在我國眾多的瓷器種類當中，爐鈞釉瓷器可以說是發展歷史比較晚的一種瓷器了，雖然說它首創並盛行於雍正年間和乾隆年間，但它獨特的工藝製作以及瓷器的精美依然是人們所喜愛的一種瓷器。

圖1:清雍正 爐鈞釉如意耳尊；成交價:RMB 　14,950,000；尺寸：高18厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2011-11-13。本品造型沉穩而秀雅，釉面失透滋潤，釉色深沉，流淌的綠釉交混點點紅斑，似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，正體現雍正朝爐鈞釉之特性。底刻「大清雍正年制」款。無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美於一體，是為藏家之頂級收藏。

什麼是爐鈞釉

據瞭解，爐鈞釉是雍正年間景德鎮匠人創燒仿鈞窯釉品種之一，這種燒製方法是以低溫爐燒製仿宋鈞釉，其最大的特點在於它釉面呈現不同程度的垂流效果。據相關史書記載，匠人們在製作爐鈞釉時需要先用高溫將製作成型的胎燒製成為素胎，然後根據製作工藝和素胎形狀的差異在瓷胎上施以不同顏色的釉，然後再將其放在低溫爐火中二次烘烤而成。

圖3:清雍正 孔雀翎爐鈞釉卷缸；成交價:RMB 　8,970,000；尺寸：直徑22.5厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2017-12-03。此式爐鈞釉案缸為雍正御瓷之雋品，形制沉穩而秀雅，釉質滋潤，結晶極佳，妍紅紫蘭融匯交織，如雲如霓，翎羽光燦，如水如波，春茵繁茂，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉，是為爐鈞釉中罕見之上品。唇口淺內凹一周處理，令缸之造型益生秀巧之氣，底刻「雍正年制」篆款，端莊規制，筆道清晰。無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美於一體，堪稱雍正爐鈞器物之翹楚。

根據目前古玩市場以及博物館裡流傳下來的爐鈞釉瓷器來看，爐鈞釉可以分成「素爐鈞釉」和「渾爐鈞釉」兩種不同的瓷器。其中，「素爐鈞釉」瓷器的釉面大多呈現藍綠麻點紋，在瓷器的底部多為氧化銅著色的粉彩顏料，而瓷器表面則普遍噴塗氧化鈷為主的粉彩顏料。而「渾爐鈞釉」瓷器的表面則多施以紅綠相間的麻點紋。

圖4:清雍正 爐鈞釉弦紋瓶；成交價:RMB 　6,847,200；尺寸：高27.7厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2019-05-29。爐鈞釉為雍正朝新創的一種低溫仿鈞釉。清《南窯筆記》（佚名）載：「爐均（鈞）一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。」爐鈞釉主要以流淌的藍釉形成自然的垂流條紋，其中間布著紅色或青色斑點。雍正朝爐鈞釉器的紅點泛紫，如成熟的高粱穗色，故俗稱「高梁紅」，此特徵於乾隆初期後不再出現。此器的釉色藍紫交融，符合該時代特徵。此瓶矮圓腹，重心極低，需要高超的手拉坯技巧；窯燒時火候需控制準確，以防瓶身塌陷，故成功率極低。形制相若惟施青釉的例子一件，先後為胡惠春、張宗憲收藏。

不管是「素爐鈞釉」還是「素爐鈞釉」瓷器由於其中含有不同材質的粉劑，釉質不透明，低溫燒製過後釉面均開，結晶呈現紅，藍，紫，綠等不同的顏色，且釉面長短不一，自然狀態流垂，似山嵐風飄逸，似孔雀開屏班繽紛，優勢流水潺潺等，每一個瓷器都呈現出自己不同的風格與品位。故此，在《景德鎮陶錄》中特意強調：爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。但同時《南窯筆記》中卻表示「顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。」由此可見，古人對爐鈞釉的不同看法。

圖5:清乾隆 爐鈞釉梅瓶；成交價:RMB 　4,741,830；尺寸：高33.8厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2019-04-02。此梅瓶尺寸碩大，不為多見。瓶小口，唇微撇，短頸，豐肩，腹部下斂，瓶體修長，精美雅致。梅瓶線條流暢，極為典雅。其通體施爐鈞釉，均勻純淨，淡雅光潔。足內刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款識。本瓶獨特之處，在於其碩大尺寸，高近34公分。翻閱海內外公私收藏資料，未見其他大尺寸爐鈞釉梅瓶之例。如此大尺寸之乾隆單色釉梅瓶，亦不為多見。

爐鈞釉瓷器中所具有的時代特徵

1、雍正年間的爐鈞釉瓷器其釉面常有橘皮紋似的片狀，釉面反光呈現五色，紅斑最為明顯，具有「高粱紅」之說。

2、乾隆時期的爐鈞釉釉中變紋多以藍，綠，月白條紋為主。

圖6:清雍正 孔雀毛爐鈞釉弦紋塔式瓶；成交價:RMB 　4,211,420；尺寸：高25.8厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2017-10-02。此瓶造型極為罕見，為雍正朝重大節慶時所特製。雍正帝對此瓶的造型似乎情有獨鍾，因此在相同器型上施不同的釉彩。本品通體施爐鈞釉，形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，如同五彩繽紛的孔雀尾羽，又似一汪湖水，清波蕩漾，極為精美。原配底座。底座雕刻精美，鏤空卷雲，四周開光，皮殼光亮潤澤，搭配甚佳。外形端莊，紅紫交融之色散佈遍體，時代特徵一如古人所言，色澤深沉瑰麗，氣度非凡。此獨雍正一朝特有，除乾隆初期個別器物延續紅點外，往後再不復見，具有鮮明的時代特徵。釉面中藍與紅二色，在垂流中變化萬千，交融呈一體。釉中諸色渾融交錯，迷離迤邐，妙不可言。

3、乾隆以後，爐鈞釉瓷器窯變流動性更差，釉面缺少了自然流動性，且顏色上多以淺綠和藍色並摻雜著紫色斑點。

4、同治，光緒年間，爐鈞釉幾乎失去了釉質自然流垂質感，且顏色上也晦澀不少。

圖7:清雍正 爐鈞孔雀毛釉雙耳三足爐；成交價:RMB 　3,942,760；尺寸：寬18.3厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2012-10-09。爐直口，口沿飾對稱沖天立耳，扁腹外鼓，下承三蹄足，形制端莊，胎體勻厚。除三足底端無釉外，通體皆施爐鈞釉，松綠伴紫褐，融流似焰，足尖露胎處點染醬褐色料。器底釉下刻三行六字篆款。

但不管如何，作為一種能夠被現代人所認可的瓷器品種，精美的爐鈞釉依然是備受人關注的瓷器之一，其藝術價值，經濟價值依然是極高的。

圖8:清雍正 爐鈞釉沖耳爐 ；成交價:RMB 　3,879,840；尺寸：高10.8厘米；直徑16厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2015-10-06。此爐為雍正朝仿明代沖耳銅爐而作，雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就可謂登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創新並舉，許多傳世品都是空前絕後之作。本品造型沉穩而秀雅，直口方唇，聳肩鼓腹，口有一對沖耳朝天，下承三鬲式足，爐身曲線優美柔和，底刻「大清雍正年制」六字三行篆書款。全身施滿釉，釉面失透滋潤，流淌範圍比較大，藍綠釉色交混點點紅斑，似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，正是爐鈞釉臻妙之處。