陶瓷釉面的光澤對古陶瓷真偽的鑒定具有重要的意義。人們常常利用陶瓷釉面以及胎體的光澤來鑒定古陶瓷的真偽。古陶瓷的造假者也在努力仿製古陶瓷的光澤，也就是所謂的「寶光」。鑒定專家喜歡用「寶光」來形容古陶瓷真品的釉光，用「賊光」或「酸洗光」「做舊光」來形容古陶瓷贗品的光澤。之所以古陶瓷的光澤對古陶瓷真偽的鑒定具有重要的意義，是因為古陶瓷真品釉面的光澤與仿品釉面的光澤有著本質的區別。傳統眼學通過光澤鑒定古陶瓷的真偽主要是以鑒定者的經驗對被鑒定物做出判斷的，這種鑒定往往非常主觀，很難有科學的依據來說服別人。要想利用光澤來鑒定古陶瓷的真偽，首先來介紹一下有關光澤的基礎知識。
　　光澤：當可見光照射在物體的表面時，物體的表面所發生的對光的反射、折射、衍射、干涉、散射等光學現象。
　　光澤度：在相同條件下，試樣表面的正面反射光量與標準表面的正面反射光量之百分比。光澤度是用數字來表示物體表面接近鏡面的程度。光澤是物體的表面特性，取決於物體表面的微觀結構。
　　通常人們習慣用不同礦物的光澤來表示各種不同的光澤，下面簡單介紹各種用礦物來代表的光澤。
　　金屬光澤：金屬光澤指金屬拋光後表面所反射的光澤，反光極強。金屬光澤是礦物光澤的一種，同非金屬光澤、半金屬光澤並列。有些非金屬也有金屬光澤，比如石墨、硅單質等。
　　金剛光澤：金剛光澤是礦物非金屬光澤的一種，是指如同金剛石磨光面上所反射的光澤。例如白鉛礦的光澤，反光較強，光澤閃亮耀眼，但不具金屬感。
　　玻璃光澤：礦物非金屬光澤的一種，特點是不具金屬感，反光較弱，就像普通玻璃表面的光澤。是礦物光澤中最常見的一種，大約70%的礦物具有玻璃光澤。例如水晶、螢石、方解石等。
　　油脂光澤：一種特殊的非金屬光澤，礦物表面不光滑，或礦物表面雖光滑但礦物呈緻密塊狀集合體產出時，因反射光發生散射而呈現出如同油脂般的光澤。例如石英斷口的光澤，許多玉石的光澤都是油脂光澤。
　　蠟狀光澤：蠟狀光澤是一種常見的非金屬光澤，許多玉石都是蠟狀光澤。這種光澤是由於隱晶質或細微的顆粒所造成，光澤呈亮蠟狀。如蛋白石、玉髓、昌化石等。蠟狀光澤是昌化雞血石的主要光澤，蠟狀光澤的強弱是鑒定昌化雞血石質地優劣的標準之一。
　　珍珠光澤：礦物非金屬光澤的一種。具有最完全解理的透明礦物，由於光線通過幾層解理的連續反射和互相干涉，呈現與珍珠相似的光澤。典型的有白雲母的珍珠光澤，片狀石膏等。
　　乳狀光澤：礦物非金屬光澤的一種。某些寶石顯示的一種乳白色或像珍珠光澤那樣柔和的輝光，這是膠態集合體或超顯微晶質的光澤，如蛋白石、珍珠質或玉髓的光澤。其起因類似丁達爾效應，即膠體分散相或超顯微粒子的漫反射效應。
　　絲絹光澤：非金屬礦物光澤的一種。屬於礦物集合體的光澤，具有平行纖維狀集合體的礦物，由於反射光互相干擾，產生了像絲絹一樣的光澤。
　　樹脂光澤：一種特殊的非金屬礦物光澤。某些黃、棕或褐色的礦物及塊狀集合體，由於反射表面不平滑使部分光發生散射而呈現出如同松香般的光澤。琥珀具有典型的樹脂光澤，但其拋光後接近玻璃光澤。淺褐色的閃鋅礦等也具有樹脂光澤。
　　土狀光澤：礦物非金屬光澤的一種。光澤較為暗淡，如同土塊表面的光澤。一般見於細粒礦物集合體，此類礦物集合體顆粒極細，粒間又多見微細孔隙，入射光射到礦物表面後，向各個方向漫射，射入孔隙中而顯得暗淡無光，形成土狀光澤。如高嶺土塊狀體的光澤。
　　光的反射：光在傳播的過程中從一種媒質中射向另一種媒質時，在兩種媒質的界面上有部分光返回原媒質的現象。
　　反射率：又稱反射本領，是反射光強度的比值。不同材料的表面具有不同的反射率，其數值多以百分比表示，同一材料對不同波長的光可有不同的反射率，這個現象稱為選擇反射。所以凡列舉一材料的反射率均應註明其波長，例如，玻璃對可見光的反射率約為4%,金的選擇性很強，在綠光附近的反射率為50%而對紅外光的反射率可達96%以上，此外反射率還與反射材料周圍的介質及光的入射角有關。以上均指各材料與空氣分界面上的反射率，並限於正入射的情況。
