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黃賓虹有山水畫「得之於壯游」之說。曰:「縑素臨摹,有不敵舟車流覽者矣。」「舟車流覽」指遊觀,而遊觀未必都寫生。古人說的「行萬里路」,強調對造化的「游」與「悟」,往往比寫生更具根本性。西畫寫生一定是對物描繪,中國畫寫生可以對景描繪,也可以根據記憶描繪。黃賓虹的「紀游」山水,都是追憶之作,有時也稱為「寫生」。
黃賓虹的「寫生之道」是什麼?他說:「江山如畫。言如畫者,正是江山橫截交錯,疏密虛實,尚有不如圖畫之處,蕪雜繁瑣,必待人工之剪裁。」這裡說的「人工之剪裁」,與西畫寫生中的剪裁有很大不同。西畫寫生以「模擬對像」為基本要求,所謂「剪裁」並不妨礙它的寫實目標,傳統中國畫寫生的剪裁可以不看對象,可以打亂對象,可以不求形似。
黃賓虹說:「至若寫生,但求形似,畢竭工力,而我之精神性靈皆凝滯於物,直與髹工何異?」這「我之精神性靈」發揮的問題,才是中國畫寫生所追求的。
黃賓虹的遊觀寫生,主要在上海的三十年(集中在65 72歲之間)。所到之處,近者包括黃山、九華、南京、鎮江、蘇州、杭州、太湖,遠者則有兩廣、四川諸省,如桂林、陽朔、廣州、香港,雁蕩、天台、青城、峨嵋、樂山,以及長江沿岸的景色。每到一處,都勾畫速寫,歸來後,則畫「紀游」之作。(圖文整理自網絡)
黃賓虹山水畫冊一
黃賓虹山水畫冊二
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