故宮專家耿寶昌瓷器鑒定方法
  • 15年6月2日 10:04发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

耿寶昌今年已經90多歲了,是故宮資深的瓷器鑒定專家,是故宮的活寶,雖然已經退休了,但是仍然是中國明清瓷器鑒定的泰斗級人物。分享一下耿寶昌老師瓷器鑒定的秘籍。
1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個別火石紅嚴重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱「窯成火石紅」;出窯後逐漸形成的,稱「後天火石紅」。現代仿者不像。
古時的窯成火石紅,其當時的面貌,只能從現代瓷器上推知。其經歷了若干年後,面且全非,其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特徵,則以後出火石紅為主。一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上,並面上會有金屬光澤,這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的,不會產生金屬光。年代越久遠,金屬光越強。火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低,則不容易找到火石紅,有的須借助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到,則可判為新瓷。若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯,則需結合其它古瓷特徵綜合判判。

2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風化,硅膠化,經清洗,摩擦而產生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現象,難仿。如在破泡裡找到臭干黑或黃水斑,就可判定為古瓷了。

另有種叫冰裂破泡的特徵,很神奇美妙,氣泡的頂端呈放射性的冰裂,更難仿,也仿不出來。

3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長達數百年,其四周的物體揮發的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗淨。仿者,易洗。與土藏氣、土髒氣有別。水流痕,也是鑒定為古瓷的一個重要的證據,並且用容易肉眼鑒別出。

4、水銀沁:古瓷長久接觸水銀,會粘合,極難洗淨。目前,尚沒見有仿者。注意的是, 古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念, 是不相同的. 古人為了防腐, 多有用水銀的. 秦始皇的陵墓裡, 便大量地使用水銀. 以銅為山, 以水銀為河. 水銀沁,也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

5、玻璃膠:前人稱陳骨膠。是古瓷年久,釉面硅膠化,微水溶。新瓷也有硅化膠,三次清洗,便無。而古瓷,再多次清洗,都有。目前,尚沒見到有仿者。玻璃膠特徵,一直伴隨著古瓷,直至釉面全部風化脫落瓦解。隨時檢驗,隨時可感知。檢驗感知玻璃膠,是鑒定古瓷的一個重要手段。

6、土香氣:是指古瓷在地下若干年,瓷吸收了土裡的氣味,水溫之,則發出。因地下環境各異,而土香氣也有別,出世百年,都可聞到。而干坑或爛坑出的,則又是另外的氣味。不同的氣味,可判知出土時的大概環境。這是一個判定古瓷的輔助特徵,這需嗅覺敏銳的人才便於感知。

7、臭干黑:是指腐敗的有機物沁染了古瓷,多數表現在素胎﹑破泡處。經長期水泡,會發軟,漲大,而被洗掉。作偽仿者,用河塘污泥。在放大鏡下有區別:臭干黑,無定形,河塘泥,有土粒。特別是微破泡裡鑽進的臭干黑,是需上百年才能形成,一般是出現在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會有,但很少,用放大鏡尋找,也較難。晚清的,只有在欠火的低溫瓷上,才能找到一點點。

8、黃金斑:是指金器常年壓擠古瓷,而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處,而留下的黃金痕跡。仿不出。年代越久,滲透的越深,也不容易清洗掉。

9、「先天蛤蜊光」是指古瓷長期受污染,而產生的五彩光,發金屬亮光,直視無,側目有。「後天蛤蜊光」是指經人們摩摸而產生的五彩光,其柔和,色淡,無金屬光。針對蛤蜊光,再綜合其它一些特徵,可大致推判其出土時的基本環境。

10、朦朧光,現在可用熱釋光原理解之。古時視覺敏銳之人,在暗處,用開水燙古瓷,可見白色的﹑模糊的﹑略大於古瓷的光。新瓷無。

11、軟傷痕:古瓷中的細貨,一般都會受到人們的愛護,或不便實用,被放在冷僻處。故硬傷很少。仿者不知就裡,故作硬傷痕。出土不久的,大多釉面無傷痕。

12、冬瓜霜:這是古瓷千百年自然風化的現象。試將古瓷洗淨,放在封閉的玻璃罩裡,時兩個月,便可感到瓷面上生有一層白粉。

依舊仿品也會有冬瓜霜,那是偏黃色,出窯年代不多,火性特重,與古瓷的白色冬瓜霜有差異。這也是判定古瓷的一個重要特徵。

13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態,相似鹽鹵點豆腐,而產生的花形,無法仿。缺點是需借助八十倍以上的放大鏡,才能觀察清楚。

14、白雲紋:是與豆腐花同指一種現象。沒法仿。再經風吹日曬,便會轉化為龜裂紋。白雲紋的邊緣,沒有直線條,都是自然的彎曲的交界不清的。

15、浮蠟:又指百年蠟,是指有機物長期污染瓷器,而留下的蠟狀物。乾燥時滑溜,濕熱時澀手.仿者不滑手。出土年久的,需清水泡半個小時才能感知到澀手。天氣乾燥時,摸之,則如同摸小孩屁股一般,很細膩的感覺。浮蠟,是判定古瓷的一個重要依據。

