賴少其（1915－2000），廣東普寧人，筆名少麟，齋號，木石齋，他獨創的「以白壓黑」技法，成為新徽派版畫的主要創始人，解放後，歷任華東美術家協會黨組書記，安徽美術家協會主席，中國版畫家協會副主席，上海美術家協會副主席，廣東美術家協會名譽主席，安徽省政協副主席，他的書風樸挫崎崛，遒勁渾厚。

賴少其的山水畫向以筆力壯勢雄強、墨法渾厚精氣著稱。究其筆墨風格的師承，曾自述乃精研於歷代大師的作品，遠則淵源於明末清初的「新安畫派」，近則得益於國畫大師黃賓虹的教導和啟發。其深得前人表現黃山的藝術神髓，將黃山畫派石濤的蒼原筆勢、程邃的焦筆渴墨、漸江的筆墨豐潤、黃賓虹墨彩渾厚的傳統國畫技藝融會貫通。加之早年的西畫基礎、木刻功力，也使他深諳畫面黑白佈局之道，形成了厚重、樸拙、遒勁、雄渾的「黃山氣象」。他筆下的黃山意境蒼茫，濃郁厚重而又氣勢磅薄，被稱之為「新黃山畫派」的代表。

賴少其的書法，遠承西晉黌寶子、黌龍顏，近法楊州八怪金冬心，加之早年木刻、石刻的經驗，形成了方筆如削，峭拔蒼勁的獨特風格。此作所題七言律詩，以楷書題於畫面左下側，循山中雲海之間，字字獨立，富有金石氣息，可謂規矩之中見雄奇。詩中所吟：「天都離天不盈尺，舉手可摘北斗星。雲移蓮船飄滄海，歌吟動地過洞庭。李白醉酒疑無路，倒掛驢頭下碧磴。至今還是遺憾事，問君何日去攀登」，則處處流露出賴少其對黃山的禮讚及思念之情，直抒胸臆，饒有餘韻。

在中國的藝術史上，黃山曾經滋養過無數的畫家，然而作為傑出的革命文藝戰士，賴少其對於黃山，有著不同於其他藝術家的特殊情感。在他眼中，黃山既是戰鬥的陣地，亦是藝術的泉源。早在1939年，賴少其在皖南參加新四軍，便初識黃山面貌。50年代末，其自上海調往安徽工作，自此寄居安徽將近三十年。期間賴少其時常登臨黃山，70年代後期開始以黃山為母題進行山水創作後，頻率更甚，曾在兩年之內七上黃山，一入黃山，短則幾日，長則數月。「我師造化，造化師我」，可以說黃山的峰巒嶺壑、雲海松濤、奇石飛瀑、探幽攬勝的種種奇景，都盡歸賴氏筆下。

身為嶺南人的賴少其久居安徽。受新安畫派程邃的影響至深，得干筆渴墨、蒼茫簡遠之法。寄居安徽將近三十年中，他年年上黃山，為黃山寫照，可以說黃山的一樹一石，無不收歸賴氏筆下。他以師法傳統為起點，又通過師法大自然使藝術得以昇華。此作是賴少其1983年赴泰國舉辦畫展時所創作的巨製。儘管客居異國，但對黃山依然魂牽夢繞，所作夢中黃山，用王蒙干筆渴墨之法皴擦之，又以西畫印象派著色之法渲染之，能攝黃山之神，充滿詭異幽奇的色彩。是賴氏寫黃山中之傑構，其尺寸之巨，為市場中所僅見。識者重之。