　　光的折射：光從一種透明介質斜射入另一種透明介質時，傳播方向一般會發生變化，這種現象叫光的折射。光的折射與光的反射一樣都是發生在兩種介質的交界處，只是反射光返回原介質中，而折射光則進入到另一種介質中，由於光在不同的介質中傳播速度不同，故在兩種介質的界面處傳播方向發生變化，這就是光的折射。光在兩種介質的交界處，既發生折射，同時也發生反射，反射光光速與入射光相同，折射光光速與入射光不同。舉一個生活中常見的例子，當一條木棍插在水裡面時，用肉眼看會以為木棒進入水中時折曲了，這是光進入水裡面時，產生折射，給人的視覺造成的錯覺。
　　光的折射率：光從真空射入介質發生折射時，入射角與折射角符合斯涅爾定律。入射角i與折射角r的正弦之比n叫做介質的「絕對折射率」。公式：n=sini/sinr,本公式被稱為斯涅爾公式。該公式表示在兩種介質中光速比值的物理量。當光線從空氣穿入緊密的介質（固體、水或任何液體）時，即改變它的進行方向。光線入射角的正弦與折射角的正弦比，或光線通過真空時與通過介質時的速度比，就是折射率。折射率隨介質的性質和密度、光線的波長、溫度而變化。介質的折射率一般都大於1.同一介質對不同波長的光，具有不同的折射率。可見光的折射率通常隨著波長的減小而增大，即紅光最小、紫光最大。出的別說明外，某物體的折射率數值，是指對鈉黃光的折射率。折射率的測定是在一定的溫度下（通常是20度）在折射計中進行。在某些情況下，可以利用折射率的測定觀察聚合反應的進程。在塗料工業中介質和顏料的折射率的差別，可用以決定塗料的遮蓋力。在塑料工業中，折射率和溫度的關係，可用以決定透明樹脂的研究凝固溫度。在油脂和香油工業中，以及晶體中，折射率是一項重要的物理常數。
　　光的衍射：光波遇到障礙物以後會或多或少地偏離集合光學傳播定律的現象。幾何光學表明，光在均勻介質中按直線定律傳播，光在兩種介質的分界面按反射定律和折射定律傳播。但是光是一種電磁波，當一束光通過有孔隙的屏障後，其強度可以波及到按直線傳播定律所劃定的幾何陰影區內，也使得幾何照明區內出現暗斑或暗紋。總之，衍射效應使得障礙物後空間的光強分佈既區別於幾何光學給出的光強分佈，又區別於光波自由傳播時的光強分佈，　衍射光強有了一種重新分佈。衍射使得一切幾何影界失去了明銳的邊緣。意大利物理學家和天文學家F.M.格裡馬爾迪在17世紀首先精確地描述了光的衍射現象，150年以後，法國物理學家A.-J.菲涅耳於19世紀最早闡明了這一現象。光的衍射現象的觀察和特點 衍射是一切波所共有的傳播行為。日常生活中聲波的衍射、水波的衍射、廣播段無線電波的衍射是隨時隨地發生的，易為人覺察。但是，光的衍射現象卻不易為人們所覺察，這是因為可見光的波長很短，以及普通光源是非相干的面光源。當用一束強光照明小孔、圓屏、狹縫、細絲、刀口、直邊等障礙物時，在足夠遠的屏幕上會出現一幅幅不同的衍射圖樣。在實驗室中，過去用碳弧燈這類強點光源，而目前廣泛採用氦氖激光器作光源來顯示衍射現象，收到了良好的效果。衍射現象具有兩個鮮明的特點：１光束在衍射屏上的某一方位受到限制，則遠處屏幕上的衍射強度就沿該方向擴展開來。２若光孔線度越小，光束受限制得越厲害，則衍射範圍越加瀰漫。理論上表明光孔橫向線度 ρ與衍射發散角Δθ之間存在反比關係。
　　光的干涉：干涉現象是波動獨有的特徵，如果光真的是一種波，就必然會觀察到光的干涉現象。1801年，英國物理學家托馬斯。楊（1773—1829）在實驗室裡成功地觀察到了光的干涉。兩列或幾列光波在空間相遇時相互疊加，在某些區域始終加強，在另一些區域則始終削弱，形成穩定的強弱分佈的現象。
　　光的散射：物質中存在的不均勻團塊使進入物質的光偏離入射方向而向四面八方散開，這種現象稱為光的散射，向四面八方散開的光，就是散射光。與光的吸收一樣，光的散射也會使通過物質的光的強度減弱。