16、鐵銹斑:分:青花鐵銹斑;胎釉鐵銹斑。古瓷,因年久風化,都有水溶現象.故鐵銹斑越洗越深沉。新仿偽,難水溶,鐵銹斑浮淺。凡是天然青花料,都會有鐵銹斑持征,只是濃淡輕重有區別。

17、水汽斑:不同於黃水斑,是水汽微量久聚,靜止若干年形成的,直視可見。

18、無色水斑,因無色,不易被感覺到,須側目尋視,與周邊有細微色差,洗不掉。

19、亞光:因釉面年久老化,而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久,越溫和。尚沒聽說能仿出者。

因出窯十多年後,釉面結晶體分化瓦解,晶格組織之間,開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔,並隨著年代的增長而加大,從而光線不能直射,產生散漫光,故見到的是亞光。亞光,是判定古瓷的一個重要特徵。

20、酥油光:類同於亞光,但有油潤,常見於官﹑哥窯。沒見有仿得三分像的。因為人們還沒能弄清古人的生產工藝。

 

21、過燒石灰:石灰石遇到高溫,會燒成熔融狀,不是白色,而是藍黑色,放在水裡三天都不化解.如胎中含有過燒石灰顆粒,出窯後,遇水並不開炸,須經幾十年﹑上百年,才會膨脹,而造成胎體炸裂。因顆粒大小,深淺的原故,而有炸瓷,炸線,棕眼炸包之說。

22、棕眼;此術語特亂,在此文中特定為:古瓷表面混雜有小顆粒,過燒石灰,年久風化後,膨脹,因在表面,而不炸瓷,只是逐漸從釉面衝出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿偽者,洞眼可看出新跡。

23、炸線:因胎中含有小顆粒過燒石灰,其膨脹﹑力度有限,只能炸出一至幾道線,看線紋,可知過燒石灰的所在。

24、炸瓷:因胎中含有大顆粒的過燒石灰,膨脹,而炸開瓷器。一般是炸裂成大縫,很少斷裂.究其理,炸瓷的過程是幾十年,上百年的緩慢過程.沒見有仿者。

25、脫落斑:釉泡破裂,摩擦時,破裂的殘體聚在一起,被人感知.無仿者。摩擦的前後,釉面在放大鏡下觀察,有較大的變化。古瓷因經年久風化,也經不住人手的摩擦。

26、活流紋:北宋鈞瓷特有的現象。後人仿不出,只能造出牛毛紋。似流水,又似流沙;活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看,很美,誘人。另現代工藝仿的活流紋,紋路也太粗了。

27、牛毛紋:象粗牛毛一樣的流淌紋,有動感,但不及活流紋艷麗。各個時期的牛毛紋,也各異.難仿.

28、吐筋線:低溫瓷,開片後,在片縫上會生長起一道隆起的線,不同的胎質,則色不同。仿不出。古瓷出土後,也會逐漸生成吐筋線,但要在片縫的基礎上形成,並且需經過幾十年的風吹日曬。吐筋線,是判定古瓷的一個重要特徵,並且容易感知到。

29、破泡眼:釉面大泡破裂後,釉裡出現一個較大的洞,口小內大。內形不同於棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞. 破泡眼內,常鑽有陳附跡和臭干黑,或有黃水斑。這也是古瓷的一個重要特徵。

30、陳附跡:有機物千百年來堆附擠壓古瓷上,而留下的痕跡。可以洗掉,須多次。陳附跡,一般是指有機物的痕跡。如衣服的陳跡,食物的陳跡,以及腐壞的紙張和毛髮等。

 

31、蟹爪紋:較多的出現在汝瓷上,是釉面開裂,裂縫上串有多個小氣泡,後又被污染成黑色,故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個重要特徵。

32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據。瓷為無機物,會變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉白;開封三天,色轉綠。出現地釉變色現象的,其釉裡都會找到一些﹑成藍色點狀的礦物料,無仿者。

33、蘇麻離青會變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會變色。長期封閉轉淡轉白,日照越長色越深越艷。如有一對古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

34、泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水會產生黃色的,較混濁的感覺,如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒見有仿。

35、脫粉:是指陶瓷表面,因長年風化,經清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風化輕微些的是發粉,發粉一般只出現在高古瓷上,清代的五彩粉彩,則只是發矇。

36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處,常出現嶄新的斷口,易被人們誤讀。

37、翹翅:指釉面開裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥翅.古陶瓷特徵,常出現唐以前的陶瓷上。難仿。

38、開芒片:指出水後,釉面重新開裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個把月後,又自行關閉,如平面。復置水中數年,再拿出,又會開芒片。以臨汝瓷,冰瓷為最。

39、活芒片:開芒片後,片隙裡進了髒物,則謂死芒片,不會再開閉。活芒片是乾淨的,再經水泡,可重新開閉的。

40、探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質﹑老化﹑火工等情況

 

41、急干片:古瓷出水後,沒有慢慢涼干,便遭風吹日曬,不該開片的瓷器,也會開片,但因是同時急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區別其它開片形式。有仿,但太不像。

42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特徵,難仿.

