書畫的裱件需要根據不同的裱件方式來進行，其中就有包括立軸、手卷、冊頁、橫披以及鏡片的展示和收藏，下面我們主要來針對這幾種不同的書畫裱件形式來進行具體介紹。

1、立軸展示與收藏

立軸最好是讓兩個人同時來安裝，一人用雙手握住桿，另一人握住兩端的軸端，慢慢展開。無論是展開還是掛在牆上，最不允許用手指撐住畫背，這會隨著畫的展開而留下折痕。有條件的話，可以用專用的樟木木箱來收藏，是最為理想的，應水平分層擺放，不應擠壓。如果沒有專門的櫃子，可以把每件作品做成一個畫筒或盒子，再放上樟腦丸。

2、手卷展示與收藏

因為手卷又窄又長，不能掛在牆上，所以手卷的展示必須在桌子上進行。如果有兩個人，其中一個人用雙手拿著紙慢慢展開，另一個人則捲起。單人展覽時，右手貼天頭，左手握住書卷中腰展開。展開後，必須在兩端壓上壓載物，以防止其滾動，收藏方法與立軸相同。

3、冊頁展覽與收藏

冊頁與其他書不同，我們不能像翻書一樣翻閱這本冊頁。我們應該把它平放在桌子上，打開冊頁後，右手中指或食指、要用特製的竹片將其插入書頁下方的空白處，然後向右或向上、翻轉。收藏冊頁需要使用織錦、緞子等來製作書套，包裝完好，水平存放。

4、橫披展覽與收藏

與立軸相比，橫披與立軸不一樣，因為不方便滾動。首先，它應該平放在桌面上，一人輕輕按壓右側車頂桿，另一人用雙手握住安裝件的上下邊緣，慢慢展開。掛牆時，應兩人配合，將橫披壓平，並固定在左右兩側的牆釘上。如果是月牙桿，在月牙桿的背面加一塊同樣大小的木頭，一起固定在牆上，使橫披與牆面隔離，以免受潮。收藏方法與立軸相同。

5、鏡片展示和收藏

安裝好鏡片後，大部分鏡片都放在鏡框裡。但是，沒有框架的作品應水平放置在木板或木箱中。疊放時，宣紙應放在作品之間，也可捲起放入畫管或畫盒中。

總之，書畫作品懸掛一段時間後必須更換，清潔安裝件時，不允許用刷子刷洗，更不用說濕毛巾。最好用軟布或雞毛撣子輕輕擦拭灰塵。經常接觸書畫作品特別是裝裱件，一定要戴手套，以免作品汗漬、變形和霉變。

名人書畫作品賞析：

1:張大千片帆野艇立軸，尺寸：170×40厘米，估價：RMB 7,500,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2014-06-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

題識：片帆正飽桃花水，野艇初維杜若洲。蜀人張爰。
鈐印：張爰私印、蜀客。

2:王翬江雲石壁圖立軸，尺寸：184×50厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2011-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

題識：江雲飄素練，石壁斷空青。用趙伯駒筆法寫杜工部詩意於澄懷館。耕煙外史王翬。
鈐印：石谷子、王翬之印。

圖繪群山萬壑，連綿不絕。山巒巍峨聳峙，巨崖險峻。雲嵐依山縈繞，江水波濤洶湧。山下河川迴環，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓閣屋宇，棧道長橋、舟船渡者。全圖佈局嚴謹，工整精細。正如畫家本人所堅持的：「凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余於青綠法靜悟三十年，始盡其妙。」（《清暉畫跋》）畫面山石土坡普罩赭石色，山巖之凸處薄罩石青，土坡之表面薄罩石綠，水面則先以較濃的墨青烘染而後薄罩石青，並在人物、房屋、小樹的局部點綴白粉或硃砂，畫面清新典雅而富有變化，佈局設色得趙伯駒之精髓。趙伯駒，字千里。宋太祖七世孫，活躍於南宋初。他因擅畫青綠山水而享盛名。趙伯駒的青綠山水取法唐李思訓，同時也吸取北宋文人畫家水墨山水的表現手法，用筆秀勁，佈置精工，著色清麗，一改唐人濃郁之風，為後世文人士大夫所推崇，明末董其昌評趙伯駒畫作「精工之極，又有士氣」。

3:黃胄1959年作瀚海詩韻圖鏡心，尺寸：95×179厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 6,500,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2013-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：八週年春季拍賣會。