以下是賴少其作品部分成交記錄：

LOT號—拍品名稱——————–成交價（萬）–拍賣日期

1372—-賴少其 辛酉（1981年———-3,910.00萬–2014-11-21

0134—-賴少其 1983年作 夢———–1,725.00萬–2013-06-13

0542—-賴少其 黃山夢遊圖 鏡框——-1,437.50萬–2016-11-26

0690—-賴少其 辛酉（1981）———-1,035.00萬–2013-12-17

0166—-賴少其 1983年作 風————747.50萬—2013-12-14

七十年代，年逾花甲的賴少其，時常登臨黃山，曾在兩年之內七上黃山，一入黃山，短則幾日，長則數月。走過黃山的一峰一壑、一溪一澗，悉心觀察黃山變化之趣味。黃山的氣勢神韻，山間景象的四時變化，令他流連忘返，使他獲得對黃山的真實體驗和創作靈感。曾於畫中題曰：「黃山是大畫院。人在黃山，左顧右盼，無不是圖畫；陰晴雨雪，無不成詩，豈詩人墨客故鄉哉。」他把對黃山的獨特感受，透過藝術作品酣暢淋漓地表現出來，創作了大量的黃山佳作，形成了厚重、樸拙、遒勁、雄渾的「黃山氣象」。賴少其曾作黃山畫稿數十幀，唐雲評價他的黃山作品時說：「從黃山的全貌到每一個細部，一一寫來，十分傳神。那黃山的煙雨迷濛，雲氣氤氳的奇景，都在他的淋漓酣暢的筆墨之下，展露無餘。其沉厚處穩健工致，灑脫處奔放痛快，可謂得黃山三昧。」黃山變化無窮的景致，爛熟於心。有研究學者將這段時期作為賴少其藝術生命中的「黃山時期」。

黃山因其「峰巖青黑」，故而古稱「黟山」，賴少其從七十年代後期開始的以黃山為母題的山水創作，就充分抓住了這一特點，訴諸筆墨。賴少其的山水畫向以筆力壯勢雄強、墨法渾厚精氣著稱，究其筆墨風格的師承，遠則淵源於明末清初「新安畫派」，尤得力於程邃，近則得益於國畫大師黃賓虹教導和啟發。賴少其早年畢業於廣州美專，其所作版畫作品得到了魯迅先生的讚許，稱讚他是「我國最有戰鬥力的青年木刻家」。賴少其的最初藝術風格的形成，即是建立在版畫創作的基礎之上。既為他在造型方面打下了堅實的功底，也使他深諳畫面黑白佈局之道。50年代，賴少其與國畫大師黃賓虹相識，黃賓虹山水畫以 「黑」、「密」、「厚」、「重」著稱，這風格也深深吸引著賴少其。新安畫派在晚清民國時期逐漸式微，黃賓虹將至發揚光大，可謂是其中興主將。在賓虹老人的啟發和指導下，賴少其開始系統地對中國畫研究學習，特別是對「新安畫派」產生了濃厚的興趣，醉心於程邃作品中的「乾裂秋風、潤含春雨」、戴本孝的「枯淡」之筆。賴少其在一件作品中曾題 「以明末程邃法畫黃山煙雨」，回憶自己於「六十年代初，凡能借得程氏畫則反覆臨之。謝稚柳氏謂可亂真。」正是通過這不輟的反覆臨摹，將前人之精華，融於自己的個人風格之中。

建築、園林中講究空間的曲折處理，「雖數間小築，必使門窗軒豁，曲折得宜」。體操、武術中的一招一式，刻意塑造剛柔之美。墨分五色的筆墨技法之理；以及中國書畫家們經常提到的「師法自然」等等，與構建什麼樣的企業組織、人際關係、管理風格如出一轍，都明顯地體現了中國書畫、企業管理與中國傳統哲學思想之間存在的淵源關係。

在商業氛圍越來越濃的時代，企業家反而越來越重視書畫文化，這正是現代企業家作為領導者在個人品味方面的昇華，也有利於樹立良好的企業形象。企業家學習書畫，愛好書畫，並非是人人都要成為書畫家，而是重點在於陶冶身心，培養開朗豁達、自信率真、高瞻遠矚的性格特徵，一個有著深厚文化底蘊的企業家更能贏得人們的尊重。

以收藏、觀賞或饋贈高雅藝術品作為創建良好公共關係的載體，已經越來越為企業所重視，而且也收到了良好的成效。某企業家很重視企業文化的積累，在他的企業裡，顯著位置都懸掛著曾到訪過的國家政要、文化名人的像片或書畫書畫，給客戶和合作夥伴一種文明經營，實力雄厚，深不可測的感覺，容易與客戶達成共識和合作。所以，企業收藏書畫有助於提高整個企業的形象，將企業的層次提高到文化層面的最/高境界，同時超越了企業之間的行業界限，促進企業的溝通，有助於企業的實際經營和發展。

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