43、龜裂紋:如龜殼的裂片,大片。古瓷龜裂紋片縫大,色黑。以汝瓷為最顯著。縫色是窯後形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前無人能仿出,也無人知曉這一特徵。無著作論及。近百年面世後出的,多無色,與現代仿品差別不大。

44、脫衣傷:瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷,常有發粉和脫釉等特徵伴隨,容易鑒定。

45、陳酸斑:長期受酸的有機物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑窪明顯,坑窪邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.並只是表面。

46、陽光斑:老黃色,微紅。是經十年以上,長期定位在野外陽光下,日照形成的斑。其斑點可透瓷面。內外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。

47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動,陰乾,一月後,會生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為最顯。

48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為最。

49、寶光:五百年前的古瓷,若沒經日曬,水燙,火烤,若悶熱天,或大霧天,可見古瓷四周散發白光,大而圓,區別於朦朧光。發光大時,隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光

50、甜水貨:是指古瓷常年埋藏於地下水位以下,水質不酸,不鹼,不苦,謂之甜水,養瓷,其出土時,如新。要用年久必然老化的觀點,去觀摩,考慮,才能找出古瓷鑒定的依據。

51、火坑:指沒有被開啟過的,密閉很好的。開洞時會有一股氣體跑出,此氣體遇到抽大鍋頭旱煙的,會發出「轟」的爆炸聲。按現代的科學角度分析,那是甲烷氣體。並非什麼「寶氣」。火坑裡出來的東西,曰「火坑貨」,瓷器則嶄新如故,當即手抓時有軟質感,時過幾分鐘,風吹乾後,則硬。過渡用力,釉面會留下指痕,過後極難洗淨。在清末,火坑也只能是百坑而遇其一。在民國,行裡還有人能識別此類貨。

52、破坑:指歷史上已被開啟過的,金銀軟細已被取走的。剩下的是不值錢的、不易變賣的、不宜帶走的瓷器,曰「破坑貨」,此類瓷器,也多是細瓷,曰細俏貨。大件常有人為地破損,這類東西,也有其具體的特徵。解放初期,仍有人能識別。

53、爛坑:幾百年前就被開啟過的,其內有機物體已無法辨認的。其內一般只存有陶瓷器,少數小件雜項、爛坑所出的瓷器曰「爛坑貨」、爛坑貨的特徵比較明顯,也是面世量大的一種,其關聯詞彙量也多。如:土沁、樹根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、髒氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、百年蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。

54、干坑:是指沒有被水浸的,一般是地理位置高的,其所出之物曰「干坑貨」,又曰「北邊貨」,其特徵又是一番話。干坑瓷的破泡裡, 鑽入的是黃水斑. 而爛坑瓷的破泡裡, 鑽入的是臭干黑.

55、水坑:其對應干坑,是指常年在地下水位之下的,其所出物曰「水坑貨」。這種行話,是用於判別出土的大概地理方位。

56、瓜籽片:與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關聯,表示開片的大小如瓜籽,汝窯天青釉中最常見,現在的仿品也相似,但有別,古瓷片縫大,可以看出是相繼千百年來,陸續開片的,而新品,是人為控制,一起開片的,古瓷的縫色是多種多樣的,而仿者基本是一色的。加之,再運用其它的鑒定依據,就不難辨認了。孤證,容易發錯。

57、碎米紋:裂片大於魚子紋,而小於瓜籽片。有仿,也是縫色有差異。另,碎米紋又與瓷器的品種有關聯,如它常出現在白汝瓷上,若出現在天青汝、官、哥,則就錯了。

58、炸包:存在於胎表釉下的過燒石灰,歷經百年後,逐漸膨脹,釉面微裂微鼓,其顆粒小於炸線炸瓷的,但大於造成鼓點的。仿不出。目前,很多的古瓷愛好者,無師自通的運用了這點。加之,清末民國的民窯器中,含有過燒石灰的特別多。值得傳記的是,再過二、三十年,現在的仿品也會出現鼓點,炸包、炸線、炸瓷、到了那時,又會去尋找新的辨別方法了。

59、鼓點:存在於胎表釉下的過燒石灰,歷經百年,逐漸膨脹,致使釉面微鼓,但不開裂,其顆粒小於炸包的。現仿不出。

60、紫寶光:是指唐宋青花瓷,出土後,沒有慢慢地陰乾,就乍見日照,此時就會出現一片金屬閃亮般的紫光,不是局部,而是全瓷,迎日照處,展示時間約十分鐘到半個小時後,逐漸消失。後人不知其故,而曰「紫寶光」。若現在再將唐宋青花瓷,泡在水中三五年,再拿出來日照,也可見紫寶光,但十分黯淡了,不強烈了。仿不出。

