民國瓷器升值潛力大 收藏要進對圈子——專訪國家文物鑒定估價師，江蘇省古陶瓷研究會副秘書長王勝利

導語：近年來，隨著收藏隊伍的日益擴大和收藏理念的多元化，過去不為人所知的民國瓷器開始走俏藝術品市場，從地攤貨一躍成為拍場重器，價格也從不溫不火到屢創高價。在日前舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上，民國「珠山八友」之一王琦繪製的瓷板畫《糊塗即是仙》拍出了350 萬元的高價。不過相較於動輒千萬的明清官窯，歷時百年的民國瓷器，價格仍然親民，仍有升值空間。那麼對於民國瓷器，應當如何欣賞，又該如何收藏？在收藏的過程中又該注意哪些問題呢？本期專訪文物鑒定估價師、江蘇古陶瓷研究會常務副秘書長王勝利，揭示民國瓷器的收藏秘訣。

光緒年間淺絳彩名家梅峰焦之作，老來紅的畫法有吳昌碩的味道

1民國瓷器好在哪兒？

所謂民國瓷器， 是1911年至1949 年這段時間內燒製的瓷器的總稱。現在收藏界常說的民國瓷一般指的是新粉彩瓷器。

「民國瓷為什麼發揮得這麼好，因為前輩人打了很好的基礎。」王勝利告訴記者，晚清有一批文人把中國畫和西洋畫相結合，這種新的藝術形態影響了很多瓷繪家，甚至於一些畫家直接參與繪瓷，把中國傳統繪畫從宣紙移植到瓷器上，誕生了一批淺絳彩大師，比如程門、金品卿等，使得瓷器繪畫藝術達到了一個高峰。

王勝利向記者展示了他收藏的一件湯盆，出自光緒年淺絳彩名家梅峰焦之手，用兼工帶寫沒骨法畫成，筆法遒勁，色彩柔麗，與同時代海派花鳥繪畫有異曲同工之妙。

「你看老來紅，能看到吳昌碩一些作品的味道。」王勝利提醒記者。但是淺絳彩有一個致命缺陷，因為用的是國產彩料，所以在繪畫後的燒製溫度不能高，必須控制在600 度以下，否則顏色發黑，無法還原墨的淺深焦濃變化，而低溫的結果就是色彩極易脫落，即為脫彩。

民國新粉彩瓷的優越性在於使用了進口彩料——洋彩，可高溫燒製800 度無礙表現力，立體感更強，顏色更亮麗，最重要的是不容易脫彩。「技術、手法在傳統的基礎上進行了革新，這是民國新粉彩的一大亮點。」王勝利告訴記者。

「張松獻圖」帽筒，繪畫瓷中，人物為上

2大師都去哪兒了？

清末官窯解散後，官窯畫師和制瓷師只得另謀出路。隨著民國政府成立江西瓷業公司（即民國官窯），一部分人被吸收進來製作民國政府觀賞器，一部分人進入春林閣，專門給民國政府製作實用瓷，還有一部分人選擇創業——開紅店。從宮廷御用到直面市場，大師們的傑作得以在民間流轉。

王勝利收藏有一對小碗，正是其中代表。是一位在景德鎮開紅店的畫師所作，名叫仙搓，常以其別墅名作為落款。王勝利十分喜愛這對藏品，每每感歎其作畫水品之高超：小鳥的喙爪只用寥寥數筆卻鮮活靈動，鷹羽在光滑的瓷面上卻呈現出十足的毛絨感，「在瓷器上畫和紙上不一樣，就好像在玻璃上畫，很滑，吸水度也有講究，畫時看不出最後呈現的效果，純粹靠經驗。我們收藏就是要研究和保留這樣的藝術品。」

3南京、九江是民國瓷集中地

仙搓製作的小碗，花鳥栩栩

民國瓷器集中在哪裡？王勝利告訴記者，一是南京，一個九江。南京是民國的首都，藏有大量的精品瓷器。他曾經作為央視《尋寶》欄目鑒定專家走進南京江寧，一個畫家帶來一套由春林閣製作的餐具，數量多達百餘件，連包裝紙都是民國早期的，相當驚艷。九江過去是長江中下游經濟交往的重要港口，有專門的瓷器碼頭，景德鎮製作的瓷器由此沿長江發往全國各地。九江因此成為瓷器的一級批發市場，銷售瓷器的店舖比比皆是，但是九江城市小，受資金量和市場局限，很難留住精品。

