黃賓虹有山水畫「得之於壯游」之說。曰：「縑素臨摹，有不敵舟車流覽者矣。」「舟車流覽」指遊觀，而遊觀未必都寫生。古人說的「行萬里路」，強調對造化的「游」與「悟」，往往比寫生更具根本性。西畫寫生一定是對物描繪，中國畫寫生可以對景描繪，也可以根據記憶描繪。黃賓虹的「紀游」山水，都是追憶之作，有時也稱為「寫生」。

黃賓虹的「寫生之道」是什麼？他說：「江山如畫。言如畫者，正是江山橫截交錯，疏密虛實，尚有不如圖畫之處，蕪雜繁瑣，必待人工之剪裁。」這裡說的「人工之剪裁」，與西畫寫生中的剪裁有很大不同。西畫寫生以「模擬對像」為基本要求，所謂「剪裁」並不妨礙它的寫實目標，傳統中國畫寫生的剪裁可以不看對象，可以打亂對象，可以不求形似。

黃賓虹說：「至若寫生，但求形似，畢竭工力，而我之精神性靈皆凝滯於物，直與髹工何異？」這「我之精神性靈」發揮的問題，才是中國畫寫生所追求的。

黃賓虹的遊觀寫生，主要在上海的三十年(集中在65 72歲之間)。所到之處，近者包括黃山、九華、南京、鎮江、蘇州、杭州、太湖，遠者則有兩廣、四川諸省，如桂林、陽朔、廣州、香港，雁蕩、天台、青城、峨嵋、樂山，以及長江沿岸的景色。每到一處，都勾畫速寫，歸來後，則畫「紀游」之作。（圖文整理自網絡）

黃賓虹山水畫冊一

黃賓虹山水畫冊二