 

61、紫光:側視唐宋元青花瓷可見到隱隱地紫光,因無金屬的寶色寶氣,故曰「紫光」。能現紫色光的青花料,自古就各貴,價倍於黃金。還不知目前能否找到類同古代的礦藏。

62、管體款:指官窯器上的題款字體與風格. 各時期的官窯題款, 都遵守一定的規矩, 體現特有的時代風格, 文字類的曰「官體款」. 但要注意的是, 即便同一帝號的, 因年度的不同, 也會有很大的差異. 目前, 學術界缺少一部官體款的年譜, 有待有志之士了.

63、官體紋:指官窯器上的紋式,各時期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路,甚至有圖本,明顯區別於民窯,也區別於前朝後代,曰「官體紋」。書畫中有一個理:就是隨心容易摹仿難。有資料表明,官窯工匠是細緻分工的,同一圖案文字,不知要書畫多少遍了,胸有圖文了,下筆如有神了。

64、泡青漿:鑒定北宋天青釉專用術語,該瓷浸在水中清洗,水會微顯天青色,水變濁,如漿。與泡黃漿相關聯。這是千年自然老化形成的特徵,非人力所為,仿不出。這是判斷古瓷的一個重要證據。

65、氣泡坑:鈞窯釉面氣泡裡的氣,因高溫跑出,繼而縮釉,縮釉中央留下一個小坑,曰「氣泡坑」。另,桔皮紋就是由若干個小小的氣泡坑組成,與氣泡眼有明顯區別。

66、氣泡眼:在窯裡燒造時形成,泡裡氣跑出,而釉面不收縮,外呈圓形小口,內呈球形大洞,明顯區別於:氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼,其內是漆黑的,少部分是古銅色。

67、縮釉氣眼:在窯裡燒造時形成,氣泡裡的氣跑出,繼而釉面收縮。外呈圓形小口,內呈球狀大洞,區別於氣泡眼的是:外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內,漆黑,或在外口顯冬瓜霜,或在外口顯黃色小斑點,洞口大點的,可查到百年陳附跡。

68、破泡氣眼:鈞窯、花鈞裡常見。釉下大氣泡,因歷經千年腐蝕風化,氣泡中心釉薄處,率先破裂。顯示出球狀洞眼,古瓷洞眼裡漆黑,常有臭干黑集聚其內,或有百年陳附跡鑽入。

69、縮釉洞眼:窯裡燒成,胎中有易燃物,或有可氣化的固體,遇火消失,繼而釉面收縮,其內空洞無定形,內漆黑。與棕眼有明顯區別:棕眼內是一派珊瑚石景象。

70、紅胎:常用於永樂甜白釉,成化紅胎瓷,明末德化瓷,即指胎體微發紅。色深者則叫「寶石紅」。唐宋青花瓷中也有紅胎,唐前陶器中也有紅胎。清末以來,紅土稀少,故紅胎瓷很少有人知。在清末民國時期,紅胎瓷也被商家玩家藏家所看重。但賣不出高價,畢竟最終消費者是藏家兼學者,人數鳳毛麟角,於今也是這個理。

71、紅云:紅釉中,因色差而形成的紅斑,有如六月的雲彩,多姿多態,強光源下更明顯。不是指飛銅現象,而是專指釉中物質相結合、相排斥的色差特徵。色彩濃淡相間,也不明顯。唐紅,郎紅也類似。至今未見能仿出一、二成古瓷風味的銅紅釉瓷。注,紅雲是片狀感,紅卷雲是線條感。

72、藍云:與紅雲一個理。藍色也。另外是:藍釉下常會尋到銀點、金點,這可能是與釉料的材質有關。有片狀感。

73、回窯貨:指有重新回窯加工過的跡象的古瓷。此類瓷,必有奇特精貴之處。常見的是:窯補。此類瓷,通常是成套的,其中有一、兩件有明顯的回窯跡象,其色差是明顯的。

74、回坑貨:指古瓷早年出土後,被人們長時間把玩,而留下很多痕跡,很多信息後,又被入土埋藏,又經若干年,再次面世了,故曰「回坑貨」。此類瓷,特徵很多,所含的信息也很多,是值得花大氣力去研究探索的。可惜,現在連知道回坑貨這個術語的人,都很少。談何挖掘整理文件遺產。在此拋磚待後人。

75、補釉:是指二次入窯掛釉。與回窯的區別在於:目的專一,專為掛釉,不是修補。也不是成套器。補釉,遠離窯場的人是很難辦到的,能辦成的,可不是一般人,瓷器則也不是一般的瓷了,不可輕視了。有了補釉這一說,就又有補題文補繪畫的。補釉貨,多與歷史上的大名人大事件有關,。惜,前人無力研究,而造成瓷史上的一些空白。特別是一些高古陶補釉的,玩者當寶,後人當草。

