中心的青花雙圈六字雙行楷書款「大明宣德年制」居多，個別用「造」，「宣德年制」四字款較少。民窯器大多書「福」、「壽」及梵文。

青花雙圈六字雙行款書於瓶、罐、碗、洗、壺、盤等器物底部。六字橫款多書於缸、盂、鳥食罐、弦紋爐、撇口盤、高足碗等器物上。六字豎款一般書於香爐、碗心裡部及壺流柄上。四字款一般書於碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款於肩部、側面或折沿下。

宣德青花款識字體結構佈局都很規矩，字與字之間距離、筆劃粗細適中，模仿晉唐小楷的筆法，頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力，書寫工整、結構端莊、字體清晰，渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣「宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群」。楷書款「大」字多撇短，捺長。「德」字「心」上無一橫，這是沿用漢碑中的古體寫法。「德」左右兩部分靠得很緊，看似不太協調。「制」字中「衣」的橫邊不超過「刀」，「衣」字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。篆書款書寫極少，雙圈往往有深淺，六字有的大小不一，字體清晰、圓潤，起落筆處呈尖狀，「德」字「心」上有一橫，「宣」字左邊一點多不過橫，右邊一勾下垂，「制」字下部的「衣」字一橫較短。

款識特點

「年款」是從明朝開始興起的一種在瓷器上印上帝王年號的藝術形式。明代年款大體有兩種楷書題寫和篆書題寫。篆書題寫的自永樂開始，以後宣德、弘治、萬曆等朝代也有。用篆書題寫的以刻劃暗款為主，一般為「某某年制」四字。並且錐刻款多見於單色釉瓷器上。明宣德起開始出現以青花楷體題寫，題於青花框或圈中的年款有「大明某某年制」、「大明某某年造」、「某某年制」等，成為以後明代歷朝乃至清代題寫年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等無圈框年款外，宣德官窯瓷器上以青花、紅彩在器心、器底位置題寫的年款，有單圈、雙圈、單框、雙框、橢圓、蓮瓣等邊飾。從文字排列看有直行和橫書兩種。總之，宣德年號款的款式種類之多，為明代歷代款式之最。此種現象正說明宣德是「年款」起初階段，尚沒有固定的規範格式形成，所以才會給後人留下一個「宣德款遍器身」的說法。

宣德款的常見筆跡特徵

字體寫法不一，風格多變。宣德官窯楷書年款中，有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方，以前人們多認為這是仿晉唐小楷的筆法，近年有人提出宣德官窯年款的藍本，出自當時功力深厚的大書法家沈度之手。沈度以長於「台閣體」書法而深受明成祖朱棣的賞識，名重一時。「台閣體」結構以方正為主，筆道粗細一致，各部停勻，屬於楷體，適合皇家的欣賞口味和審美標準。書寫一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實;線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。可以肯定的是，當時景德鎮御窯廠臨摹當時官方常用「台閣體」書寫宣德款絕非一人。因此造成宣德官窯瓷器上年款字體的寫法不一。

明宣德 青花纏枝蓮花紋盤

以「大明宣德年制」六字款為例，常見「大」字的撇畫，下分割第一筆橫劃，有右邊長的，也有左邊長的，也有左、右相等的，且這一橫還有長短之分的。但，由橫劃左側三分之一處分割為常見，並且上方出頭適中，過長者為清代仿筆特徵。

「明」字的日部常低與月部，日與月的最下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部卻絕無長勾現象。

「宣」字第一筆向右點，往往與第三筆橫勾連接。第三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。

篆書「德」字心上有一橫，而楷書「德」字心上無一橫。「德」字雙人旁與左邊有支離不合之貌，「德」字「心」中三點在一個基本平直面上，最後一點無拖拉。

「年」字雖然有五種不同的寫法，但第四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特徵。本朝款不見第四筆左斜是宣德款的重要特徵。第五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。最後一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。

「制」字下「衣」一點或有或無，有「衣」款將點和第三筆的撇一筆連成。「衣」字提筆和撇筆書寫無連接，「衣」字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。

寄托宣德款的時代特徵：

研究宣德款識的字體和書法也是對其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格特徵的研究。

仿宣德款自明代正德開始，字體不如宣德款遒勁，顯得方正寬博。具有正德款寫款特徵。明正德仿宣德官窯製器，因為「年」字的書體是正德的特色(雖然不是絕對)，但「年」字的真款第四筆一小平右點，在正德瓷器上常書寫成一小橫。萬曆民窯青花仿款，筆畫豪放跌宕，青花雙圈緊靠圈足，線條無力松棉。「宣德年造」、「大明宣德年造」青花楷書款多為明正德、天啟、崇禎等朝寄托款及後代仿製。「德」字「心」部加一橫的，基本可以斷定為後代仿製。至於部分仿宣德款較為成功，是字與字之間的空間處理，字體的特徵、書法，都極忠於原器，所以鑒定時如不注意其製作、造型、紋飾及釉色等項，即易魚目混珠，被蒙騙過去。而正德以後，至民國大肆仿造。其款識帶康熙楷書款風格為最多見。從寫法看，字大而工整，字間布白舒展。不像真器款識，字有大小的不同，倚斜之勢的六字雙行，常顯高低錯位之分。康熙楷書仿款，雙圈青花粗細濃淡一致，首尾無明顯的接筆痕跡。「大」字的撇畫橫筆以上出頭過於長;「明」字月部第二筆橫、豎、勾轉折處，具有細明體的外拓性;「制」字下「衣」豎提後直接寫捺，或者「衣」字提筆和撇筆書寫連接一線;萬曆或者康熙有的仿款，楷書筆畫不同真款橫豎粗細大致相同，而顯示出橫細豎粗特徵。在仿宣德青花款的髮色上，康熙青花瓷器因施釉方法採用了吹釉工藝，釉面薄，青花髮色濃艷明麗，不見了鐵銹結晶斑。至於後貼款的鑒別方法就不在這裡討論了。

研究宣德款識的字體和書法，不僅僅是對一個朝代的寫款特徵作研究。而是因為歷代對宣德瓷器的追捧，使的我們對它進行研究的同時，可以兼顧瞭解其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格的特徵。仿品的款識往往帶著時代書寫風格，不是顯得字間結構軟弱無力，就是體現不出宣德本朝的那種書法韻味。如果我們牢牢記住各個朝代款識最典型的書寫青料(或彩料)的深淺、浮沉的呈色變化，和其習慣性寫法以及款識的內容、排列格式、字體結構的演變規律，便可以結合器物本身的年代特徵，來考慮是否後朝仿前朝，或正處於朝代交接之際，存在著專人延續寫款的情況了。雖然說眼下仿製的風氣非常猖獗，製作一件宣德瓷器似乎也並不那麼難。但是假的總歸是假的，它們總免不了有「過」或「不及」的毛病。只要我們仔細觀察，深入研究，年款的書寫真偽仍不難發現其間的差距，瓷器的「真」、「偽」鑒別也不出例外了。