獨闢蹊徑，花鳥畫耳目一新（共52張圖片）-古董台灣

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　華巖是一位詩、書、畫兼善且富於創造性的清代傑出繪畫大家,也是揚州畫派的代表人物之一。他巧妙地將職業畫家的長處和文人畫的優點結合起來,形成了“文質相兼、雅俗共賞”的藝術特色。

　　華巖筆下的鳥堪稱一絕，最負盛名。他獨創的兼工帶寫的小寫意花鳥畫，善用粗筆、渴筆，所畫花鳥，草蟲和小動物，形象都自然逼真，活潑生動，秀麗出眾，富有生趣。畫人物以簡取勝，縱逸趣脫，標新立異，空中有畫，著處無痕，獨開生面。

　　華巖：（1682-1756年），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂裡人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。

　　華巖遺作現被珍藏於國內各大博物院和日、美、法等外國美術館中，成為世界藝術珍寶。故宮博物院收藏並出版了《華巖花鳥冊》8幅、《華巖畫冊》12幅。日本出版的《支那南畫大成》收錄有華巖的畫作10幅。華巖的遺詩600餘首已收入《離垢集》和《解弢館詩集》。

｜自幼習畫，受制於族規，奔走杭州

　　華巖幼年曾上過蒙館，不久因父逝輟學，乃往寓浙東族人開辦的造紙作坊當學徒，常利用紙坊廢紙自習繪畫，漸諳畫技。

　　一天，在門外牆上畫了隻牛，適逢某畫師過此，說：牛雖神似，惜肚子畫得太大了。華聽後便在牛旁添畫上一棵樹，作擦庠狀。次日，畫師過此，見牆畫十分讚譽，感到昨天嫌其肚大，乃因未畫完的緣故，便問：“此畫系何人所作？”迨知系一少年所作時，更加稱異，認為此人大有培養前途，收其為徒。
　　數年，畫藝大進。

　　康熙四十二年，適值華巖村中重修華氏宗祠，欲繪壁畫，叔祖命其試繪，因未經族長認可，其叔祖依族規受罰，重新將牆壁塗刷，準備請畫師繪製。華巖十分惱怒，遂連夜越牆爬進祠堂，左手舉著火把，右手奮筆揮毫，重新繪好《高山雲鶴》、《青松懸崖》、《水國浮牛》、《倚馬題詩》四幅壁畫，不待天亮就背起行囊遠離故鄉，往杭州而去。　

｜勤學苦練，獨闢蹊徑，花鳥畫耳目一新

　　華巖在杭州結識了徐逢吉等文人學士、畫朋書友，得以觀賞到一些古今名畫，大開眼界，深感自己讀書少、學識淺、畫藝粗，乃發憤精進，遠師南宋畫家馬和之，近學明末清初畫家陳洪綬、惲壽平、石濤諸家，認真研習宋、元、明各大家的繪畫技法，學詩學字也下了很大苦功。通過勤學苦練，終於得其精髓，為其後成為詩、書、畫三絕的偉大藝術家鋪平了道路。

　　當時，清朝統治者極力提倡摹古仿古的宮廷藝術，鼓勵畫師們一味臨摹宋元名跡，在食古不化時癖盛行之際，他別樹一幟，一畫吸引前代各派畫家之長，以為己用；一面注重寫生，獨闢蹊徑，超脫前人。

　　如畫翎毛，前人都用細筆濕墨一筆一筆去描繪，而華巖卻大膽改用禿筆干墨去擦，一筆下去就皺出數十條蓬鬆的羽毛，然後傅以淡彩，使之栩栩如生。

　　他獨特的畫法，使花鳥畫面目一新，漸漸名聲遠揚，求畫者絡繹於館。成名之後，常以“新羅山人”的筆名在畫上落款，還用東園生、布衣生等筆名作畫，以表明自己的出身。　　

｜窮且益堅，不墜青雲之志

　　康熙五十六年，華巖36歲時帶著作品進入帝都北京，原認為自己充滿清新氣息的畫作，會引起京華畫壇的重視。然事與願違，那些稱霸畫壇的宮廷畫師們，把華巖的作品視為左道旁門，百般挑剔，因而王公顯宦、富戶豪門對其十分冷落，但他並不因此心灰意冷，反而窮且益堅，不墜青雲之志，以極大的毅力忍著饑寒，跋涉到長城以北的熱河(今屬內蒙東南部、河北東北部)，為其後來擴大創作題材，提高繪畫意境創造了條件。