76、發粉:是指瓷器年久風化現象,素胎較明顯,表面像有粉狀物,手擦拭則無。風化再嚴重些,便是冬瓜霜現象。冬瓜霜現象再嚴重些,便就是脫粉、掉粉、手擦拭之,有粉狀物。仿不出。伴之發粉現象的,是顯示豆腐花、白雲紋,放大鏡下可見。

77、冰裂:指冰瓷的裂紋,像冰塊開裂一樣,斜片、宋官窯中常見。明萬歷時鈞窯受挫,繼而發展冰瓷,替代鈞瓷。有一種傳說,說是為避諱明神宗朱翊鈞。現代的工藝也很美,但因釉欠厚,有賊光,而失神韻。有待進一步改進。宋官窯冰裂是無色的,後因污染才有色。冰裂也不是短期完成的,是經歷若干年的。現在若將宋官冰裂瓷放在水裡三、五年,再拿出來經太陽暴曬,必定會開出新的片紋。

78、冰裂梅花:冰瓷中最高藝術境界,冰裂紋有向心性,多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花,花朵中心花蕊部分不開片,只有點點氣泡坑,而且整個釉面,又由數朵分佈等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花,小件則是小朵梅花,整個釉面顯得和諧適中,美也,妙也,神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花,但藝術性相差太遠了,可能是製作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其,一般是活芒片,會開啟,會關閉,若是長期受污染,並污染嚴重,則會變成死芒片。

79、活流溝:唐花鈞,宋鈞中常見。因釉厚,流淌,而形成象活動的水流似的紋,曰活流紋。而活流紋經千年風化腐蝕,則順著紋式走勢形成一道道溝,手摸都可以感知。活流溝再風化嚴重者,便是「脫釉」,再嚴重些便是「脫衣傷」。目前,活流紋尚沒仿出來,就更談不上仿活流溝了。

80、紅片縫:含鐵較多的瓷,片縫呈紅色,理與火石紅同。

 

81、黃片縫:含氯鐵較多的瓷,片縫呈黃色。也有同一件瓷上呈黃片縫、又呈紅片縫的現象,當與其千百年所處的環境差異有關。

82、黑片縫:目視感覺片縫被污染成黑色,放大鏡下則是黑色為主,另拌有紫紅黃等色。黑片縫與宋官宋哥的鐵線是兩碼事,鐵線是出窯時便有的,黑片縫則是出窯後,經若干年的污染才形成的。有仿的,目測不易辨別,放大鏡下則涇渭分明,仿者,縫色較單純,只見黑色,不見其它彩色。

83、藍點:天青釉,唐藍花鈞,宋鈞,鴨蛋青地釉等,絕大多數都可在釉裡找到藍色的礦物點。凡是有藍點的釉面,均會變色,長期避光色轉淡,日照不久色變深。另,觀察角度不同而色不同,光源輻射差異而色差異。按前人所說,內含瑪瑙汁。值得注意的是,明前,以及部分清三代的青花,也會變色,以蘇麻離青物料為最明顯。

84 、綠點:在汝窯的支釘裡會出現,名稱叫輝綠巖的,耐高溫,耐酸的礦物體,呈亮綠色。有了它,才能使支釘小如芝麻。目前的仿品生產者,尚不知道綠點的功效,故而仿品的支釘過於粗大,而失神韻。據推測,綠點也不單純靠物理方法研細,古人是並用了道教煉丹術,及化學方法。

85、銀點:在古瓷鈞窯系釉裡出現的銀白色的物體。並不普遍,約十分之一的比例,並且是火工較高的才顯示。

86、金點:在古瓷鈞窯系釉裡出現的金黃色的物體。比銀點出現的概率高,約佔五分之一的比例。而且也不需要過高溫度。

87、變色青花:清三代以前的青花,大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長久、日照與否有極大的關聯,日照越長色越深,避光越久色越淡。並可逆轉。這些特徵,青花瓷越古越明顯。若要確實體會感悟此特徵,是需費時日的。常人是難以理解的,無機的青花瓷怎能變色。但幾代人,探索檢驗,證實這一點,也是鑒定青花瓷的重要依據。不管有無人認同,這是客觀存在的。為了傳承,故在此多言一句。另,變色青花還有另外一種含義,即是指萬曆、天啟年間流行的一種青花髮色。它是由綠到藍,由藍到綠的變化,是窯裡燒成的。在同一瓷器上,同一筆劃中會出現不同的色彩,角度光源不同,而感受的顏色也不同,但只是綠色與藍色的互換。