　　以上我們簡單介紹了礦物光澤的種類以及光的性質，下面我們介紹一下陶瓷釉面的結構特徵，古陶瓷真品的釉面特徵，現代仿品的釉面特徵，從本質上區分古陶瓷真品釉面光澤與仿品釉面光澤。
　　陶瓷釉面的顯微結構：不同成分的釉料其顯微結構不同。同一成分的釉料，由於生產工藝和過程不同，其顯微結構也不盡相同。釉層的顯微結構主要由玻璃相、殘留晶相、燒造時析出的晶相、氣相（氣泡）組成。釉層的顯微結構取決於釉料的組成、釉料的製作方法、施釉的方法、施釉的厚度、燒成的制度等因素。釉面的顯微結構直接影響陶瓷釉面的光澤。
　　釉面中的晶體對光澤的影響：透明釉一般都是由硅酸鹽透明玻璃所組成，由於配方、製作工藝、燒成制度等因素的影響，釉面中會有數量不同、種類不同、尺寸不同的晶體。釉面中的晶體一般有兩種，一種為未熔的石英顆粒，以及石英變體，另一種為冷卻時從熔體中析出的晶體，晶體的種類隨釉料組成的不同而不同。其中包括石英、鱗石英、莫來石、輝石類、鈣長石、雲母殘骸、赤鐵礦、磁鐵礦等。釉面中晶體的存在對釉面的光澤度，透光度、強度等都有影響。釉中各相折射率越大，越接近，則釉面光澤度越高。釉層中的晶體有時會導致釉面光澤度降低，由於晶體的折射率和玻璃相的折射率相差很大使得光線在釉層中的散射，折射，慢反射等光學現象反覆進行。產生乳濁感，玉質感、失透等。
　　釉面中的氣泡對光澤的影響：釉層中除了晶體以外，還有一定數量的氣泡，釉中氣泡的數量占釉面體積的1%——15%左右，氣泡的大小一般在10——60μm左右，氣泡在釉中分佈不均勻，釉層氣泡的含量，隨著釉層厚度的增加而增大，釉層氣泡的尺寸也隨著厚度的增大，釉層中氣泡的存在會影響陶瓷釉面的光澤度和硬度等性能。一般玻璃相的折射率為1.5左右，而氣泡的折射率為1.3左右，所以氣泡會明顯降低釉面的光澤度。
　　仿品與真品釉面的顯微結構的區別：我們知道釉面的顯微結構主要是由釉料的成分、釉料各成分的配比、釉料的粉碎、釉料的混煉、器物的成型、乾燥、窯爐的結構、燒造的溫度、燒造的制度、燒造的氣氛等因素決定的。由於現代陶瓷的製造過程與傳統陶瓷的生產過程有很大的區別，所以其釉面的顯微結構也與古陶瓷的顯微結構有很大的區別，實際的情況是現代仿品的顯微結構明顯優於古代陶瓷的顯微結構，比如現代陶瓷的釉面氣泡明顯少於古陶瓷的氣泡數量，殘留晶體和析晶數量都遠遠低於古陶瓷的釉面晶體含量。但是有些仿品也注意到了這一點，所以在仿製的過程中，盡量恢復古陶瓷的所有生產過程，甚至所用的粉碎方法、胎釉配方、手工成型、施釉方法、古代窯爐、燒造燃料都與古代的完全相同。僅從燒造產品的顯微結構來說基本與古陶瓷無異。還有一些仿品在陶瓷出窯後對釉面做一些物理化學處理，以改變釉面的光澤，比如打磨釉面，用氫氟酸、熱鹼腐蝕釉面等。那麼古陶瓷仿品是否可以仿製出與古陶瓷真品相同的光澤呢？答案是否定的，因為無論如何仿製都無法仿製出與真品一樣的光澤的原因是：古陶瓷的顯微結構除了與古陶瓷的生產過程有關外，還與古陶瓷釉面長時間的（60年以上）常溫常壓下的物理化學變化有關。也就是說我們現在所看到的古陶瓷真品，其當年出窯時的顯微結構與我們現在所看到的其的顯微結構是不同的。比如氣泡有變化，（在其它文章中有介紹），玻璃相也會變化，晶相也會變化，釉的表面也會形成氧化水解膜，也對釉面的光澤有明顯的影響。換句話說，即使是讓古人復活，一切工藝流程復古，也無法燒出已經經歷了長時間自然變化的古陶瓷釉面，任何人任何方法都無法跨越時間和空間的鴻溝。古陶瓷真品的顯微結構比任何仿品的顯微結構要複雜的多，所以我們看得到古陶瓷真品的光澤要比仿品的光澤要複雜的多，仿品的光澤較單一，真品的光澤複雜飽滿，也就是人們常說的”寶光「，在這裡需要強調的是並不是所有的古陶瓷真品都是」寶光「。古陶瓷真品由於各種原因也有很多是」土狀光澤「的，出土的很多古陶瓷真品由於受到墓葬中不同物質的侵蝕，釉面常被破壞，釉面亦無」寶光「之感。
　　總而言之，利用古陶瓷的釉光作為鑒定古陶瓷真偽的依據是可行的，也是科學的。但要具體問題具體對待。