題識：瀚海詩韻圖。黃胄作一九五九年六月雨夜。
鈐印：梁、黃胄之印。此幅《瀚海詩韻圖》寫於1959年，技法更趨嫻熟。畫面沒有多餘陪襯裝飾，僅以隱約可見的建設中的油塔為背景，更加襯托出沙漠荒蕪廣闊的空間感以及駱駝任重道遠的氣質和使命感，給觀者留下無限遐想。畫面用筆精到、設色簡約樸素，是黃胄上世紀五十年末的一張力作。

4:白雪石七十年代作山村人家鏡片，尺寸：89×157厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2015-05-31 ，拍賣公司：中古陶（北京）拍賣行有限公司，拍賣專場：2015年春季拍賣會。

5:於非闇1955年作大麗花鏡心，尺寸：89×49厘米，估價：RMB 400,000 ~ 800,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2013-05-10 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印：於非闇、非闇日課
題識：大麗花舊名西番蓮、纏枝蓮，又名天竺牡丹。老捨先生庭前種此花，花大如盤，濃艷鮮麗，富我畫稿，因寫此乞正。一九五五年十一月，非闇並記。
鑒藏印：老捨。

6:謝稚柳1959年作峨眉金頂立軸，尺寸：105×47厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2013-12-04 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季藝術品拍賣會。

款識：峨眉金頂。一九五九年五月，寫於上海。謝稚柳並記。
鈐印：謝稚、稚柳、定定館、橛邊闇
鑒藏印：陳清華印。

此幅《峨眉金頂》是謝稚柳1959年在上海所作，是年50歲，可尋當年與徐悲鴻、於非闇、黃君璧等畫壇翹楚壯游之行跡。其山石、煙雲、接體、皴筆、叢樹、屋舍用筆精到，胸中寫丘壑，山水畫寫生，奠定了謝稚柳在畫壇吐納風雲的地位。陳佩秋老先生曾如此點評《峨眉金頂》：此畫精妙絕倫，是謝老四五十歲時候的高峰之作，一生中不可多得的大氣之品。
《峨眉金頂》得典雅蘊藉之美，謝稚柳將秀美儒雅的筆墨和神秘端莊的峨嵋金頂結合在一起，就形成了獨具特色的溫潤情致。金頂寺廟集中，佛教興盛，稚柳沐手繪金頂，宛如將佛家和儒家的精華結合在一起，繪峨眉金頂之偉貌，具碧嶂千仞之勢，屹然霄漢，畫幅下方，刻畫煙雲密林萬樹，細緻描繪一草一木。山勢為左，山崖之右虛白留空，雲蒸霧靄，表現峨眉山終歲雲煙杳靄之勝。觀青綠山水，筆法謹細，設色高雅，展現謝氏細路山水畫風之精妙。

7:吳湖帆1939年作翠岫瓊林鏡心，尺寸：59×36厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2017-06-03 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017春季拍賣會。

款識：翠岫瓊林。趙漚波青綠法一洗宋院習尚，便具書卷氣味。己卯三月，吳湖帆。
鈐印：吳湖帆、梅景書屋、萬里江山供燕幾、吳氏四歐堂家藏書畫
鑒藏印：琴硯齋、時?乘。

8:黃賓虹1947年作溪山靜觀鏡心，尺寸：111×44厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 9,775,000 ，成交時間： 2019-12-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019秋季拍賣會。

【題識】董巨二米沈雄古厚，六法正宗，氣韻生動中有靜穆之致，擬奉子謙先生屬粲。八十四叟賓虹。
【印文】黃賓虹、黃山山中人。

《溪山靜觀》作為典型的「黑賓虹」面目，同時還體現出畫家對虛白的妙用。他曾在《自題山水》中強調過畫面的虛實之理：「巖岫杳冥，一炬之光，如眼有點，通體皆虛；虛中實，可悟化境。」畫中山峰，幾乎通體皆黑，但在小徑、溪橋、林屋、樹幹等處，畫家有意留出片片空白。對這種空白，潘天壽堪稱慧眼獨照：「黃賓虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片，然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和房子四周都是很明亮的。……這就是利用空白點使主題點突出的辦法。」點點空白，令黝黑的山峰陡然虛靈起來。而這空白裡的林屋、屋中人、溪橋等實物，又使得「虛中有實」。虛實的穿插交錯，令全作迷離渾厚，進乎幽深之境。