88、次火:又叫欠火工。即窯火溫度不足。因欠火,會使瓷器相應地出現差異,如色彩,硬度,瓷聲等方面。常有人將次火瓷當仿品判斷。另有工藝設計的低溫瓷,也會如次火瓷。例如黃土胎的北宋哥窯,若是溫度高了就變成灰胎了,也就失去黃土胎的神韻了。完整的次火瓷是很少見到的。其自身半生不熟的,易損。如遇殘器,一看斷口就明白次火了。

89、補生粉:瓷器有缺陷後,用瓷粉修補之,曰「補生粉」。或再次入窯烘,但因溫度不高,還是曰補生粉。若是高溫修補,則曰「窯修」,或「窯補」。可見,補生粉的,也不是一般的粗貨。補生粉,常見於明前的陶瓷,多是陳設瓷,清降以來,尚沒見到。

90、宋鋦:這個術語更冷僻了。古瓷珍貴,古時就貴。殘破了就要修補。補之,常用鋦。鋦又稱「抓釘」,條形,兩頭九十度下彎,彎頭尖細。在瓷器斷裂縫的兩邊,各用金剛鑽打洞,將鋦嵌入,而固定斷裂瓷器。宋朝時期的鋦,長度超過兩厘米,厚度超過兩毫米,鍛打的,鋦身有稜有角,材質多數為鐵,少數是銅。鑽眼較大,直徑超過兩毫米。很難見到。

 

91、明鋦:明朝時流行的鋦,一般長十五毫米左右,小於宋鋦,而大於清鋦。

92、清鋦:清鋦又明顯比明鋦苗條,長約一厘米,鋦身的稜角消了,邊緣已顯圓滑,鋦的厚度也輕薄多了。並以機器沖壓為主。還常見到。沒有聽說有仿鋦的。清鋦不見稜邊,鋦身兩頭尖,中間寬。細瓷常用銅鋦。

93、見天:古瓷面世後,經太陽曝曬,曰「見天」,又曰「去陰氣」。其實是對古瓷極大的傷害。一經曝曬,不該開片的瓷,也被曬出新片紋。掉釉,脫衣傷,也常是見天情況下發生的。目前市面上有很多古瓷,釉面上卻開的是新片,其根源就在見天。有很多的見天,不是特意的,而是不知愛惜,風吹日曬造成的。因見天而開新片紋,被誤判為新仿品的實例太多了。

94、郭貨:是指規格很高的,以磚木石塊製成的,有多重保護的郭。郭裡出的東西曰「郭貨」。直至現在民間口語俚語,貶低華而不實之人,稱其為郭貨。其實郭貨雖不中用,卻是有很高造詣的藝術品。但對於飢寒交迫的農夫山民來說,確是郭貨,無用之物。郭貨常是成套的,無損傷的,高檔精緻的陳設瓷器,或禮器,能被人可再度使的實用器很少。多瞭解郭貨,便知古代的官僚地主、將相王侯,有著眾多的越禮之事。

95、石床:用石板加工的床,床上放著一系列享用的東西。因石床重,前人也只是聽說而已,但確實存在。石床貨很古。

96、轎床:用耐腐的木材製作的,像大花轎式的床,床上放著一系列東西,一般流行於唐代,竹木漆器偏多,卻無一件面世,風乾便毀,前人也只是聽說而已,但可信。

97、鏡話:又雲花鏡。本指青銅鏡,又曰揣懷鏡招魂鏡,女兒鏡。鏡話,又不單指按禮儀放在蓋板上的銅鏡,又有另一層含義,意思是說此鏡會說話,有話要說。歷史上有人懂鏡話,根據銅鏡的信息,能夠判斷推知很多情況。各時期習俗不同,女兒多寡,則鏡數量不一,其財力也在銅鏡上顯示。鏡話早已失傳,也不曾見有著文解說。

98、有後:指有後人的意思。相對應的便是絕後,指後代絕戶的意思。但凡絕後者,因無人用心看管,早就被毀了。有後,破壞者還是有些忌憚,不敢張揚,躲躲閃閃的。有後的依據,也來源瓷上的符號,有毛筆在瓷器面上書寫,更有甚者,將其原陽宅的地址寫的清清楚楚。金剛鑽刻劃的有後的瓷,再好,也無人要,故無一件流傳於世,只有傳說。有後的瓷,時間跨大較大,一窩兒的瓷器,能相距一、二百年。有些還能找到盛放食物的遺跡。雞蛋變成空殼,核桃內無果仁,酒成干粉,等。成窩的有後瓷,可以推知其家族的興衰史。

99、陣式:第一個含義是量大,成陣勢。形成一個大的組合體。從單件陣式瓷,可推知整個陣式裡有多少單件。如唐三彩馬,從器形顏色可知,是六匹組合八匹組合。如看馬車車形,便可知配的是幾匹馬。這個現在無人知曉了。第二個含義是擺佈方位。見到一個陣式貨,便能推知第二件在什麼位置。陣式勢小的,尺寸小的,曰「一窩仔豬」,其相距也不太遠,不超過一市尺。