除了這兩處， 王勝利自己還經常往皖南跑，「好多民國瓷畫師都是黟縣、休寧人，他們家裡會有精品。」幾年前年，為了一對民國帽筒，王勝利跑了3 次黟縣，用了3 年時間從一位民國開紅店的畫師後輩處收得，珍愛異常。

4收藏要有方向

王勝利告訴記者，民國瓷器面很大，他會挑選處於巔峰期或者時代轉變期的代表作進行收藏。早年，王勝利醉心收藏帽筒，鼎盛時家裡有五六十對。為何選擇帽筒？因為帽筒是清朝達官貴人專門用來放置飾有花翎的冠帽的，非尋常人家所有，之後風氣瀰散，大戶人家的中堂條幾上往往會放置帽筒，以顯示家裡常有貴客臨門，社交高端。

說到繪畫，王勝利告訴記者，凡是繪畫瓷器，人物為上，山水人物為次，然後是花鳥，第四才是紋飾。「因為人物要表達內心世界，所以畫人全是高手。」

說到民國瓷器的代表器型，王勝利拿出一個杯子給記者看。乍看是西洋馬克杯的形狀，圖案紋飾卻是中國味道。「現在南京總統府會議桌上的杯子並不符合史實，那是上世紀50 年代的杯子，這才是由春林閣專門為民國政府辦公室定制的民國杯。」

眾所周知，瓷板畫是民國瓷器最為精彩的代表作。大家所熟知的「珠山八友」就是這其中的代表人物。但是王勝利告訴記者，其實有一些沒留名的畫師的作品也相當好，歷代官窯畫師不留名，民間便沿襲這一傳統，直到民國晚期才轉變。

民國杯形似西方的馬克杯

5收藏要進對圈子

收藏古董瓷器最怕遇假，如何避免上當受騙？對此，王勝利的建議是「懂就買，不懂就不要買」。對於資金雄厚、有投資需求的人，可以在專業人士的指導下到正規拍賣公司拍得，但是對於廣大「玩家」來說，收藏重要的是精神享受，要多學習理論和實踐，向專家請教，不可操之過急。

「收藏是講圈子的，千萬不能跟錯人！」王勝利告訴記者，現在一些收藏愛好者因為長期沒有專家指導，圈子裡多是外行人，最後淪為「國寶幫」。

即便是專家，面對不斷精進的仿造技術，鑒別手段也需要與時俱進。王勝利告訴記者，他經常跑景德鎮和河南的神垕鎮，與一些仿古高手接觸，「他們仿古為傳承古代文化起了很大的作用，他們按照仿古工藝品的價格賣，但是到了二道、三道販子那裡就變成了古董。」

仿古做舊的手段分三種：一是新瓷整體做舊，先做磨痕，然後用低酸侵蝕形成蛤蜊光，再用老油灰擦，模仿老胎呈現的黑色。二是老瓷拼接。最有迷惑性的是老器後掛綵，即綵頭不好的老器經過打磨後二次掛綵。王勝利專門買了一個這樣的罐子用作教學，粗看之下，器型、色、胎、釉都符合民國瓷的特點，書、畫印也具備。但是細看卻經不住推敲，字雖然相當好，但沒有枯筆，要麼是細細描上去的，因為慢所以都是重彩，要麼就是用模子貼燒的。再看繪畫，鳥的羽毛不真實，沒有透視感，枝葉勾線呆板，缺少飄逸和靈動感。在王勝利的提示下，記者又發現瓷面上還留有枝條、枝葉的印記，一些地方零零星星還掛有金粉，原來這是老器原有的綵頭，仿製者未將它打磨乾淨。「如果沒有全面瞭解很容易上當。」

「收藏瓷器的難處常常是理論和實踐對不上，因為文字表達有限，比如『靈動』究竟什麼樣，只能通過實踐來學習，呼籲大家多跟確有經驗的高手學習。」王勝利說。

「張松獻圖」帽筒，繪畫瓷中，人物為上2