100、譜式:譜式貨是一窩一窩地出現,相互印證,紀年相距不遠,像有譜本,有規矩,有規模似的。陣式貨是規模大,尺寸大,單件多,成組合體,都是同一紀年的。而譜式貨,是單組規模小,器形小,但是一窩接著一窩地出現,各窩的紀年也不相同。現只剩傳說了。若將各窩的譜式貨,綜合分析,可以推知其家族的興衰史,身份高低,還可聯繫到國史,並可補地方志之缺,之錯。

 

101、簍子貨:是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物。簍子的第一層含義是指不務正業,游手好閒,愛好干偷雞摸狗勾當的人,因為這類人普遍乾瘦,身材就像古代趕集裝貨,打獵裝物的,背在身後的油皮貨簍子,簍子是用竹篾編成,外用油皮紙粘糊,再浸桐油防水,上有個蓋。簍子貨又暗指來路不明的貨。簍子的第二層含義,又是指古代的郭與窖,故過去民間有「盜簍子」這一詞彙。簍子貨的特徵是:髒、臭、殘、缺、濕、麻、爛。民國古玩行的人,一眼就能辨出。現在則被造假打假搞糊塗了。注意,簍子貨只是在店舖看貨論價,絕不交易。交易則在黑市。在民國以前,縣級以上城鎮,都有約定俗成的黑市地點。但在地方志的地名中是查不到的。簍子中常會出現新、奇、特的東西,而且價極低。

102、伸腰:出窯時是端正的古瓷,但被埋藏千年,因重力作用,千年擠壓,使之明顯變型,再度面世時,型不正。但平整地安放八、九年後,其會逐漸地恢復成出窯時的端正形態,俗稱「伸腰」。伸腰貨無假。特徵至少有兩個受力點,受力點上有明顯的擠壓痕跡和陳附跡,以及金屬斑,又稱黃金斑。

103、翠地白筋:專對南宋龍泉精緻的工藝品而言。其地色青翠,釉不開片,小細泡,邊稜突顯白玉色,濕潤如玉,給人以優雅清淡的感覺。故稱翠地白筋。南宋以後,材料或技術斷檔,便產不出來了,釉面含烏釉。大明中期,韓國請求大明朝送此為禮,但被告之,已絕。現代仿品,只是明亮,釉不溫潤,色氣不平和,白筋顯得特意造作。

104、烏釉點:南宋龍泉窯,比較精美的工藝瓷中會找到烏釉點,十分精美的工藝瓷中則找不到。其大顆粒的色發黑,中顆粒的色發綠,小顆粒的色似翠。現在產品,色發渾濁,沒有清澈的翠綠感,古今瓷器一對比,則一目瞭然。

105、黃水線:很多古瓷內外會有一道水平的黃線條,線條較寬,色是呈漸濃形,黃線條的一側有道十分醒目的分界線,越靠近分界線的,黃色越濃。此黃水線已滲入瓷骨,甚至滲透瓷骨,百年不褪,浸泡反覆清洗十年,也不奏效。注意,真品的分界線,只有一道線。細推為何會有明顯的分界線,則自然會領悟到另外一系列名堂。有仿,區別在於分界線不分明,或多道分界線集中在一起。另,仿者,很容易被洗乾淨。若是二、三十年前就開始偽造的,則另是一說,因時間長了,也難洗淨,則需另尋鑒定方法。若有多道分界線的,必假無疑。曾目睹仿製者,持之以恆二十年,對一批仿品做黃水線,就是做不出漸濃型黃水線。

106、黃水斑:成因原理同於黃水線,區別在於黃水斑沒有明顯的分界線,也不成線條型,而是片斑狀。出現黃水斑的古瓷,其郭,窖必是早年被毀,古瓷因某種原因,還保留在原位,又經若干年,才又面世。若是黃水斑穿透瓷骨的,絕無假。幾十年時間是仿不出的。如遇到黃水斑,不妨多設想下,必然會領悟到更多的歷史知識。

107、鐵筆黃斑:此術語是粉彩五彩釉上彩繪鑒定專用的。釉上彩繪的輪廓線,是用鐵筆繪製,筆觸較深,線條處也毛糙些,毛糙處也就容易被污染,年代久了,就有多種顏色附上,以黃色為主。另外,若是幾百年來都浸在黃水中,其毛糙則更不易洗淨,黃斑色更重。這主要是鑒別傳世的,還是新面世的,還是面世已久的一個重要依據。也有人著文,稱此為「黑彩紫光」。

108、二稜:又叫二楞。哥窯鑒定專用術語之一。是指哥窯器沿口下方二至五毫米處有一道隆起的稜,明顯者,目視可見。不明顯者,目視無,但手感有。原因是哥窯普遍釉厚,窯溫高時口沿釉往下淌,哥窯工匠為了防止流淌過甚,一般是欠些火候,那麼目視就不明顯了。若是窯溫高了,又因在二稜下方修胎時壓了一道淺槽,便於截住流淌,此處釉層厚了些。那麼目視就可見了。到了哥窯晚期,二稜處修胎時壓的淺槽加深了,那就只能憑手感了。如若窯溫再高些,則又會出現「縮釉疤臉」了。

109、哥官疤臉:官哥窯特有的現象之一。因窯溫過高,同時化妝土與胎分離,在瓷器上留下一個縮釉大疤,多呈橢圓形,似人臉,故曰縮釉疤臉。有仿,但不顯古銅胎色,也不顯豬肝胎色。這疤色不是出窯時有的,而是千百年轉變而成的,故目前無人能仿出。哥官疤臉,與其它窯口或品種的縮釉疤臉,差異較大。哥官疤臉的疤邊緣,特別肥厚,很好區分。

110、古銅胎:出現縮釉或縮釉疤臉,而顯出的胎色,似古銅色,偏紅偏黃,與豬肝胎一個理,但因胎質不同而呈色不一。官哥窯專用術語。仿不像。其它窯口,較少出現。

 

111、豬肝胎:出現縮釉或縮釉疤臉,而顯示出的胎色,似豬肝色,偏黑偏紫,與古銅胎一個理,豬肝比古銅胎年份早些,含鐵高些,胎骨黑些。仿不像。

112、火性土垢:古陶瓷特有特重的徵狀,起因是古陶瓷製作時,為了增加陶土的粘度,改善陶土的可塑性,是用草木灰水拌和陶土,固而火性很重,千年來火性外吐,遇到土中的硅質,形成結合反應,而形成片或團越結越厚,也比較牢固,又不怕水泡,一次兩次是洗不淨的。遇鹽酸則起中和反應,起泡。有仿,但缺千年老氣,易洗。火性土垢,是判定古瓷的一個重要的可靠的證據。

113、鼓皮:是指表面與胎骨明顯分離,輕扣如敲鼓,起因是古人生產加工時,對較粗的陶瓷胎料過渡泥抹,以求表面光滑,結果表面多細漿,胎骨多粗料,千年後,因收縮率不一而分離。因鼓皮與胎骨有空間,故鼓皮內的胎色也呈老氣,但又與外側色截然不同,沒有幾十年的風吹日曬,也仿不像。

114、糟朽傷:低溫的陶瓷會有此現象。千年風化,陶瓷鬆解,像腐朽的木頭一樣,粗看是好的,輕扣即損。仿品,仿不出胎骨內部的老氣色,去表皮,內則見新胎。

115、塗花露水:鑒別五彩粉彩的一種有效方法。老貨,用清水塗拭一遍,色彩則截然不同。呈嶄新狀,故曰塗花露水。原理,上百年的古瓷,表面老化,已呈冬瓜霜,發粉,蛤蜊光,無色水斑,亞光等現象,如遇水,諸現象被掩蓋,而呈新瓷狀。這也是檢驗古瓷,是否發矇的一個有效手法。

116、拔正鼎:又曰百正鼎,百順鼎。三足兩耳,足與耳明顯不對稱,著偏,足與耳有較勁的力勢,有欲發力拔正的感覺,有蓄力待發的感覺。此類鼎一般在宋以前出現,應是古人做關目避邪專用。一般是做工更為精美,特有氣勢。但現在生產的關目鼎,只是粗仿其形,無其勢,工藝也粗,是仿者不知古人之心意。拔正鼎,又與泰山石,石敢當,避邪鏡,鎮宅獸等有相類的作用和含義。流行於漢唐,宋以後很少見.
117、黑胎:凡是黑胎的瓷器,都是比較古老的,北宋晚期,黑土少了,故摻有白土,色而顯灰。北宋以上,黑胎多,且黑。有種黑胎宋定,硬,黑,薄。北宋龍泉算灰胎,不算黑胎。有種黑胎,內年久形成紅絲,曰「紅絲黑胎」,極為罕見,出於官、鈞。現有仿品,故黑胎不能作為孤證,為鑒定依據獨立引用,可作為一種線索助斷代。

118、玫瑰紫:鈞窯釉面的一種髮色,實由紅卷雲,活流紋,五彩氣泡,紫點,藍點,綠點,金點等組成。總體上看似玫瑰般的紫色,細究其各部,則另見各色。至今無人能仿出,有記載,此種紅釉土在明朝中期已絕。玫瑰紫出現的頻率比海棠紅高,與銅紅釉中的霽紅,唐紅,朗紅一樣難燒,一個理。
119、海棠紅:與玫瑰紫一個理,只是總體上看色紅些艷些,少些紫點,藍點,綠點,構成色彩主體的紅卷雲偏多。
這是都是專業瓷器鑒定的術語,也是瓷器鑒定的方法,對我們收藏瓷器有一個初步的判斷

THE END
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